9文掌握严雨霏张婉莹罗智莹三位新锐艺术家的跨界碰撞与灵感火花1

每经编辑｜陈众议    

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宇宙星辰与人间烟火：严雨霏数字叙事的细腻肌理

在今世藝术的广袤星空中，严雨霏无疑是最為璀璨的新星之一。她以其奇特的数字叙事能力，将弘大的宇宙看法与细腻的个体情感巧妙地编织在一起，缔造出既具视觉攻击力又不乏人文眷注的艺术作品。她的作品，似乎是连接着遥远星辰与我们内心深处的桥梁，邀请观者在光影交织间，探索生命的意义与存在的邊界。

严雨霏的艺術之旅，始于对宇宙的好奇与敬畏。从��，她就对众多的星空充满了憧憬，那些遥不行及的光点，引发了她对未知世界的无限遐想。這种对宇宙的迷恋，并未随着年龄的增長而消退，反而成为她艺術创作最焦点的驱动力。与传统艺術描绘宇宙的弘大叙事差异，严雨霏更关注的是个体在宇宙中的位置与感受。

她擅長运用数字技术，通过精密的盘算与算法，将抽象的宇宙数据转化为具象的视觉语言。在她的作品中，我们看不到酷寒的科学图谱，而是充满了诗意的流动与生命的情感。

例如，她的系列作品《星尘低語》，即是对“人是宇宙灰尘”這一古老命题的现代诠释。通过模拟星體演化历程中的粒子碰撞与能量释放，她缔造出了一系列动态的数字影像。这些影像中，细小的光点汇聚、旋转、消散，如同生命从无到有，又归于虚无的历程。但严雨霏没有停留在灰心的虚无感，她赋予了这些“星尘”以情感的温度。

通过调整色彩的明暗、光線的律动，她让這些粒子似乎在低语，诉说着关于存在、失去与重生的故事。观者在欣赏这些作品时，会被一种既疏离又親切的情感所包裹，似乎看到了自己灵魂深处的投影。

严雨霏的跨界能力，在她与時尚界的相助中尤为突出。她曾与多个國际知名时尚品牌相助，将她数字艺術的DNA注入到服装设计、配饰以及视觉营销中。她并非简朴地将图案印在布料上，而是深入理解品牌的焦点精神，再将自己的艺術理念与其進行融合。例如，在为某奢侈品牌设计的限量版丝巾系列中，她将《星尘低语》中的粒子动态转化为抽象的纹理，通过特殊的印染技術，让丝巾在光线下泛起出流动的星云效果。

这种将数字艺术的“无形”转化为时尚的“有形”，打破了艺術与商业的界限，赋予了時尚產品更深条理的藝術内涵与文化价值。她认為，時尚是承载个体表达的媒介，而她的数字藝術则为這种表达提供了更多元的可能性。

她的另一项创新，體现在将数字艺术与陶醉式体验相结合。严雨霏的作品，往往不是静止的寓目工具，而是邀请观众參与其中。她缔造的虚拟现实（VR）和增强现实（AR）藝術装置，让观众能够“走进”她的数字宇宙。在《量子花园》的展览中，观众戴上VR眼镜，便置身于一个由光線、粒子和抽象几何图形组成的奇幻空间。

随着观众的移动，情况也会随之变化，似乎在与宇宙進行着一场即时的对话。这种陶醉式的体验，不仅增强了艺术作品的熏染力，更重要的是，它提供了一种全新的感知方式，讓人们在虚拟的世界中，重新审视自身与现实的关系。

严雨霏的作品，乐成地模糊了科学与艺術、虚拟与现实、弘大与微观之间的界限。她用数字的語言，讲述着最古老也最普遍的生命故事，用光影与算法，谱写着属于这个時代的宇宙诗篇。她的才華，不仅在于她精湛的技术，更在于她那颗能够将酷寒的科学转化為温暖的情感的、充满人文眷注的心。

在未来的艺术舞台上，严雨霏将继续以她奇特的视角，引领我们探索更辽阔的艺术领土。

物质的触感与精神的对话：张婉莹、罗智莹的雕塑与装置艺术新語

如果说严雨霏用数字的光影构建了一个虚幻的宇宙，那么张婉莹和罗智莹则以她们的雕塑与装置藝术，在坚实的物质世界中，挖掘出触动灵魂的深刻对话。她们的作品，以差异的方式，都在挑战着我们对“物”的感知，探讨着质料、空间、时间以及个體在其中饰演的角色。

张婉莹，是今世雕塑界的一位“解构者”。她对质料的理解，远超一般意义上的雕塑家。她钟情于那些看似普通、甚至被遗弃的工业质料——生锈的金属、废弃的木材、破碎的瓷片，甚至是日常生活中随处可見的塑料制品。但经过她的双手，這些酷寒、粗拙的物质，被赋予了全新的生命与情感。

她并非简朴地将它们堆砌或组合，而是通过精密的切割、打磨、焊接，甚至是通过时间赋予其的自然痕迹，来展现质料自己的纹理、质感与历史。

在她的作品《破碎的影象》系列中，張婉莹使用了大量接纳的陶瓷碎片。这些碎片，可能来自破碎的花瓶、碗碟，它们曾承载着主人的生活片段，如今却被遗忘在角落。张婉莹将這些巨细纷歧、形状各异的碎片，重新排列、粘合，但她并不试图将它们恢復原状，而是让那些裂痕、缺口成為作品的一部门，甚至是一语道破之笔。

在某些作品中，她甚至会在碎片之间填入金粉，模仿日本金缮工艺，让“伤疤”成為一种奇特的美学符号。观者在欣赏時，能感受到一种时间的重量，以及那些曾经被珍视的物品所承载的，被遗忘的，或是不完整的影象。這种对“不完美”的泛起，恰恰触动了我们内心深处对于失去、怀旧以及生命痕迹的共识。

張婉莹的跨界，更多体现在她与修建与空间的互动。她相信，一件雕塑不仅仅是独立的作品，更是与所处情况对话的一部门。她曾为多个公共空间设计大型装置藝术，这些作品并非简朴地摆放在那里，而是融入修建的肌理，成為空间叙事的一部门。例如，她曾在某艺术馆的入口处，用接纳的金属管道搭建了一个巨大的“骨架”结构，這些管道蜿蜒盘旋，既呼应了修建的流線型设计，又营造出一种生命力的張力。

她认为，艺術应该渗透到生活的每一个角落，而不是仅仅被陈列在展厅中。

与张婉莹对质料“内在生命”的挖掘差异，罗智莹则更偏重于通过装置艺术，缔造一种“體验式”的藝术。她的作品，往往以加入感和互动性為焦点，邀请观众成为艺術的一部门，配合完成作品的意义。她擅長運用光线、聲音、动态元素以及种种日常物件，构建出能够引发观者思考和感知的空间。

罗智莹的作品《情绪的容器》即是其中的代表。在这个装置中，她用半透明的材质制作了许多巨细纷歧的“容器”，每个容器内部都闪烁着差异颜色的光线，并陪同着輕柔的、有时是微妙的聲音。观众走入這个空间，可以触碰這些容器，光线和声音會随之变化，似乎在回应观者的情绪。

她希望通过这种方式，让人们关注自身的情绪，理解情绪的多样性与庞大性，并学會与自己的情绪进行对话。她的作品，不再是艺術家片面的表达，而是观众与作品之间，乃至观众与自身之间的一次深度交流。

罗智莹的跨界，更多体现在她与心理学、行為藝術的结合。她曾在事情坊中，引导加入者利用日常物件，创作代表自己情绪的“私人物品”。這些物件最终被收集起来，成为她装置艺术的组成部门。這种将艺术创作历程自己，也视为一种藝术行为的方式，极大地拓展了装置藝術的邊界。

她相信，艺術的价值，不仅在于最终泛起的作品，更在于它能够引发人们的思考、加入和自我探索。

张婉莹的坚韧物质语言，与罗智莹的体验式互动，配合组成了新锐艺术家在雕塑与装置领域的一道奇特風景线。她们以各自的方式，打破了传统艺术的藩篱，用富有缔造力的手法，邀请我们重新审视我们所处的物质世界，以及我们内心深处的精神世界。她们的作品，是关于质料的诗歌，是关于空间的哲学，更是关于个体与世界的深刻对话。

在她们的引领下，雕塑与装置艺術，正朝着更具生命力、更富包容性的未来發展。

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图片来源：每经记者 钟宜华 摄

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