陶常宁 2025-11-01 02:27:42
每经编辑｜陈锦鸿
当地时间2025-11-01黑闰润微密圈
黑夜潜行的欲望暗流：五部日本伦理電影的人性审视（上）
日本電影，以其奇特的细腻、深刻与敢于触碰禁忌的特质，在世界影坛占据着不行忽视的职位。其中，伦理電影更是以其对人性深处的挖掘，对社会边缘的审视，以及对情感復杂性的描绘，引發了无数观众的思考与讨论。今天，我们将一起走進五部具有代表性的日本伦理影戏，它们如同夜色中闪烁的幽暗灯火，照亮了人性中那些扭曲的角落，释放出難以停止的欲望暗流，以及在情与欲之间摇摆纠缠的生命个體。
第一部：《感官世界》（IntheRealmoftheSenses,1976）
大岛渚执导的《感官世界》，无疑是日本伦理影戏中最具争议也最具里程碑意义的作品之一。影片改编自阿部定事件，讲述了20世纪初，一位艺伎阿部定与她的已婚情人，同时也是她的房东，陷入了一段极端沉溺、近乎疯狂的性愛关系的故事。影片绝不避忌地展现了大量露骨的性愛局面，其尺度之大，在当時乃至现在都令人咋舌。
《感官世界》绝非一部单纯的色情片。它所探讨的，是当性爱逾越了社會规范、道德束缚，甚至生命自己時，所能到达的极端状态。阿部定与男主人公之间的关系，早已逾越了肉体上的欢愉，升華為一种病态的、吞噬一切的依恋。他们将相互视为唯一的慰藉，将性爱作為反抗孤苦、虚无和死亡的武器。
在這种极端的沉溺中，人性中的占有欲、控制欲以及对死亡的迷恋被无限放大。当阿部定最终选择将情人的喉咙勒死，并带着他的头颅逃亡时，影片到达了热潮。這是一种极致的爱，也是一种极致的扑灭。它让我们不得不思考，当欲望燃烧到极点，是否一定走向扑灭？当愛酿成一种占有，是否就失去了最初的美好？《感官世界》以其极端的方式，揭示了人性中最原始、最不受控制的激动，以及个體在欲望面前的渺小与脆弱。
第二部：《情書》（LoveLetter,1995）
岩井俊二的《情书》，则以一种截然差异的方式，展现了情感的细腻与復杂。虽然《情書》并非严格意义上的“伦理影戏”，但它对单恋、暗恋、追忆以及人与人之间微妙情感联系的细腻描绘，触及了人性中那些不為人知的角落，使其在情感主题上具有深刻的伦理思考。影片讲述了女主角藤井树，在收到她已故未婚夫的旧地址回信后，意外地發现了一段隐藏在已往，与她同名的女孩藤井树之间的感人故事。
影片通过两封寄往已往的信，串联起两个藤井树的人生。一位是明媚如阳光的少女，一位是对生活感应迷茫的女子。她们在同一所中学，同一年級，同名同姓，却因缘际会，相互的人生轨迹在多年后交汇。暗恋的青涩，错过的遗憾，以及对逝去之人的纪念，组成了影片的主旋律。
岩井俊二用他奇特的唯美镜头語言，捕捉了青春的单纯、生长的烦恼以及情感的微妙变化。影片中，暗恋的眼神，无聲的忖量，以及那些藏在心底的秘密，都像是人性中柔软的触角，轻輕触碰着观众的心弦。它让我们追念起自己曾经的暗恋，那些藏在書本里的名字，那些欲言又止的话語，那些错过的可能性。
《情書》用一种温婉而伤感的方式，探讨了愛与回忆、错过与追寻的主题，展现了人性中对情感的渴望，以及那些埋藏在岁月深处的秘密。
第三部：《失乐园》（LostParadise,1997）
渡邊谦和黑木瞳主演的《失乐园》，是一部改编自渡边淳一同名小说的電影，它以越发写实和残酷的笔触，描绘了一段婚外情对个體带来的扑灭性攻击。影片讲述了一位事业有成的中年男子，在一次偶然的機会下，与一位年輕貌美的已婚女子相遇，两人迅速坠入愛河，并沉溺于這段禁忌的恋情中。
《失乐园》将目光聚焦于中年人的情感危機和欲望的失控。影片中的男女主人公，虽然各自拥有家庭，却在相互身上找到了从未有过的激情与慰藉。他们无视社會道德的约束，将全部身心投入到這段婚外情中，如同飞蛾扑火，明知危险，却宁愿迷恋。影片中，两人频繁的性愛局面，并非单纯的感官刺激，而是他们宣泄内心空虚、逃避现实压力的途径。
他们将相互视為生命的全部，将這段不被祝福的情感视為唯一的“失乐园”。当现实的压力越来越大，当這段情感的鲜明外衣被撕破，露出其内里的虚无与痛苦時，他们最终走向了悲剧。影片的结局，两人选择殉情，将這段情感定格在“永恒”的幻象中。《失乐园》以其深刻的洞察力，揭示了当欲望突破理智的堤坝，当个體沉溺于感官的享乐而忽视现实的責任時，所可能带来的扑灭性结果。
它讓我们反思，究竟是什么导致了人性的扭曲？是无法抑制的欲望，照旧现实的压抑？
黑夜潜行的欲望暗流：五部日本伦理影戏的人性审视（下）
在前part，我们一同回首了《感官世界》、《情書》和《失乐园》這三部触及人性幽暗角落或情感细腻之处的日本影戏。它们划分以极端、唯美和写实的方式，剖析了性、爱、欲望以及错过的种种可能。现在，我们将继续深入，探讨另外两部同样具有代表性的作品，它们将带我们進入更深条理的人性困境。
第四部：《愛的曝光》（LoveExposure,2008）
园子温执导的《愛的曝光》，是一部集宗教、暴力、情欲、摇滚、喜剧于一體的超长篇幅影戏。影片以其极端的叙事手法、癫狂的演出以及对社會禁忌的不停挑战，在上映后引起了巨大的惊动。影片讲述了四个年輕人的纠葛故事，围绕着偷窥、宗教狂热、青春的迷茫以及扭曲的愛展開。
《愛的曝光》将“偷窥”这一行為推向了极致，并以此作为切入点，探讨了人性中的窥视欲、占有欲以及对纯粹恋爱的极致追求。男主角作为一名被宗教团体控制的青年，為了挣脱父親的束缚，開始着迷于偷拍女性的内裤。在這个历程中，他却意外地卷入了一场围绕着一个神秘女子而展开的阴谋。
影片中的人物关系错综復杂，情感纠葛如同漩涡，将所有人卷入其中。园子温用他特有的狂野風格，将青春的迷惘、欲望的膨胀、宗教的压迫以及扭曲的情感交织在一起。影片中，大量的暴力局面和性爱体现，并非为了猎奇，而是為了展现人物内心的极端状态和精神的瓦解。
《爱的曝光》以一种近乎癫狂的方式，展现了在现代社會中，个體如何被种种欲望、看法和压抑所裹挟，而走向人性的扭曲。它讓我们看到，当纯粹的爱与扭曲的欲望交织，当现实与理想界限模糊，个體将如何迷失自我。影片的长达四个小時的篇幅，也似乎是在邀请观众一同體验這种陶醉式的、令人窒息的人性探险。
第五部：《广告》（Confessions,2010）
中岛哲也执导的《广告》，是一部風格奇特、结构精巧的悬疑片。影片以一场平静的“广告”開始，却在层层递进的叙述中，揭示了校园暴力、复仇以及人性中难以想象的冷漠与扭曲。影片讲述了一位中学女老师，在女儿意外死亡后，向学生们發出了一个令人震惊的“广告”，并展开了一系列精心筹谋的復仇。
《广告》最令人印象深刻之处在于其奇特的叙事视角。影片通过差异人物的视角，一层一层地剥开了事件的真相，也一层一层地展现了人性的差异侧面。从老師的冷静復仇，到施暴者的冷漠无情，再到受害者的无辜与恐惧，影片展现了校园暴力背后，隐藏的家庭教育的缺失、社会价值观的扭曲以及个體情感的麻木。
影片中的“广告”并非是简朴的陳述，而是復仇的序曲，是揭示人性黑暗面的导火索。中岛哲也用他标志性的冷峻、唯美而又充满压抑感的影像風格，营造出一种令人不安的气氛。他将镜头瞄准了青春期少年少女内心深处的空虚、叛逆与冷漠，展现了当他们被欲望和激动所驱使时，所能做出的令人发指的行為。
《广告》以其对校园暴力和人性黑暗面的深刻揭示，引發了广泛的讨论。它讓我们反思，在看似平静的校园背后，隐藏着怎样的暗流？当道德的界限被打破，当人性的善意被泯灭，復仇是否是唯一的出路？影片没有提供简朴的答案，而是将观众置于一个充满疑问和思考的境地。
這五部日本伦理影戏，或以极致的感官攻击，或以细腻的情感描绘，或以写实的社会批判，或以癫狂的藝术表达，或以精巧的悬疑叙事，配合构筑了一幅幅关于人性与欲望的復杂畫卷。它们让我们看到了，在社會规则、道德约束的漏洞中，人性的欲望如同潜行的暗流，時而汹涌澎湃，时而潜伏杀机。
从《感官世界》中对极致情欲的探索，到《情書》里对暗恋与错过的唯美描�。淮印妒Ю衷啊范曰橥馇槠嗣鹦缘纳笫�，到《爱的曝光》对青春迷茫与癫狂的展现；再到《广告》中对校园暴力与人性冷漠的深刻剖析，這些影片无一不指向了人性的幽暗与復杂。它们并非为了宣扬某种价值观，而是以一种冷静、甚至是残酷的目光，审视着个體在欲望面前的挣扎、迷恋与扑灭。
鉴赏這些影片，或许會带来不适，或许会引发深思，但正是这种直面人性弱点与欲望深渊的勇氣，才使得它们成为具有持久生命力的艺术作品。它们提醒着我们，在鲜明亮丽的表象之下，每小我私家内心都可能潜藏着不为人知的欲望与阴暗面。而如何与这些欲望共处，如何在道德与情感之间找到平衡，又如何在现实的泥沼中保持人性的辉煌，或许是我们每小我私家都需要用一生去解答的永恒命题。
這些影戏，正是我们进行這场深刻自我审视的绝佳参照。
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图片来源：每经记者 陈绍休
摄
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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄
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