陈鹤琴 2025-11-01 16:37:49
每经编辑｜钮学兴
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在越(yue)南电(dian)影的(de)长河中(zhong)，总有一(yi)些(xie)作品以(yi)其独(du)特视角和(he)深刻内涵(han)，在观众心中留下难(nan)以磨(mo)灭的(de)印记(ji)。而《喂(wei)奶》（原片名(ming)可能(neng)不同(tong)，此(ci)处为主(zhu)题衍生），作(zuo)为一部(bu)备(bei)受关注的(de)影片，它以(yi)一种(zhong)近乎(hu)残酷却(que)又(you)无比温柔的方(fang)式，将我们带入(ru)了一(yi)个关于母(mu)性、生存与复杂(za)人性(xing)抉择(ze)的深邃漩(xuan)涡。
影片的(de)标题本(ben)身就充(chong)满了象征(zheng)意义(yi)，“喂奶”，这(zhe)个最原始、最(zui)本(ben)能(neng)的(de)生(sheng)命连接动(dong)作，在(zai)影片(pian)中(zhong)被赋予(yu)了(le)多重、甚至令(ling)人心碎的含(han)义(yi)。它不(bu)仅(jin)仅是(shi)身(shen)体的滋养(yang)，更是情感(gan)的维系，是(shi)责任(ren)的(de)体现(xian)，也(ye)是(shi)在极端(duan)困境下，生命延续的(de)唯一(yi)可能(neng)。
故事(shi)的主人(ren)公，我们(men)姑且(qie)称她(ta)为“莲(lian)”，生活(huo)在一个物(wu)质匮乏、环境闭(bi)塞的乡(xiang)村。她(ta)的(de)人生(sheng)，从一(yi)开(kai)始(shi)似(shi)乎(hu)就(jiu)注(zhu)定了(le)与艰辛为(wei)伴。怀(huai)孕、生(sheng)产，这些本(ben)应是生命中(zhong)最(zui)充满喜悦的时(shi)刻，却在她身上(shang)蒙上了一层(ceng)沉(chen)重的阴(yin)影。影片(pian)没有回(hui)避现实(shi)的残(can)酷(ku)，而是(shi)直(zhi)接将观众置于莲所处(chu)的境(jing)地(di)：一(yi)个年(nian)轻(qing)的母亲，独(du)自面(mian)对着生存的(de)巨(ju)大压(ya)力，以及一(yi)个(ge)意(yi)外降临的、带着(zhe)特(te)殊需求(qiu)的生命。
这(zhe)个孩(hai)子，是(shi)她生命(ming)的延续(xu)，是她(ta)情(qing)感的寄(ji)托，但(dan)也(ye)成为了(le)压垮(kua)她(ta)本已不(bu)堪重负(fu)的(de)身体(ti)和精神(shen)的(de)最后(hou)一根(gen)稻草。
《喂奶》的核心(xin)冲突，并(bing)非简单(dan)的(de)贫(pin)困(kun)或(huo)疾(ji)病(bing)，而(er)是当(dang)个体，尤(you)其(qi)是作为母亲的(de)个(ge)体(ti)，被逼到(dao)生(sheng)存的(de)绝境时，那些深(shen)埋在人(ren)性(xing)中最(zui)本能的反应(ying)与(yu)最崇高的母爱(ai)之(zhi)间(jian)的剧(ju)烈碰(peng)撞。莲(lian)所面临的困境，是多(duo)层次的(de)。经济上(shang)的(de)捉(zhuo)襟见(jian)肘(zhou)，让她连(lian)最(zui)基本(ben)的温饱(bao)都难(nan)以(yi)保障，更(geng)遑论(lun)给(gei)孩(hai)子提(ti)供哪(na)怕一丝的(de)改善(shan)。
而孩(hai)子特(te)殊(shu)的健康状(zhuang)况(kuang)，则意味着持续的、巨(ju)大的(de)投入(ru)，这对于(yu)一个本(ben)就(jiu)一(yi)无(wu)所有的(de)母亲来说，简直(zhi)是(shi)天(tian)方(fang)夜谭。更(geng)令人窒(zhi)息的是(shi)，周围(wei)的(de)环境，或(huo)许是村民(min)的冷(leng)漠，或(huo)许是(shi)亲人(ren)的无(wu)力，甚至(zhi)可(ke)能是(shi)社(she)会(hui)制度(du)的缺(que)失(shi)，都让她(ta)感到孤立(li)无援(yuan)。
即(ji)便(bian)是在这样的绝境下，母性(xing)的光辉却并未完全熄(xi)灭。影片(pian)巧妙(miao)地通(tong)过一(yi)系(xi)列(lie)的(de)细节，展(zhan)现了莲对孩子的爱。清(qing)晨(chen)微弱(ruo)的阳光(guang)下，她瘦(shou)削的(de)脸上布满(man)疲惫，却依(yi)旧小(xiao)心(xin)翼翼地(di)为(wei)孩(hai)子擦拭身体；深夜无眠，她轻声(sheng)哼唱(chang)着古(gu)老的(de)摇篮曲，试图安(an)抚孩子不安的(de)啼(ti)哭(ku)，也安(an)慰自(zi)己摇(yao)摇欲(yu)坠的(de)心(xin)；面(mian)对仅(jin)有的食物，她总是先(xian)想(xiang)着孩子，自己(ji)则咽下(xia)最(zui)粗糙的、甚至(zhi)难(nan)以入口的部分(fen)。
这些画面(mian)，没有华(hua)丽(li)的辞藻，没(mei)有戏(xi)剧性的夸张，却(que)比任何煽情都(dou)更能(neng)触动人心(xin)，因为(wei)它真(zhen)实得(de)让人(ren)心疼。
但《喂(wei)奶》的伟大(da)之处(chu)，在于(yu)它(ta)并没有(you)将莲塑(su)造(zao)成一个完(wan)美(mei)的(de)圣(sheng)母(mu)。影(ying)片更深入(ru)地(di)挖掘(jue)了人(ren)性(xing)的(de)复杂性(xing)。在巨(ju)大(da)的压力(li)之下，莲也会(hui)有崩(beng)溃(kui)的时刻，会有(you)对未(wei)来的(de)绝望(wang)，甚至会有逃避(bi)的念(nian)头。当孩子(zi)无休(xiu)止的(de)哭(ku)闹(nao)声，如(ru)同尖刀一样(yang)刺(ci)穿她疲(pi)惫的神(shen)经时，她(ta)也会流(liu)下(xia)眼(yan)泪，会(hui)默默地(di)问自己，这样(yang)的生活，真的还(hai)有(you)意义(yi)吗？她是否应该(gai)为了自(zi)己的生(sheng)存(cun)，而放弃这个沉重的(de)负(fu)担？这种(zhong)内心的挣(zheng)扎，这种人(ren)性的真(zhen)实展现(xian)，让(rang)莲这(zhe)个角色(se)更加(jia)立体，也让(rang)观众(zhong)更能(neng)理解(jie)她所处的(de)极端(duan)境地(di)。
影(ying)片(pian)的叙(xu)事(shi)节奏，如同莲(lian)的生活(huo)一样，缓(huan)慢而压抑。它不(bu)追求快节奏(zou)的(de)冲突(tu)和戏(xi)剧性(xing)的转折，而是通(tong)过(guo)大(da)量细腻的(de)镜头语(yu)言，捕(bu)捉人物(wu)最细(xi)微的(de)情绪(xu)变化(hua)。一(yi)个(ge)眼神，一个(ge)手(shou)势(shi)，一次沉默的(de)对(dui)视，都蕴含(han)着丰(feng)富(fu)的信息(xi)。观众(zhong)仿佛置身(shen)于(yu)那个潮湿、昏暗的村(cun)落(luo)，亲身感受(shou)着莲(lian)的痛苦、无助与挣扎。
这种(zhong)沉浸式(shi)的体验，使得影(ying)片的感染(ran)力(li)极强，让人(ren)在观(guan)影(ying)过程(cheng)中(zhong)，忍不住(zhu)跟(gen)着(zhe)莲(lian)一起(qi)呼吸(xi)，一起(qi)煎熬(ao)。
“喂奶”这个(ge)词，在(zai)这(zhe)里(li)，不仅(jin)仅是生理(li)的供(gong)给，更是(shi)一(yi)种(zhong)精(jing)神(shen)的(de)支(zhi)撑(cheng)。当莲(lian)看着(zhe)孩子因为自己的喂(wei)养而(er)暂(zan)时平静下来(lai)，她自己(ji)似(shi)乎也(ye)能获得一丝(si)喘(chuan)息。这(zhe)种平静，往(wang)往是(shi)短(duan)暂(zan)的，随(sui)之而(er)来(lai)的，是更(geng)深层次的(de)忧虑(lv)。她喂(wei)养的，仅仅(jin)是孩子的(de)身体(ti)，但(dan)孩子的未来(lai)，孩子的健康，孩(hai)子的(de)幸福，这些更宏(hong)大的(de)命题(ti)，却让(rang)她感(gan)到无(wu)力(li)为继(ji)。
她手中(zhong)的奶水(shui)，仿佛(fu)是(shi)她仅(jin)有的资源(yuan)，她倾(qing)尽所有，却(que)依旧难(nan)以(yi)填补(bu)生(sheng)命中(zhong)那(na)无(wu)法(fa)预知(zhi)的(de)巨(ju)大黑(hei)洞。
《喂奶》所(suo)探讨(tao)的，不仅仅(jin)是一个关(guan)于贫困和(he)疾(ji)病的故事(shi)，它(ta)更像是一面(mian)镜(jing)子，映照出人性(xing)的(de)底(di)线(xian)与(yu)光辉(hui)，映照出在(zai)极端(duan)环境(jing)下(xia)，个体所(suo)能爆(bao)发(fa)出的巨(ju)大能量，以及潜(qian)藏(cang)的脆弱与矛盾。影(ying)片的魅力(li)，正在于(yu)它(ta)不提(ti)供廉价(jia)的同情(qing)，也不回避现实(shi)的血淋(lin)淋(lin)，它只(zhi)是静静地呈(cheng)现，让(rang)观(guan)众在(zai)沉默(mo)中思考，在(zai)共情(qing)中反(fan)思。
当影片的(de)镜(jing)头(tou)继(ji)续(xu)深(shen)入，我(wo)们看到莲(lian)在“喂(wei)奶(nai)”这(zhe)一最原(yuan)始(shi)的生(sheng)存行为中，所做(zuo)的那(na)些(xie)艰难、甚(shen)至令人(ren)心惊的(de)抉择。《喂奶(nai)》之所以能(neng)够(gou)引发广泛的讨论(lun)和深(shen)刻的共鸣，正是(shi)因为(wei)它(ta)将(jiang)母(mu)爱(ai)推向了其最极(ji)致的(de)考(kao)验(yan)，并赤裸裸地展现在(zai)观(guan)众(zhong)面前。它不再是(shi)传(chuan)统(tong)意义上，那(na)些歌颂母(mu)爱的温情故(gu)事(shi)，而是(shi)一(yi)场(chang)关于(yu)生(sheng)命能否(fou)延续(xu)，以(yi)及(ji)为此(ci)需要付(fu)出(chu)何种(zhong)代价(jia)的残(can)酷寓言。
莲所面临(lin)的“抉择(ze)”，并非(fei)简单(dan)的(de)“要”与(yu)“不要(yao)”。在(zai)这个(ge)故事里，“不(bu)要”似(shi)乎从来(lai)都不是(shi)一个选项(xiang)。她的(de)身体(ti)，她的(de)情感(gan)，她的全(quan)部生(sheng)命，都与(yu)这(zhe)个孩(hai)子(zi)紧密地(di)联系在(zai)一(yi)起(qi)。当(dang)现实(shi)的(de)压力(li)，如同(tong)巨(ju)石(shi)一般(ban)，一次又一(yi)次地压(ya)在(zai)她身上时，她(ta)必须做(zuo)出(chu)一些，超(chao)越常(chang)人想象的(de)牺牲(sheng)。
这些(xie)牺牲(sheng)，或许是(shi)微小(xiao)的(de)，比如(ru)一次又一次地用仅(jin)有的(de)积蓄(xu)去购(gou)买昂(ang)贵(gui)的(de)药物；又或许是(shi)巨大的，足(zu)以触(chu)及(ji)道(dao)德和伦理的边(bian)界。
影片中(zhong)，我们(men)或许(xu)会看(kan)到(dao)莲在深(shen)夜(ye)里(li)，望着熟睡(shui)的(de)孩(hai)子，眼中(zhong)闪(shan)烁着(zhe)复杂的(de)光芒。那(na)里(li)面(mian)有爱(ai)，有(you)不舍，但(dan)更(geng)多的是(shi)一(yi)种深(shen)深(shen)的(de)疲惫，以(yi)及一种对(dui)未来的迷茫。她(ta)是否(fou)曾经想过(guo)，如果孩(hai)子(zi)能够平(ping)静(jing)地(di)离(li)开(kai)，她自己(ji)是(shi)否(fou)就能(neng)获得(de)一(yi)丝解(jie)脱(tuo)？这种(zhong)想(xiang)法(fa)，并非是对孩子(zi)的(de)残(can)忍，而(er)是对(dui)自身(shen)生存(cun)状况的绝(jue)望。
当一(yi)个母(mu)亲(qin)，连自(zi)己(ji)都无法养活(huo)，却要(yao)承担(dan)起一个(ge)需(xu)要倾(qing)尽所(suo)有(you)才能维持生命的生命(ming)时，她的内(nei)心(xin)，必(bi)然会(hui)经(jing)历一场(chang)极其(qi)痛(tong)苦(ku)的挣(zheng)扎(zha)。
《喂(wei)奶》没(mei)有给(gei)出明(ming)确的答(da)案(an)，它只是呈(cheng)现(xian)了(le)莲的(de)困境，以及她在(zai)困境中(zhong)所(suo)做的(de)选(xuan)择(ze)。这些(xie)选择(ze)，可能(neng)不被(bei)所有人理(li)解，可(ke)能(neng)被(bei)一些(xie)人斥(chi)责，但(dan)对于莲而(er)言，它(ta)们或(huo)许(xu)是(shi)在那个(ge)绝(jue)望的(de)黑夜(ye)里，唯一的(de)、能够(gou)让她(ta)继续活下去(qu)的理由(you)。影片通过(guo)对莲的选择(ze)的描(miao)绘(hui)，抛出了一个深刻(ke)的(de)问题(ti)：母爱(ai)的边界(jie)究竟在哪里(li)？当生(sheng)存的本能与至(zhi)高无(wu)上的(de)母(mu)爱发生(sheng)冲突时(shi)，人性的(de)底线在哪(na)里？
影(ying)片的(de)艺术手法(fa)，同样(yang)值得称道(dao)。导演巧妙(miao)地运(yun)用(yong)了大量的象(xiang)征和隐喻。例如(ru)，那个(ge)总(zong)是阴(yin)雨(yu)连绵(mian)的天气，象(xiang)征着莲(lian)生(sheng)活(huo)中(zhong)的(de)压抑(yi)和(he)绝望(wang)；而孩(hai)子(zi)偶(ou)尔露(lu)出的、纯真(zhen)的笑容(rong)，则成为(wei)黑暗(an)中唯一的亮光，但(dan)也因此(ci)显得更加短(duan)暂(zan)和易逝。镜(jing)头语(yu)言(yan)的(de)运用，也充(chong)满了(le)力量(liang)。那(na)些特写(xie)镜头，捕捉(zhuo)了(le)莲(lian)眼角的(de)皱纹(wen)，她粗(cu)糙的(de)双手，她(ta)因(yin)饥饿而微微(wei)颤抖的嘴(zui)唇，这(zhe)些细(xi)节(jie)都(dou)极大(da)地增强(qiang)了(le)影片的真(zhen)实感和感(gan)染力。
《喂奶》的“软(ruan)文”属性(xing)，并(bing)非在(zai)于它(ta)对现(xian)实的(de)粉饰，而在于它能(neng)够(gou)以(yi)一(yi)种极(ji)具(ju)吸引力(li)的方(fang)式，将观众带入到一(yi)个真实、却(que)又极端的情境(jing)中，引(yin)发(fa)他(ta)们的(de)思(si)考和情感共(gong)鸣。它不像传统(tong)的(de)商业大片那(na)样，追(zhui)求(qiu)感(gan)官的(de)刺激和情(qing)节的(de)跌(die)宕起伏，而是(shi)以一(yi)种缓慢、沉(chen)静的(de)方(fang)式(shi)，触碰(peng)观(guan)众内(nei)心最柔(rou)软的部分。
它让你思(si)考(kao)，如(ru)果你(ni)是莲，你(ni)会(hui)怎(zen)么(me)做？在(zai)那(na)样极端的情况下(xia)，你是(shi)否还能坚守住(zhu)所谓(wei)的道(dao)德和(he)伦理(li)？
影(ying)片(pian)中的(de)配角，也起(qi)到了(le)至关(guan)重要(yao)的作用(yong)。他们或许是(shi)冷漠(mo)的(de)旁观者(zhe)，用(yong)无声的指责(ze)和(he)审视(shi)，进(jin)一步(bu)加剧了莲的孤(gu)立；又或许(xu)是少(shao)数伸(shen)出(chu)援(yuan)手的(de)人，但他们(men)的帮(bang)助(zhu)，又(you)显(xian)得那样(yang)微不足道(dao)，甚至(zhi)充满(man)了(le)无奈(nai)。这(zhe)些人(ren)物的(de)塑造，不仅(jin)丰富(fu)了故(gu)事(shi)的层(ceng)次(ci)，也更(geng)加凸(tu)显(xian)了(le)莲的(de)处境之艰(jian)难，以(yi)及(ji)她作(zuo)为(wei)个体(ti)，在整个社会环(huan)境中的(de)渺小与(yu)无助。
“喂(wei)奶(nai)”，这个(ge)看似简单的(de)动作，在影片中被(bei)赋予了(le)生(sheng)命承(cheng)载的重(zhong)量(liang)。莲在(zai)喂养孩(hai)子(zi)的(de)过(guo)程中，不仅(jin)仅是(shi)在提(ti)供(gong)生(sheng)理上(shang)的养(yang)分，她更是(shi)在用(yong)自己(ji)的生(sheng)命，去喂养(yang)一个希望(wang)，一个她(ta)可能(neng)永远都(dou)无法(fa)实现的希(xi)望。她(ta)是否知道(dao)，她的付(fu)出，最终可(ke)能(neng)会化为(wei)泡(pao)影？影(ying)片(pian)并(bing)没有直(zhi)接(jie)给出(chu)答(da)案，而是(shi)留给(gei)观众自行体会。
《喂(wei)奶》是一(yi)部需要(yao)静下心来观看的(de)电影(ying)。它不(bu)适(shi)合那些(xie)追求(qiu)轻松(song)娱乐的观(guan)众(zhong)，但(dan)对于(yu)那些渴望(wang)深入探(tan)讨(tao)人性(xing)、情感(gan)与(yu)生存议(yi)题(ti)的(de)观众来说(shuo)，它(ta)无(wu)疑是一次(ci)心灵(ling)的洗(xi)礼。它让你(ni)在(zai)观(guan)影过程中(zhong)，不(bu)断地反思(si)，不(bu)断地(di)被触(chu)动，甚(shen)至在(zai)走(zou)出影院(yuan)后，依(yi)然(ran)久久不能平(ping)静。它让我(wo)们看到，母爱，可以是世界(jie)上(shang)最(zui)伟(wei)大(da)的力量，也(ye)可以是在极端压(ya)力(li)下(xia)，最令人(ren)心碎的牺牲。
而(er)人性的复(fu)杂，则(ze)在这(zhe)些(xie)极端的(de)情境(jing)中，被展现(xian)得淋(lin)漓(li)尽(jin)致，引(yin)发着(zhe)我(wo)们对生(sheng)命、对(dui)道(dao)德(de)、对选(xuan)择(ze)的无(wu)尽(jin)追问(wen)。这场关(guan)于(yu)“喂奶”的残(can)酷寓(yu)言(yan)，最(zui)终指(zhi)向(xiang)的(de)，是(shi)我(wo)们每个人(ren)内心(xin)深处，关于生存(cun)与(yu)爱的最根本(ben)的思考(kao)。
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图片来源：每经记者 阿里巴特
摄
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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄
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