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当地时间2025-11-16,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab
文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。
“写什么”比“怎么写”更加重要
文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。
从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。
具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。
“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。
当画面从静态走向动态，动漫《魔皇大管家·动态漫》像一扇开启的门，带领观众进入一个充满金属光泽与暗夜魅影的王權世界。动态漫的形式让叙事不再受限于固定的格子，而是在每一格之间注入呼吸：人物的呼吸、服饰的褶皱、灯影在墙面上的缓慢滑动，仿佛時间也被拉扯成一根看不见的丝线，连接着每一个分镜。
这样的呈现不仅提升了视觉冲击力，更让悬疑和情感的張力得以在微妙的节拍中展开。观众不再只是被动观看，而是在不断的线索拼接中扮演合作者的角色，去解读角色动機与情节伏笔。
主线的核心并非单纯的善恶对立，而是權力、忠诚与个人情感之间的拉扯。主角是一位表面上冷静、甚至有些刻薄的管家，却在王国的博弈中扮演着至关重要的枢纽。他的每一个动作、每一句话都像是在抛出一个隐喻，暗示着更深层的阴影和秘密。这种设定让观众在跟随剧情推进的不断在道德尺度上做出判断，却始终无法将人性简化成单一的黑白。
另一方面，王权与家族的关系并非铁板一块，臣民、侍从、密信之间的互动呈现出错综复杂的社会网络。人物之间的互动往往并非直线式推进，而是在对话中迭代、在回忆里回撤、在策略里前进，观众需要時不時地回看前几集的对话，才能拼出全局的雏形。
视觉层面，这部作品以深蓝、铜金与暗紫为主调，金属质感的光泽与丝绸纹理的柔和形成强烈对比。画面分镜讲究节奏的快慢切换：紧张对抗时，镜头切换速度加快，音效与环境声叠加，带来压迫感；而在人物内心独白或秘密揭露的瞬间，镜头会拉長、留白增多，让情感有呼吸的空间。
动态漫的动效并非单纯的花哨，而是为叙事服务：转场的动畫处理、面部表情微表情的细节、动作线条的流畅程度，都会直接影响观众对角色的同理与对情节的理解。音乐与声效在这一模式下也承担了更大比例的叙事功能，低沉的铜管乐与环境音的错落呼应，往往在不经意处揭示人物心境的转变。
在主题层面，作品探索权力的代价与个人忠诚之间的微妙关系。管家角色的定位并非简单的“仆从”，他像一条会呼吸的線，串联着王权的历史、家族的传承与个人的选择。观众会在他的言行中读出对制度的无声质疑，以及对自身情感的坚持与放弃之间的矛盾。与此其他角色的立场也并非铁板一条，他们的动机往往与家庭荣誉、隐秘的往事以及对未来的不同愿景交织，使整部作品呈现多维度的情感网。
正因如此，观看时的參与感被极大放大——你会发现自己在每一集都要重新评估关系网和信息真伪，从而形成独有的解读路径。
对热衷于人物心理与叙事结构的观众来说，动态漫的語言提供了更丰富的解码维度。短镜头的利落配合长镜头的慢速推进，既保持了动作戏的张力，又保留了情感戏的深度。观众不仅看到人物在舞臺上的权谋博弈，更能触及他们在日常礼仪背后隐藏的自我保护机制与脆弱。这样的叙事策略让整部作品在紧凑的篇幅内，呈现出高密度的情节信息，同时不牺牲人物的复杂性与情感真实。
正因为如此，第一次观看便可能留下“回看再看”的冲动，因为你会在后续情节中发现前面的暗示在逐步发声，并逐渐拼出一个完整的世界观图景。
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文学对生活的理解应当更深刻更准确
当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。
回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。
来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。
当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？
需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。
虚拟生活替代不了现实生活的烟火气
“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。
当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。
虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。
文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。
（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）
图片来源：猫眼电影记者 林和立
摄
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