陈德斌 2025-11-01 23:15:13
每经编辑｜陈酉
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在浩(hao)瀚的(de)电(dian)影星空中，总(zong)有那么几(ji)颗(ke)星(xing)辰，以其独(du)特的光(guang)芒，划破沉寂(ji)，点亮(liang)观(guan)者的视野。张律渝与吕(lv)知(zhi)樾，这(zhe)对才(cai)华(hua)横(heng)溢的(de)导演(yan)组合(he)，便是这样两(liang)颗耀(yao)眼的星辰(chen)。他们(men)联袂奉献(xian)的三部曲(qu)《诺拉》，并非(fei)一(yi)部(bu)简单(dan)的系列电影，而(er)是(shi)一场关于(yu)叙(xu)事、关于情感、关(guan)于电影语(yu)言(yan)本身的(de)极致(zhi)探索。
从首(shou)部(bu)曲的初(chu)露锋(feng)芒(mang)，到三部(bu)曲(qu)的逐渐(jian)丰(feng)满(man)，观众(zhong)见(jian)证的(de)不(bu)仅是(shi)故(gu)事(shi)的跌(die)宕起(qi)伏，更是两位导(dao)演日(ri)益成(cheng)熟且(qie)愈发(fa)鲜明(ming)的艺(yi)术风格。
《诺拉》系列(lie)最(zui)引人(ren)注目的(de)，莫过于(yu)其“风(feng)格独特”的(de)标签。这种(zhong)独特(te)，并非流于表面的形(xing)式(shi)主(zhu)义，而是深入骨髓的(de)创作理念(nian)的体现(xian)。张(zhang)律渝与吕(lv)知樾似(shi)乎(hu)对传(chuan)统的(de)线(xian)性叙事(shi)有着天(tian)然的排(pai)斥，他们更倾向(xiang)于(yu)在时(shi)间(jian)与(yu)空(kong)间的维(wei)度上进(jin)行巧妙的跳(tiao)跃(yue)与重(zhong)组。在《诺拉》的镜(jing)头语言中(zhong)，我们(men)常(chang)常能感(gan)受(shou)到一种(zhong)打破(po)常规的节(jie)奏(zou)感(gan)。
画面构(gou)图(tu)的(de)考究，光(guang)影的(de)运用(yong)，以及配乐的(de)选(xuan)择，都协同作用(yong)，营造(zao)出(chu)一种既(ji)疏(shu)离又充满张(zhang)力的氛(fen)围(wei)。有时(shi)，他(ta)们(men)会运用长(zhang)镜头，让观(guan)众沉浸在(zai)角色的情(qing)绪之中，感(gan)受每(mei)一丝(si)细微的变(bian)化(hua)；有时，又会通(tong)过快速剪辑，将(jiang)不同(tong)的时(shi)空碎(sui)片瞬(shun)间拼贴，制(zhi)造出(chu)令(ling)人(ren)意想(xiang)不(bu)到的(de)冲(chong)击力(li)。
这(zhe)种对电(dian)影语(yu)言的(de)“玩味(wei)”，使得(de)《诺拉》三(san)部曲摆(bai)脱了(le)商业大片(pian)的(de)窠臼，成(cheng)为一(yi)部真(zhen)正意义上(shang)的艺术(shu)电(dian)影，吸(xi)引着那(na)些渴望(wang)在影(ying)像中(zhong)寻找(zhao)深度(du)与(yu)惊(jing)喜的(de)观众(zhong)。
更值(zhi)得称道的(de)是(shi)，这(zhe)种风格的(de)独(du)特性并没有(you)以(yi)牺牲情(qing)节的(de)吸引力为(wei)代价(jia)。恰恰相反(fan)，《诺拉》三部(bu)曲以(yi)其(qi)“情(qing)节(jie)紧(jin)凑”而(er)著称(cheng)，仿(fang)佛一张(zhang)精心(xin)编(bian)织(zhi)的网(wang)，将观众(zhong)牢牢(lao)地(di)网罗(luo)其中。故事(shi)的展开(kai)并非一(yi)蹴而(er)就，而是层(ceng)层剥茧，步(bu)步为(wei)营。即(ji)使是(shi)在(zai)那(na)些看似跳(tiao)跃的(de)时空转(zhuan)换(huan)中，导演(yan)们(men)也总(zong)能(neng)巧(qiao)妙(miao)地埋下(xia)伏笔(bi)，留(liu)下线(xian)索，引导观众(zhong)跟随(sui)“诺拉(la)”的脚(jiao)步(bu)，一(yi)同(tong)探(tan)寻(xun)真(zhen)相(xiang)。
这种叙(xu)事上(shang)的(de)“留白”与(yu)“暗示(shi)”，并(bing)非(fei)是为(wei)了故(gu)弄(nong)玄(xuan)虚，而(er)是为了激发观众的思考，让他们在观(guan)影过程(cheng)中成为一个主(zhu)动的参与(yu)者(zhe)，而非被(bei)动的(de)接受(shou)者。当(dang)最(zui)终谜底揭晓时(shi)，那种豁(huo)然开(kai)朗(lang)的快(kuai)感(gan)，以(yi)及(ji)回味无穷(qiong)的余(yu)韵，便是对(dui)导演叙事(shi)功力(li)的最好证(zheng)明。
“诺(nuo)拉”这个(ge)角(jiao)色(se)，更是成为了(le)整(zheng)个(ge)系列的核(he)心灵(ling)魂。她(ta)的(de)人生轨(gui)迹(ji)，她(ta)的选(xuan)择与挣扎(zha)，她的每一(yi)次心跳与呼(hu)吸，都被张律渝与吕知(zhi)樾以近乎(hu)偏执(zhi)的细致捕(bu)捉。我(wo)们(men)看(kan)到(dao)的(de)“诺拉(la)”，或(huo)许(xu)不是(shi)传统(tong)意(yi)义上的完美(mei)英雄，她有(you)软弱(ruo)，有(you)迷茫，但(dan)正是(shi)这种(zhong)真实(shi)与复杂(za)，才(cai)让她(ta)散发(fa)出迷(mi)人的魅力。
两位导演在塑(su)造(zao)“诺拉”时(shi)，并未(wei)急(ji)于(yu)给出(chu)明确的(de)评判，而(er)是允许角(jiao)色(se)在多重困境(jing)中自(zi)由(you)生长(zhang)，也(ye)允许观众在观看过(guo)程中(zhong)形成(cheng)自(zi)己(ji)的理(li)解与(yu)共鸣(ming)。这种(zhong)对(dui)人物塑(su)造的尊重(zhong)，使得(de)“诺拉(la)”不仅(jin)仅是一(yi)个电影角色(se)，更(geng)像是(shi)一个活生生(sheng)的个体，她的故事，触及了(le)我们内心深(shen)处(chu)最柔(rou)软的部分。
《诺(nuo)拉(la)》三部(bu)曲的(de)出现，无(wu)疑(yi)为当(dang)下略(lve)显(xian)同质化(hua)的电影市(shi)场注(zhu)入了(le)一(yi)股清流(liu)。它证(zheng)明了(le)，电(dian)影(ying)艺术(shu)依然有无(wu)限(xian)的(de)可能性，依然能够以最纯(chun)粹、最直接的方式触(chu)动(dong)人心。两位导(dao)演的(de)合作(zuo)，更像是一(yi)场默(mo)契(qi)的(de)对(dui)话，他们(men)各自的艺术理念在这场(chang)对(dui)话(hua)中碰(peng)撞、融合，最(zui)终诞生了《诺拉》这样(yang)一部独(du)一(yi)无二的作品。
每一次观看《诺拉》系列，都(dou)像是一(yi)次(ci)全新(xin)的发现(xian)之(zhi)旅(lv)，在(zai)光影交(jiao)错(cuo)中(zhong)，我(wo)们(men)窥见(jian)了导演们对世界、对(dui)人生(sheng)、对(dui)电影艺(yi)术的(de)独(du)特(te)理(li)解。这种不落(luo)俗套(tao)的(de)风(feng)格，这种环(huan)环(huan)相(xiang)扣的(de)情节，以及(ji)这个令(ling)人(ren)难以忘怀(huai)的角色，共同构成了(le)《诺拉》三部(bu)曲的(de)非凡魅力(li)，也预示着张律(lv)渝与(yu)吕(lv)知(zhi)樾未(wei)来在(zai)电影道路(lu)上，必将创(chuang)造出(chu)更多令(ling)人惊叹(tan)的篇章。
情(qing)节的(de)迷宫(gong)与(yu)情感的(de)深渊：《诺(nuo)拉》三(san)部(bu)曲的叙事(shi)艺术(shu)解析(xi)
在《诺(nuo)拉》三(san)部曲(qu)的宏大叙(xu)事(shi)版图中(zhong)，情节(jie)的紧凑(cou)与风格的独特性并非孤立存在(zai)，而(er)是(shi)相互(hu)依存(cun)，共同(tong)构(gou)建(jian)起一(yi)个引(yin)人入胜(sheng)的(de)电(dian)影(ying)世界(jie)。张律渝与吕知樾凭(ping)借着(zhe)他们(men)精(jing)湛的(de)叙(xu)事技(ji)巧，将(jiang)观(guan)众(zhong)带入一个如同(tong)迷宫般(ban)的(de)情节(jie)设计中(zhong)，在那里(li)，每(mei)一次(ci)转(zhuan)折都(dou)伴(ban)随(sui)着(zhe)新的疑(yi)问，每(mei)一(yi)次(ci)揭秘(mi)都引(yin)向(xiang)更深的谜团(tuan)。
这种(zhong)“欲说还休(xiu)”的叙事方(fang)式，极(ji)大地提升了影片的观赏性和耐玩(wan)性，让(rang)观众在沉(chen)浸式(shi)观影(ying)体(ti)验(yan)的也(ye)忍不(bu)住(zhu)加(jia)入到(dao)对剧(ju)情(qing)的(de)推理(li)与解(jie)读之中。
《诺(nuo)拉(la)》三部(bu)曲在(zai)情(qing)节构(gou)建上，最显(xian)著的特点(dian)便是(shi)其“非(fei)线(xian)性叙事(shi)”的大胆(dan)运(yun)用。导(dao)演们似乎并不(bu)满(man)足于按(an)照时间顺(shun)序(xu)来讲述(shu)一个(ge)故事，而(er)是更乐(le)于在(zai)不同(tong)的时(shi)间(jian)点(dian)之间(jian)穿梭(suo)，将碎片化(hua)的信息(xi)巧妙地拼接起来。这(zhe)种(zhong)叙事手法(fa)，在第一部曲(qu)中就已(yi)初露(lu)端倪，通过一(yi)些闪回、梦境(jing)的片段，为观众(zhong)埋下(xia)了“诺拉”身(shen)世与(yu)经(jing)历的模(mo)糊线(xian)索。
到了第(di)二(er)部和第(di)三(san)部(bu)，这种叙(xu)事策略(lve)更是被发(fa)挥到(dao)了极致。他们可(ke)能在展现主角(jiao)当前困(kun)境的插(cha)入一(yi)段看似无(wu)关的(de)过去(qu)，但正(zheng)是这段过去，成(cheng)为了理解当下(xia)局面的关(guan)键。这(zhe)种叙事(shi)上的“断(duan)裂(lie)”与(yu)“连接(jie)”，要求(qiu)观众(zhong)时(shi)刻保持高度的(de)注意力(li)，跟随导(dao)演(yan)的(de)思(si)路，将(jiang)散落(luo)的线(xian)索(suo)串(chuan)联起(qi)来(lai)，最(zui)终拼凑(cou)出完整(zheng)的(de)图景。
这种主(zhu)动的参与(yu)感，无(wu)疑是(shi)《诺(nuo)拉(la)》系列(lie)吸(xi)引(yin)观(guan)众(zhong)的核(he)心要素之一。
“情(qing)节紧凑”体现(xian)在(zai)《诺拉》系列(lie)中，并(bing)不(bu)仅仅意味(wei)着快节奏的动(dong)作(zuo)场面(mian)或频(pin)繁的(de)剧情(qing)转折。更(geng)深(shen)层次的(de)含(han)义在于，每一个(ge)场景(jing)，每一句台(tai)词(ci)，甚至每(mei)一个(ge)画面细节，都可能蕴含着(zhe)推动(dong)剧情(qing)发展的必要信息。导演们极少(shao)使用冗余(yu)的镜(jing)头，他(ta)们追求的(de)是(shi)一种“密度(du)感(gan)”，让观(guan)众(zhong)在每一(yi)分钟的观(guan)影时间内，都能(neng)感(gan)受(shou)到剧(ju)情的(de)推进(jin)和人(ren)物关(guan)系的(de)演变。
这(zhe)种精炼(lian)的叙事，使得影(ying)片的(de)节奏张弛有度，既(ji)有扣人(ren)心(xin)弦(xian)的高潮，也(ye)有引人(ren)深思的沉淀。观(guan)众(zhong)跟(gen)随“诺拉”的脚步，仿佛置(zhi)身于一场(chang)惊心(xin)动魄(po)的解(jie)谜游戏，每(mei)一步(bu)都充(chong)满了未知与挑战，但每一(yi)步又(you)都(dou)朝着(zhe)最(zui)终(zhong)的(de)答案迈进。
张律渝与吕知樾在《诺拉(la)》系列(lie)中，对于(yu)“悬念”的(de)设置(zhi)也堪称(cheng)一绝。他们(men)深谙观(guan)众的心理(li)，懂得(de)如何适时(shi)地(di)制(zhi)造(zao)疑(yi)问(wen)，又如何巧妙(miao)地解(jie)答(da)。这(zhe)种(zhong)悬念的(de)设置，并非是(shi)为了(le)故作神秘，而(er)是为了更好地服务(wu)于故事本(ben)身，深(shen)化(hua)主题的探(tan)讨(tao)。例(li)如，在(zai)关于“诺(nuo)拉”身(shen)份的(de)追(zhui)问(wen)中，导(dao)演们(men)通过(guo)层层(ceng)递进的线(xian)索，让观众(zhong)对(dui)她(ta)的过去产生了(le)无(wu)穷的好奇，而每一次(ci)看(kan)似的(de)揭秘，又往(wang)往伴随着新的(de)疑(yi)点(dian)，这种“反(fan)高(gao)潮”式(shi)的(de)悬(xuan)念处(chu)理，反(fan)而让影片的张(zhang)力更加持久。
这(zhe)种对叙事结(jie)构(gou)的精(jing)妙把控，使(shi)得《诺(nuo)拉(la)》三(san)部曲(qu)即便在观影结(jie)束后，依(yi)然能(neng)在观(guan)众心中激起(qi)久久(jiu)的回响，引(yin)发更深层(ceng)次的(de)思考(kao)。
除(chu)了情节(jie)本身(shen)的吸(xi)引力(li)，《诺(nuo)拉(la)》三部(bu)曲还(hai)通过(guo)对(dui)“情感(gan)的(de)深渊”的(de)挖(wa)掘，赋(fu)予了(le)影(ying)片(pian)更强(qiang)大的(de)感染(ran)力。导(dao)演们并没有将(jiang)“诺拉”简单地(di)塑(su)造成一个(ge)完美(mei)的(de)复(fu)仇者(zhe)或拯救者，而是(shi)深入(ru)展现了(le)她(ta)内心的挣扎、痛(tong)苦(ku)与(yu)成(cheng)长(zhang)。她所(suo)经历(li)的每(mei)一(yi)次(ci)选择(ze)，都伴(ban)随着巨大(da)的代(dai)价(jia)，而这些(xie)代价，也深刻地影响(xiang)了她(ta)的命(ming)运。
影片(pian)中(zhong)的(de)情(qing)感表(biao)达，往往不(bu)是(shi)直白的(de)宣泄(xie)，而是通(tong)过(guo)含蓄(xu)的镜头(tou)语言，通(tong)过人物(wu)微小的(de)表情(qing)变化(hua)，以(yi)及(ji)通(tong)过充满(man)诗意(yi)的画(hua)面(mian)来(lai)传达。这种“润(run)物细无声”的情(qing)感渲染(ran)方式(shi)，使得观众(zhong)能够更(geng)真切地(di)感受(shou)到“诺(nuo)拉”的(de)喜怒哀乐，与她一同(tong)经历人生的起伏(fu)。
张(zhang)律渝与吕知樾的合(he)作(zuo)，在(zai)这种情(qing)节(jie)构建与(yu)情(qing)感(gan)挖(wa)掘上，展(zhan)现出(chu)了令人(ren)惊叹的默(mo)契。他们仿(fang)佛是(shi)两块(kuai)拼图，各自(zi)贡(gong)献了(le)独(du)特的创意(yi)与(yu)视角，最(zui)终拼凑(cou)出(chu)了《诺(nuo)拉(la)》三(san)部曲这样(yang)一部复(fu)杂(za)而(er)又(you)充满(man)魅力的作品。他们(men)的(de)叙事(shi)艺术，既(ji)有(you)独立电影的锐意创(chuang)新，又(you)不(bu)乏(fa)对观众(zhong)观影体验的(de)精准把(ba)握。
正(zheng)是(shi)这种在(zai)艺术探(tan)索(suo)与(yu)商(shang)业吸引(yin)力之间的(de)巧妙(miao)平衡(heng)，才使得《诺(nuo)拉》三部曲(qu)能够(gou)突破类型片(pian)的(de)限制，成为(wei)一部(bu)真正(zheng)意(yi)义上的(de)、能够引(yin)发(fa)广泛(fan)讨论(lun)和(he)深度思(si)考的(de)优秀电影(ying)。它不(bu)仅仅是一(yi)场(chang)关(guan)于(yu)“诺(nuo)拉”的(de)故事，更是关(guan)于(yu)人性(xing)、关于(yu)命运、关于电影(ying)本身(shen)的(de)一次(ci)深(shen)刻(ke)的(de)对话(hua)。
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图片来源：每经记者 陈青潘
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