“因床戏太多,被投诉少儿不宜”,但刘亦菲新剧,就这点问题玫瑰

每经编辑｜陈美行    

当地时间2025-10-30,宗合一区

“因床戏太多，被投诉少儿不宜”，这句看似耸人听闻的评价，却成為了近期刘亦菲新剧《玫瑰的故事》绕不開的标签。一时间，网络上的讨论炸开了锅，有人扼腕叹息，认为剧集过于“成人化”，不适合全年龄段寓目；也有人嗤之以鼻，觉得这不外是小题大做，是剧情生长的一定，甚至是艺術表达的自由。

这句“少儿不宜”的标签，究竟是观众对尺度界限的试探，照旧对剧集自己品质的一种蕴藉批评？《玫瑰的故事》為何会因為所谓的“床戏”而登上風口浪尖？

让我们先还原一下事件的脉络。《玫瑰的故事》改编自亦舒的同名小说，讲述了女主角黄亦玫（刘亦菲饰）在長达二十多年的时光里，人生、职场、情感的跌宕起伏。从初入社会的青涩少女，到独当一面的职场精英，再到经歷婚姻、恋爱妨害后的成熟女性，黄亦玫的人生轨迹充满了戏剧性。

而“床戏”的泛起，自然是组成其情感线索中不行或缺的一部门。就在剧集播出后，部门观众的反馈却将焦点集中在了这些“親密戏份”上，并泛起了“少儿不宜”的论调。

我们需要理性地看待“床戏”在影视作品中的作用。藝术创作并非真空，它需要反映现实，展现人物的情感生长，而恋爱和亲密关系，无疑是人生中至关重要的一部门。一部关于女性生长的剧集，如果回避了情感的发生、生长乃至冲突，反而会显得生硬和脱离生活。在《玫瑰的故事》中，黄亦玫的人生朋友不止一位，每一次情感的交织，都陪同着深刻的心理变化和成長。

這些“床戏”，如果处置惩罚恰当，恰恰是推动剧情、刻画人物内心世界的重要手段，是展现角色情感张力的催化剂。

为何会泛起“少儿不宜”的投诉呢？这其中可能包罗了几种庞大的心态。一种是纯粹的担忧，部门家长可能认為剧中的情感描绘过于直接，担忧对未成年观众发生不良影响。这种担忧并非毫无原理，但问题的要害在于，我们如何界定“少儿不宜”。是否意味着任何涉及到成人情感的描写都必须被视为“禁忌”？照旧说，这种“不宜”更多地体现在体现方式和尺度上？

另一种心态，则可能源于对“尺度”的敏感。在一些观众的认知里，一旦涉及到“床戏”，就容易与低俗、卖弄联系起来。他们可能期待的是一部更偏向于“纯愛”或者“生长教育”的剧集，而“床戏”的泛起，在他们看来，打破了这种期待，甚至认为这是剧组為了博取眼球而刻意為之。

这种解读，往往忽略了剧情自己的逻辑和人物塑造的需要。

更有甚者，這种“少儿不宜”的标签，也可能成为一种“网络暴力”的工具。在信息爆炸的時代，一个吸睛的标签，能够迅速引发围观和讨论，甚至在某种水平上，成为一种“引流”的手段。某些观众可能并没有真正看过剧集，只是被标题吸引，或者出于猎奇心理，跟風參与讨论，从而放大了“床戏”的影响力，将其推向了舆论的风口浪尖。

我们更應该关注的是，這些“床戏”在《玫瑰的故事》中究竟饰演了怎样的角色，以及是否恰当。刘亦菲饰演的黄亦玫，她的情感之路并非一帆风顺，充满了探索、试错和生长。她的每一次情感关系，都陪同着角色的蜕变。如果这些親密戏份只是为了迎合市场或制造噱头，那么“少儿不宜”的指责或许另有一定原理。

但如果它们是剧情推进的须要元素，是展现人物情感深度和復杂性的重要载体，我们就需要更深入地去审视，剧集是否真的“只有”这点问题。

事实上，一部优秀的影视作品，其魅力往往在于其内容的深度和艺術的表达。如果仅仅因為“床戏”而将剧集定性為“少儿不宜”，我们是否也因此忽略了剧集在其他方面的体现？好比刘亦菲的演技，她如何演绎黄亦玫跨越数十年的成長？剧本的细节，是否能够支撑起人物的情感弧光？服化道、场景设计，是否能够营造出与时代相符的气氛？

“因床戏太多，被投诉少儿不宜”——这句标签，与其说是对剧集自己的评价，不如说是对当下观众观影习惯和文化語境的一种折射。我们在讨论“少儿不宜”时，是否也應该反思，我们对“生长”的界说，对“情感”的理解，以及对艺术创作的包容度？《玫瑰的故事》是否真的“只有”床戏可以讨论？或者说，這恰恰是部门观众，将復杂的剧集内容，简朴化、标签化的一种体现？

当“因床戏太多，被投诉少儿不宜”的标签贴在刘亦菲的新剧《玫瑰的故事》上時，与其将这视为对剧集尺度的一种简朴评判，不如将其看作是一个契機，讓我们去深入探讨這部剧的焦点价值，以及当前影视创作与观众接受度之间的微妙平衡。一个“少儿不宜”的帽子，是否真的足以归纳综合整部剧集的精彩与遗憾？

我们必须认可，黄亦玫的人生，是一部波涛壮阔的情感史诗。她不是一个“完美”的符号，而是一个有血有肉、有情感、有欲望的现代女性。她的每一次选择，每一次心动，每一次的失落，都组成了她生命中最真实的底色。在這样的配景下，情感的交流，包罗亲密的互动，是角色生长的一定路径，也是剧情生长的客观要求。

如果剧本强行压抑或回避這些，反而会显得矫揉造作，失去真实感。

观众的反��，尤其是“少儿不宜”的投诉，也并非空穴来风。这可能反映了部门观众对于影视作品“分级”的模糊认知，以及对内容泛起方式的期待差异。在许多國家，影戏电视都有明确的分級制度，以资助观众选择适合自己的内容。但在海内，这种制度尚未完善，导致观众在面对尺度稍显斗胆的内容时，容易產生困惑和不适。

更重要的是，这里的“少儿不宜”，或许并非全然指向“床戏”自己，而是可能包罗了对剧集叙事节奏、人物塑造以及整体价值观的潜在不满。如果剧集将过多的篇幅和精力，泯灭在对“床戏”的描绘上，而忽略了角色内心世界的挖掘，情感逻辑的严谨铺陈，以及人生哲理的深度探讨，观众的质疑就不仅仅是对“尺度”的抗议，更是对内容“空洞”和“肤浅”的批评。

我们不能排除一种可能性：所谓的“床戏太多”，可能是一种“以偏概全”的说法。观众可能在寓目历程中，被某些过于直白的镜头或情节所触动，进而產生了“少儿不宜”的感受。但一个完整的影视作品，其价值评判應该建设在整体性的考量上，而非仅仅抓住一两个局部進行放大。

《玫瑰的故事》拥有刘亦菲这样一位國民度极高的演员，她身上自带的“神仙姐姐”光环，也让观众对她的每一次荧幕形象都有着极高的期待。观众希望看到她在大银幕上泛起出更为成熟、更為庞大的女性形象，但这种期待也可能与一些人心中根深蒂固的“唯美”、“纯粹”的印象发生碰撞。

当黄亦玫开始经历庞大的情感纠葛，甚至泛起一些“非典型”的亲密关系時，一些观众可能会感应不适应，并将其归结為“尺度问题”。

“但刘亦菲新剧，就这点问题？”——这句话的潜台词，其实是对剧集品质的更高要求。观众希望看到的是一个在演出、叙事、制作上都精益求精的作品，而非仅仅依靠“床戏”来制造话题。如果剧集的焦点竞争力在于对女性生长、独立与自我实现的深刻描绘，纵然存在一些“床戏”，也能够被理解和接受。

反之，如果剧集的内容深度不足，人物塑造扁平，这些“床戏”就很容易成为被诟病的焦点。

因此，与其纠结于“少儿不宜”的标签，我们更應该关注《玫瑰的故事》在其他层面的体现。刘亦菲如何驾驭黄亦玫跨越二十多年的情感变迁？剧本是否乐成地展现了女性在差异人生阶段的困惑与成長？配角的人物塑造是否丰满，是否能够為黄亦玫的故事增添更富厚的维度？摄影、剪辑、配乐等方面，是否到达了与剧情相匹配的水准？

“玫瑰的故事”自己就蕴含着富厚而復杂的情感，如同玫瑰的花瓣层层叠叠，既有绚烂的美丽，也有尖锐的刺。一部乐成的作品，應该能够展现出这种復杂性，而非简朴地将某一面进行夸大或回避。观众对“床戏”的敏感，在某种水平上，也反映了社会对于两性关系、情感表达的讨论正在变得越发开放和多元。

最终，“少儿不宜”的标签，或许只是《玫瑰的故事》這部剧集在流传历程中，被放大和标签化的一种现象。真正的评价，应该回归到作品自己的内容、艺术价值和思想深度。如果剧集能够真正感感人心，引发观众对于人生、情感的思考，那些关于“床戏”的争议，也终将成為过眼云烟，而《玫瑰的故事》所通报的女性力量和生命态度，才会真正地在观众心中留下深刻的印记。

我们期待看到的，是這部剧集能够逾越“床戏”的争议，展现出它应有的艺术辉煌和人文眷注。

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