闪成一 2025-11-02 15:00:47
每经编辑｜阿米里
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在韩国电影的长河中，总有一些作品以其大胆的叙事和视觉冲击力，在观众心中留(liu)下深(shen)刻甚至难以磨灭的印记。而提起“18禁大尺度古装电(dian)影”，《霜花店》无疑是绕不开的(de)经典。这部由柳河执导，赵寅成、朱镇(zhen)模、宋智(zhi)孝主演的影片，以其精美的画面、纠缠的人物关系以及对人性复杂性的深刻挖掘，成功地将观(guan)众带入了一个充满权力、忠诚、背叛与情欲交织的古代朝鲜。
《霜花店》的(de)故事背景设(she)定在元朝末年，高丽王朝风雨飘摇。故(gu)事的核心围绕着高丽王(wang)（朱镇模饰）和他的禁卫(wei)军首领洪麟（赵寅成饰）之间一段不伦、扭曲的恋情展开。高丽王(wang)深爱着洪麟，为了(le)保全王室血脉，他强(qiang)迫洪麟与王后(hou)（宋智孝饰）同房。这个荒诞而残酷的命令，如同潘多拉的(de)魔盒，彻底打开了人物之间复(fu)杂而致命的情感纠葛。
影片中最引人注目、也最具争议的，莫过于其大胆的性爱场面。导演柳河并非仅仅为了煽情而尺度大开。这些场景，尤其是洪麟与高丽王之间压抑又炽热的爱恋，以及洪麟与王后(hou)之间充满挣(zheng)扎与屈辱的结合，都承载着沉重的情感张力。洪麟在对高丽王的爱与对王后的责任之间摇摆，他的每一次触碰，每一次喘息，都充满了内心的煎熬。
赵寅成饰演的洪麟，将那种身不由己、情感混乱的复杂性演绎得淋漓尽致，他的眼神(shen)中充满了迷茫(mang)、痛苦和对自由的渴望。
朱镇模饰演的高丽王，则是一个充(chong)满悲剧色彩的角(jiao)色。他对洪麟的爱近乎偏执，却又被君臣的身份(fen)所束缚。他渴望得到洪麟全部的爱，却又不(bu)得不将他(ta)推向王后，这种矛盾的(de)心(xin)理让他更加孤独和痛苦。影片中，高丽王与洪麟之间那(na)些充满权力不(bu)对等却又饱含深情的戏码，每一次的眼神(shen)交汇，每一次的隐忍或爆发，都像是在刀尖上跳舞，稍有不慎便会(hui)万劫不复。
而宋智孝饰演的王后，在影(ying)片中扮演了一个被(bei)命运摆布的牺牲品。她身处政治漩涡(wo)的中心，却也渴(ke)望(wang)着真挚的情感。她与洪麟之间的关系，从最初(chu)的抗拒到后来的复(fu)杂情感(gan)，也是影片(pian)中一(yi)条重(zhong)要的情感线索。她既是高丽(li)王政治斗争的工具，也是洪麟情感(gan)纠葛中的另一方。
《霜花店》之所以(yi)能够成为经典，不仅仅在于其情欲的(de)尺度，更在于它对权力(li)运作下人性扭曲的深刻描绘。影片中(zhong)，王权、权臣、甚至边境的动荡(dang)，都构成了人物命运的枷锁。洪麟夹在高丽王和王后之(zhi)间，不仅是生理上的纠缠，更(geng)是政治立场和个人情感的巨大冲突。他渴望摆脱这一切，却又深陷(xian)其中，最终走向毁灭。
影片的摄影和美术设(she)计也为影片(pian)增色不少。无论是宫殿的宏伟壮观，还是人物服装的华丽精致，都营造出一(yi)种浓厚的历史氛围。而那些关键(jian)的场景，如血腥的屠杀、秘(mi)密的约会，都(dou)被镜头捕捉得极(ji)具冲击(ji)力。尤其是影片结尾的高潮戏，更是将影片的情感推向了爆发的顶点，将权力的斗(dou)争、个(ge)人的绝望和生命的终结，以一种近乎残酷的(de)美学呈现出来。
《霜花店》无疑是一部挑战观众(zhong)传统观念的电影。它让我们(men)看到，在历史的洪流中，个人的情(qing)感如何被权力碾碎，禁忌的爱(ai)恋如何演变成悲剧。它探(tan)讨了爱与欲望的界限，忠诚与背叛的模糊，以及在绝境中人性的挣扎。影片的“大尺度”并(bing)不仅仅是感官的刺激，更是对人物内(nei)心深处压抑情感的(de)具象(xiang)化，是对那个时代压抑人性的无(wu)声(sheng)呐喊。
它让我们不得不思考，当爱变成一种罪，当欲望被权力利用，最终留下的，除了破碎的躯壳，还有什么？
权力的祭坛与欲望的炼狱：《奸臣》的极致狂欢与深度隐喻(yu)
如果说《霜花店》是在权力阴影下的一场悲歌，那么《奸臣》则是在权力巅峰上的一场极致狂欢，一场充斥着奢靡、残忍与扭曲欲望的视觉盛宴。这部由闵奎东执导，朱智勋、金康宇、林智妍主演的电影，将朝鲜燕山君时期那段臭名昭(zhao)著的君主昏庸、奸臣当道的历(li)史，以一种极具冲击力和争议性的方式(shi)呈现在银(yin)幕之上。
影片以“八道之女”选拔为引子，将观众直接带入燕山君（金康宇饰）那个昏君当道的时代。燕山君沉迷酒色，将国(guo)家大事抛诸脑后，而掌握实权的，则是两位(wei)极尽权谋、心狠手辣的奸臣——林崇载(zai)（朱智勋饰）和(he)晋平君。他们以(yi)权谋私，利用燕山君的昏(hun)庸无道，大肆搜刮民脂民膏，满足自己的私欲，并将无数年轻貌美的女子送入宫中，供燕山君玩乐。
《奸臣》的“18禁大尺度”并非只是简单的裸露，而是与影片的主题——权力的腐蚀性，以及欲望的失控——紧密相连。影片中的性爱场面，往往与权(quan)力(li)交换、政治阴谋、以及人物内(nei)心的压抑和扭曲紧密交织。例如，林崇载(zai)利用选拔美女为燕山君献媚，实际(ji)上是他在权力斗争中巩(gong)固自身地(di)位，并(bing)从中攫取利益的手段。
他享受着操控一切(qie)、玩弄人心的快感(gan)，而(er)那些被选中的女(nv)子，则成为了他权力(li)游戏中的棋子。
朱智勋饰演的林崇载，是影片中最具魅力的反派之一。他并非一个简单的(de)贪官污吏，而是一个极度聪(cong)明、冷酷无情、并且享受着权力和欲望带来的刺激的“艺术品”制造者。他善于揣摩燕山君的心思，设计各种极致的享乐，将宫廷变成了他个人欲望的游乐场。他的眼神中透露着算计、玩味，以及一种难以言喻的危险气息。
他可以将一切的美好事物，都转化为权力的象征，也可以将一切的规则，都玩弄于(yu)股掌之间。
金康宇饰演的燕山君，则是一个典型的昏(hun)君形象。他被权力冲昏了头脑，对国家大事毫无兴趣，只沉迷于享乐。他将国家变成了自己的私人后院，将臣民变(bian)成了他的玩物。他对林崇载的依赖，既(ji)是(shi)一种君主的权力象征，也是一种对现实的逃避(bi)。他的纵(zong)情声色，不仅仅(jin)是对肉体欲望的满足，更是对内心空虚(xu)和(he)权力失控的一种麻木反应。
而林智妍饰(shi)演的丹熙，则成为了这个(ge)污浊宫廷中(zhong)一道复杂的(de)存在。她并非完全是被动的牺牲品，她有着自(zi)己的生(sheng)存之道和情感纠葛。她与林崇载之(zhi)间的关系，充满了试探、利用，以及一(yi)丝若有若无(wu)的爱恋。她的出现，为这个充斥着男性权力斗争的影片，增添了一抹女性的视角，尽管这种视角也同样充满了挣扎和悲剧色彩。
《奸臣》在视觉呈(cheng)现上，无疑是极其大胆和极致的。影片中大量的裸露场景，以及各种令人咋舌的性爱装(zhuang)置和场面，都旨在营造一种极度的奢靡和(he)混乱。这些场景并非单纯的视觉奇观，它们是对那个时代权力腐败、人(ren)性堕落(luo)的直(zhi)观反(fan)映。导演通过将这些极致的享乐置于昏君当道的背景下，深刻地揭示了权力是如何扭曲人性的，又是如何将社会推向深渊的。
影片的服装设计和场景布置，同样极尽奢华，却又带着一种病态的美感。那些华丽(li)的宫殿、精致的服饰、以(yi)及各种奇特的道具(ju)，都在烘托着(zhe)那(na)个时代极致的享乐(le)主义，同时(shi)也(ye)暗示着这种繁华背后的危机。
《奸臣》不仅仅是一部展现情欲(yu)和(he)权力的电影，它更像是一则关于警示的故(gu)事(shi)。它让我们看到，当权力失去制约，当君主昏庸，奸臣当道，整个国家(jia)将走向怎样的深渊。影片中的“大尺度(du)”，是对那个时代扭曲价值观的一种极致表达，是对人性中最黑暗一面的一次(ci)大胆探索。
它让我们反思，权力与欲望的界限究竟在哪里，又该如何避(bi)免滑向(xiang)无尽的深渊。
总而言之，《霜花店》和《奸臣》这两部影片，虽然在叙事和风格上有所差异，但都(dou)以其“18禁大尺度”的标签，以(yi)及对古代宫廷内部权力斗争和情欲纠葛的深刻描绘，在韩国电影(ying)史上留下了浓墨重彩的一笔(bi)。它们不仅(jin)仅是关于历史故事的(de)呈现，更是对人性复杂性、权力腐蚀性以及情欲多重(zhong)面貌的深刻(ke)洞察，让观众在震撼之余(yu)，也不禁陷入沉思。
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图片来源：每经记者 阿孜亚
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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄
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