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当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz
网络文学能否被经典化？如果不能，道理何在？假如可以，它又是如何被经典化的？
在我的观察中，“网络文学经典化”这一问题最早是由北京大学邵燕君教授及其网络文学研究团队提出的。早在十年前，邵燕君就发表了《网络文学的“网络性”与“经典性”》，此文后来又成了《网络文学经典解读》一书的导言。在她的表述里，网络文学的经典性显然是不容置疑的。具体而言，其经典性特征不仅体现在传统纸质文学典范性、超越性、传承性和独创性等共性上，而且还有其专属的网络性和类型性等个性作支撑。例如，“核心快感机制（爽点）”一般不会成为传统文学的经典性要素，但若是打量网络文学，这种要素必须考虑进来。正是在这一语境中，“后西游故事”“奇幻”“修仙”等12种网文类型以及由此选出的12部网文，便成了网络文学经典的代表性作品。
然而，几年之后，黎杨全教授在《网络文学经典化是个伪命题》一文中指出，网络文学是一种虚拟的社区性文学，却很难称其为封闭的文本，因为除了那个主文本之外，还包括在社区中的互动、讨论等。他拿来“网络文学就是唱卡拉OK”这一比喻，并引批评家吴过的说法道：“一大帮热爱文学的网虫聚集到因特网这块崭新的天地里，自娱自乐地唱卡拉OK，在BBS上发帖子，是再正常不过的事，唱得好，有人吆喝几嗓子，拍几下巴掌；唱得不好，有人拍砖。”如此一来，“网络文学经典化”在他那里就成了印刷文化思维之下的产物，“网络文学的经典化实际上是试图在传统的印刷文学序列中获得一个名分”。
对于黎杨全的观点，青年学者王玉玊撰文商榷：“从古至今，任何文学作品都具有双重属性，既是即时的、流动的文学事件，也是持存的、固态的文学文本，网络文学亦然。网络文学的经典化并不因其流动性而成为一个伪命题。”不久前，黎杨全又在光明日报发表的文章《社区性而非经典性——再论网络文学能否经典化》中进一步强调：“从社区性而不是经典性出发理解网络文学，意味着文学观念的转变。经典强调的是意义，是符号的阐释，而社区性、交互性突出的是文学的游戏性。”
这样的争鸣和讨论自然是富有意义的，也能给人带来许多启发。但恕我直言，当黎杨全强调文学经典化更多与印刷文化、纸质文本关系密切时，他或许已剑走偏锋，让讨论跑偏了。因为网络文学固然与其媒介属性有关，但它首先依然是文学。既然是文学，如果我们不在“文学性”上做文章，却只在“媒介性”上找答案，那就远离了谈论文学经典化的根本。童庆炳先生在《文学经典建构诸因素及其关系》一文中曾谈及文学经典建构的六要素，其中前两种要素——文学作品的艺术价值，文学作品的可阐释空间——被看作文学经典建构的内部要素。而实际上，只要我们涉及文学经典化问题，无论是传统的印刷文学还是网络文学，这样的内部要素都是必须予以考虑的。黎文的观点是，由于网络文学与印刷文学不同，所以考虑其社区性而不考虑其经典性，就成了题中应有之义。但实际情况很可能是，当我们谈论某部网文时，我们只会在意《悟空传》或《盗墓笔记》这一主文本，那些次生文本（互动、讨论）尽管也参与了网文的生产，但随着网文的竣工，它们也就完成了使命，并淡出人们视野。最终，我们在意的依然是主文本的文学性或艺术价值。既然我们面对的是这些东西，同时，某网文以后要想流传下去，也依然只能靠这些东西行走江湖，那么，谈论网络文学的经典性就应该是顺理成章之举。
至于如何鉴定网络文学的文学性（艺术价值），却是可以见仁见智的。也就是说，在此层面上，我们必须承认网络文学与传统的印刷文学存在差别。既然有差别，其评判尺度也就有所不同。比如，在面对传统文学时，语言的好坏肯定是我们谈论文学性多少有无的重要维度（汪曾祺说过“写小说就是写语言”，道理或许就在这里）。但是谈及网络文学，语言很可能已退居文学性的次要位置，取而代之的则是爽点或其他东西。
如果“网络文学经典化”不是伪问题，而是真问题，那么，接下来便需要回答网络文学是如何经典化的。
在我看来，无论是以印刷文本出现的纯文学、通俗文学，还是以互联网为存在空间的网络文学，它们在诞生之初便开始走向经典化之途。当然，它们最终能否修成正果，主要还取决于它们是否具有成为经典的潜质。二十多年前，赵毅衡先生曾有《两种经典更新与符号双轴位移》一文面世。此文区分了“专选经典”和“群选经典”，认为它们是两条道上跑的车，走的不是一条路。因为前者面对纯文学或精英文学，此类经典的遴选与更新往往是专家学者的内部之事。这就是说，“批评性经典重估，实是比较、比较、再比较，是在符号纵聚合轴上的批评性操作”。而后者遴选经典，则是通过投票、点击、购买、阅读观看、媒体介绍、聚积人气等进行的，“因此，群选的经典更新，实是连接、连接、再连接。主要是在横组合轴上的粘连操作”。我曾撰文把他的“群选经典”改造成“民选经典”后指出，《平凡的世界》便是“民选经典”的产物。它虽然也有茅盾文学奖加持，却因不受当时专家学者重视而被排斥在“学院经典化”之外。而它能流布至今，则是“民间经典化”的功劳。这就是说，它能被无数读者追捧，只能意味着是另辟蹊径，走出一条坚实的“民选经典”之路。
像《平凡的世界》一样，网络文学无疑首先也是“民间经典化”的产物。在这一问题上，邵燕君的判断尤其到位：“任何时代的大众经典都是时代共推的结果，网络经典更是广大粉丝真金白银地追捧出来的，日夜相随地陪伴出来的，群策群力地‘集体创作’出来的。”这也就是说，网络文学因其与生俱来的民间性，原本是不登大雅之堂的，也并不以专家学者的喜好为写作动力。唯其如此，读者也就成了他们的食父母，同时还成了判定其作品优劣好坏的“基层法官”。也许只有在网文界，我们才能想起“群众的眼睛是雪亮的”这句谚语是多么一针见血，体会“群众是真正的英雄”是多么要言不烦。
现在的问题是，当网络文学在“民间经典化”的道路上高歌猛进时，学院派人士，亦即那些网络文学研究者又在其中扮演着怎样的角色呢？关于这一问题，我觉得王玉玊已谈得比较清楚。在她看来，尽管“在文学研究者入场之前，网络文学已经建立起自身的评论话语、评价标准与‘地方性’经典化流程”，但研究者的介入依然是必要的，因为“相比于粉丝，专业的文学研究者有着更宏观的文学史视野，对于媒介变革与社群文化特性也有着更充分的自觉，应成为将社群文化与整体文学史相勾连、将网络文学经典纳入整体文学经典谱系过程中的积极力量”。不过，或许是囿于她本人的网文研究者身份，说得过于明确反而会有自吹自擂之嫌，所以她的表述留下了一些空白。这样，我也就有了“填空”的可能。
在我的思考中，“民间经典化”虽然生机勃勃，但它常常也是既自发又无序的。文学研究者的任务便是如何把这自发变为自觉，把这无序变为有序。在传统文学的经典建构中，经典“发现人”往往由学院派人士充当，但网络文学其实已无须“发现”，因为在学院派人士入场之前，它们已被无数网友点击阅读，投票推选，从而走完了“发现”的程序。而这时候，研究者所需要的便是利用自己的专业知识与技能，对已经“发现”的作品进一步“确认”，并把它们纳入“学院经典化”的轨道之中。从这一意义上说，无论是搞网络文学年度排行榜，编选《中国年度网络文学》，还是出版《网络文学经典解读》之类的著作，其实都是“确认”之策，是“扶上马，送一程”之举。也就是说，虽然网络文学已被“民间经典化”过手，但它依然有可能不大牢靠，而需要专家学者为其加固。这样“学院经典化”仿佛就成了钢筋水泥。而“民间经典化”有“学院经典化”站台，也就不必心虚气短，而是可以“浑身是胆雄赳赳”了。
或曰：在传统文学中，经典的建构与确认往往需要很长时间。整体而言，网络文学诞生还不到三十年，如果我们现在急于宣布某些网文已是经典，会不会显得有些迫不及待？这一问题也很有意思，值得继续深入探讨。
镜头紧贴角色的呼吸与表情，剪辑如同在灰尘与烟雾中拉扯的心跳，在没有明亮答案的情境中，角色们需要彼此托举，才能继续前进。影片并不单纯以血腥和恐怖制造冲击，而是以现实主义的笔触描绘灾难深处的情感波动：恐惧、愤怒、绝望、又夹杂着一丝希望的火光。导演在构图上极具匠心，長镜头讓观众仿佛置身于混乱的现场，呼吸与心跳的频率与角色同频同行，观众自然被带入这场关于生存的道德试炼。
主角组成為故事提供了多样的冲突来源：一名从前线归来的军官，面临权衡命令与人性的抉择；一位医者，常常在冷静的诊断与对他人痛苦的情感共鸣之间摇摆；以及其他幸存者，他们的背景各异，但在同一个困境中被迫学会互相信任。影片通过细腻的性格刻畫和克制的情节推进，揭示了人们在极端环境下的自我保护机制如何转化为对他人命运的影响。
每一次决策都不再是简单的黑白对错，而是一次关于谁值得信赖、谁该被拯救的伦理辩论。观众在跟随人物穿越阴影的也在自问：如果是我，面对同样的选择，我会怎样行动？
在视听层面，影片将紧张态势与情感张力交替推进。音乐并非喧嚣的配乐，而是以低频的震动和微妙的音色层叠，营造出压抑与不安的氛围。声音设计强调现实感：脚步在碎裂的地面上击打的声音、窗玻璃被风吹得轻响、远处偶然传来的不确定声源，一切都像是灾难本身的呼吸，时刻提醒观众这不是虚构的舞台，而是一段正在发生的真实体验。
画面则倾向自然光与微光环境，雨滴、尘埃、烟雾共同构建出一种“看见即困難”的美学，仿佛把观众也卷进了这群人的生存漩涡。整部影片并非为了追求极端场景的刺激，而是通过克制的镜头語言与人物情感的真实暴露，邀请观众反思：在极端处境中，尊重与信任是否仍然是最重要的生存資源？这一切的答案，最终在剧中以一种克制却有力的方式呈现，使人留下深刻的情感记忆。
在故事推进的后半段，人物之间的信任裂缝与外部威胁叠加，测试着每一个角色的底线与选择。film不仅仅展示“生存”的外壳，更深化到“如何生活”的本质问题：当资源紧缺、信息不透明、外部威胁不断，团队内部的分歧会引发怎样的连锁反应？protagonist与队友之间的对话，往往不是豪言壮语，而是冷静而严肃的价值碰撞。
有人主张严格的纪律与效率，有人坚持以人为本的救援优先。这些冲突并非为冲突而冲突，而是为了揭示在极端环境下，何种行为才真正有助于群体的长期存续。影片用细腻的情感笔触把每一次选择的代价清晰呈现：背叛的代价、救援的代价、继续前行的代价。正是在这种层层递进的情感张力中，观众逐渐理解为何团队中的每一个人都不可或缺——因为在灾难面前，孤立无援的个体远比团结协作更脆弱。
影片也邀请观众思考个人与集体的关系。每个人的过去都像一条隐秘的线索，透过现有的行为被重新解读。曾经的创伤、失去的亲人、未竟的愿望，在废墟的邊缘被重新唤起并引导角色做出新的选择。這样的叙事结构讓整部電影拥有层次感：不仅能带来紧張的剧情体验，还能在观影结束后引發关于人性、道德与希望的长期讨论。
值得强调的是，观众在享受这部作品时，應通过正规渠道观看，以支持创作者和發行方的合法权益。正版观看不仅能获得更稳定的画质与音效，还能让你在清晰的版权信息与观感环节之间建立起对影视产業的尊重与信任。若你在寻找观看途径，建议优先考虑合法的流媒体平台、影片租售及官方發行渠道，這些渠道通常会提供高质量的画质、稳定的片源和完善的售后服务。
通过正规渠道观看《活死人军团》，你不仅是在支持优秀创作，也是在为自己的观影體验保驾护航。当镜头缓缓回收，残存的光线在废墟中游移，观众会意识到：灾难之下，真正温暖的，是人心彼此相望的那束光。
（作者：赵勇，系北京师范大学文学院教授）
图片来源：人民网记者 张鸥
摄
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