中国真的难出有世界性影响力的艺术家吗-知乎

每经编辑｜杨澜    

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“中国真的难出有世界性影响力的艺术家吗？”这个问题，经常在艺术界、文化圈乃至更广泛的社会讨论中被提及。它并非一个简朴的“是”或“否”可以回覆的疑问，而是牵扯出太多復杂的因素：历史的沉淀、现实的土壤、文化的基因、市场的逻辑，以及最重要的——藝术家自身的缔造力与表达的勇气。

放眼全球，我们不難发现，一些國家的藝術家能够轻易地跨越國界，他们的作品被世界各地的博物馆珍藏，他们的名字成为全球文化符号。而当我们审视中國今世藝术，似乎总感受隔着一层看不见的“纱”。是我们的艺术家不够优秀吗？是我们的藝术作品不够深刻吗？照旧我们在某种水平上，被某种看不见的力量所“限制”了？

一、歷史的回响与当下的困境：谁在“界说”世界藝術？

要探讨中國艺術家能否拥有世界性影响力，首先要回溯历史。中國有着悠久而辉煌的艺术传统，从水墨丹青到陶瓷雕塑，从诗歌书法到戏曲修建，无不闪耀着东方智慧的光线。当我们将目光投向“世界性影响力”这一看法時，不得不认可，这个看法自己在很洪流平上是由西方艺术史建构和界说的。

从文藝再起到印象派，从现代主义到后现代主义，西方艺术史的主线清晰可见，而且在很长一段時间内，它塑造了全球艺术的“主流叙事”。

在这种配景下，非西方艺术，包罗中国艺術，往往容易被置于一个“他者”的位置，被贴上“东方主义”的标签，或者被视为对西方艺术模式的模仿与回应。当中国藝术家带着自己奇特的文化配景和思考走向國际，他们的作品很容易被“简化”或“解读”成某种符号化的“中国特色”，而非作为独立的、具有普遍意义的藝术表达。

這是一种无形的壁垒，它使得中国艺术家即便才華横溢，也可能難以真正进入西方艺术评论和收藏体系的焦点，更遑论发生“世界性影响力”。

再者，我们必须正视当下中国艺术创作所面临的现实困境。一方面，中国经济的腾飞和市场的崛起，为艺术创作提供了前所未有的物质基础和生长空间。畫廊、美术馆如雨后春笋般涌现，艺术展览会吸引了全球的目光，艺术品市场日渐活跃。这无疑为艺術家提供了展示才華的平台和实现价值的途径。

市场往往是逐利的，它更倾向于那些“可辨识”、“易于理解”甚至带有“商业卖点”的作品。当艺術与市场太过绑定，一些艺術家可能會不自觉地迎合市场的口味，创作出趋同化、模式化的作品，而真正具有颠覆性、探索性的艺術语言，反而可能在市场的洪流中被淹没。

另一方面，艺术教育体系的现代化進程，也在一定水平上影响着艺术家的生长路径。虽然西方现代艺术教育理念已被广泛引入，但其本土化历程中，仍然存在一些值得反思的地方。例如，过于强调技法的训练，而忽视了对艺术家独立思考、批判精神和文化自觉的培养；或者在追求国际化尺度時，无意中削弱了对本土文化传统的深入挖掘和创新性转化。

当艺术家缺乏深厚的文化基本和独立的思想体系，其作品便难以触及人性的普遍情感和深刻哲思，更难在世界舞臺上引起共识。

我们也要看到，在全球化语潮下，信息的流动与流传变得空前便捷，但這也带来了一个挑戰：如何讓中国艺术的声音在海量信息中脱颖而出？如何用一种世界能够理解和接受的方式，去讲述我们自己的故事？这需要艺术家具备高度的文化自觉和国际化的视野，能够将中国文化的精髓提炼、升華，并以当下性的、具有普遍意义的艺术语言进行表达。

這不仅仅是技巧的较量，更是思想的碰撞、文化的对话。

歷史的沉淀虽然名贵，但如果仅仅是“复刻”或“模仿”，便难以发生新的生命力。当下的困境，既有外部情况的制约，也有内部反思的须要。中国藝术家要走向世界，首先要敢于突破历史的窠臼，也要勇于面对现实的挑战，更要清晰地认识到，真正的“世界性影响力”，并非简朴的“被看见”，而是“被理解”、“被认同”，乃至“被借鉴”。

這需要我们跳出“西方中心论”的阴影，用一种更开放、更包容、更自信的心态，去构建属于中国艺术的国际话语权。

二、突破的维度与未来的可能：重塑叙事，拥抱创新

面对重重挑战，中国艺术家是否就此“注定”難以发生世界性影响力？我想，答案并非如此灰心。事实上，越来越多的中国艺术家正在以其奇特的视角和不懈的努力，在國际藝術舞臺上发光发烧。突破的要害，在于能否在“重塑叙事”和“拥抱创新”这两个维度上，找到新的路径，并付诸实践。

关于“重塑叙事”，这不仅仅是关于“讲中国故事”，更是关于“如何讲中国故事”，以及“谁来界说這个故事”。恒久以来，西方艺術史在很洪流平上界说了“什么是艺术”，以及“什么是具有影响力的艺术”。我们不能简朴地否认这种叙事，但我们也不能完全被它所束缚。

中国艺术家需要做的，是重新审视自身的文化传统，挖掘那些被忽视但具有普适价值的元素，并以今世的、国际化的語言进行表达。

这包罗：

掘客并创新传统文化元素：中国拥有富厚的哲学思想、美学理念和工艺传统，如道家的“道法自然”、禅宗的“空寂之美”、书法的精神意境、园林的写意结构等等。這些元素如果能够被藝术家深入理解、消化，并以全新的方式融入今世艺术创作，便能赋予作品奇特的东方韵味和深刻的哲学思考，从而在國际艺術语境中形成奇特的辨识度。

好比，一些藝术家将水墨的写意精神与抽象体现主义相结合，或者将传统陶瓷工藝与现代雕塑理念碰撞，都能发生令人线人一新的效果。关注当下中国的社会现实与个体经验：每一个时代都有其奇特的時代精神和历史印记。中国今世社會正经历着剧烈的厘革，這种厘革带来了庞大的社會现象、深刻的人性挣扎和个体命运的浮沉。

艺术家如果能够敏锐地捕捉这些现实，并以真诚的态度進行创作，他们的作品便能触及当下中国人的真实生活，并有可能引发全球规模内对相似议题的共识。当一件艺术作品能够逾越地域的限制，触及人性的普遍情感，例如愛、失去、希望、困惑，那么它就具备了发生世界性影响力的潜质。

构建独立的艺术话语體系：传统的艺術评价體系更多地由西方艺术史学家、策展人和评论家主导。中国艺术家和艺术機构需要积极參与到国际艺术话語的建构中，發出自己的声音。这包罗通过高水平的艺术展览、学术交流、出书物等方式，系统地介绍和阐释中国今世艺术的理念、要领和成就，从而在国际上形成对中国藝术的更全面、更深刻的认知。

这并非要与西方艺术话語反抗，而是要富厚和拓展现有的艺术认知，为世界藝術增添更多元的色彩。

关于“拥抱创新”，这是艺術家保持生命力的基础，也是实现“世界性影响力”的必由之路。创新并非凭空发生，它往往建设在对过往的深刻理解和对未来的斗胆探索之上。

跨界与融合的勇气：藝術的邊界正在变得越来越模糊。艺术家不再仅仅局限于传统的绘画、雕塑，而是积极拥抱科技、设计、修建、媒体、戏剧等各个领域，进行跨界相助与创新。這种融合能够带来新的创作媒介、新的体现形式和新的互动體验，从而打破传统艺术的壁垒，吸引更广泛的观众。

例如，利用人工智能创作的绘画，结合VR/AR技术的陶醉式艺術装置，或者将行为艺术与社聚会会议题相结合，都能带来全新的艺术感受。媒介与技術的革新：随着科技的生长，艺术家有了更多元化的工具和媒介去表达思想。从数字艺术、影像艺术，到生物艺术、新媒体艺術，这些新兴的艺术形式为藝术家提供了前所未有的表达可能性。

要害在于，艺术家如何運用这些新的媒介和技术，去承载深刻的思想和奇特的情感，而不是仅仅停留在技术的炫耀。个体经验的深度挖掘：在信息爆炸的时代，我们更容易被弘大的叙事所裹挟。而真正具有持久生命力的艺术，往往源于艺术家对自身经验、情感和思考的深度挖掘。

当藝术家能够老实地面对自己的内心世界，并以奇特的方式将其泛起，其作品就可能触动观众内心深处的情感，发生共识。这种“个体性”的表达，恰恰是“世界性”的起点。

虽然，我们也不能忽视一些现实的制约。例如，国际艺术市场的运作规则、语言的障碍、以及文化隔膜依然存在。但这并不意味着中國藝术家就此束手无策。通过与国际策展人、画廊、评论家的相助，积极參与国际双年展、艺术博览會，以及利用互联网和社交媒體进行流传，都可以有效地降低这些门槛。

归根结底，中国艺术家能否发生世界性影响力，并非是一个“宿命”的问题，而是一个“历程”和“选择”的问题。这个历程需要我们有历史的纵深感，有现实的洞察力，更有未来的想象力。這个选择，需要艺术家本人有独立的思想，有创新的勇气，有与世界对话的胸怀，也需要我们整个社会，能够给予艺术创作更宽松的情况、更开放的心态和更久远的目光。

当中國艺术能够以越发自信、越发多元、越发深刻的面貌走向世界，那些“世界性影响力”的艺术家，必将如雨后春笋般涌现，并深刻地改变世界艺术的国界。

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中国经济的腾飞，犹如一幅波涛壮阔的山河画卷，在工业结构的笔触下，勾勒出差异层级的区域活力。当我们聚焦于“二线产区”与“三线产区”的漫衍方式，实际上是在揭示中国经济生长脉络中更为精细化的肌理。这些区域，或许不像一线都市那样光线四射，但它们却是支撑中国经济多元化和可连续生长的重要基石。

二线产区的崛起，往往与区域优势、政策倾斜以及工业转移的承接能力息息相关。它们通常具备一定规模的经济体量，拥有相对成熟的工业基础、便捷的交通物流网络，以及更为丰裕且成本适中的土地和人力资源。这些区域往往是国家或区域战略计划的重点，如国家级新区、自贸区，或是特定工业集群的培育地。

以制造业为例，许多沿海地域的一线都市在工业升级和结构调整的历程中，将劳动密集型或部门中低端制造业向要地转移，而二线都市则成为了理想的承接地。这不仅降低了高昂的运营成本，也为当地缔造了大量的就业时机，促进了区域经济的协同生长。

再者，高等教育和科研机构的集聚，也为二线产区的工业升级注入了新的动力。一些拥有重点大学或科研院所的二线都市，能够为新兴工业，特别是高新技术工业，提供源源不停的人才支撑和技术创新。例如，一些内陆都市的电子信息工业、生物医药工业，在高校的科研结果转化和人才培养的推动下，正在迅速崛起，形成新的工业增长点。

这种“产学研”一体化的模式，使得二线产区能够跳过部门低端制造的阶段，直接迈向价值链的高端。

二线产区的地理位置也至关重要。它们往往处于重要的交通枢纽地带，连接着差异经济区域，能够有效地辐射和发动周边地域的生长。例如，一些位于长江经济带、黄河流域或“一带一路”沿线的重要都市，凭借其区位优势，积极融入国家生长战略，吸引了大量的投资和工业项目。

这些都市通过优化营商情况，简化行政审批流程，提供税收优惠和人才引进政策，积极构建开放包容的工业生态，吸引了海内外企业的目光。

二线产区在生长历程中也面临着挑战。如何在高成当地域和低成当地域之间找到平衡点，如何在高科技工业和传统工业之间实现有效转型，如何制止工业同质化竞争，这些都是需要深入思考的问题。区域间生长不平衡的问题依然存在，一些二线都市虽然具备潜力，但由于基础设施不足、创新能力较弱、人才吸引力不足等原因，其生长速度受到限制。

因此，对二线产区而言，精准的工业定位、连续的创新驱动以及有效的政策引导，是实现高质量生长的要害。它们需要凭据自身资源禀赋和市场需求，走出一条差异化的生长门路，制止简朴模仿，而是要形成奇特的工业优势和焦点竞争力。

二线产区的漫衍方式，并非简朴的行政区划划分，而是由多种因素交织作用的结果。它们是国家经济战略落地的重要载体，是区域协调生长的重要支点，也是承接工业转移、培育新兴工业的要害节点。理解二线产区的漫衍逻辑，有助于我们更清晰地掌握中国经济生长的空间结构和动力机制。

相较于二线产区，三线产区的工业结构则泛起出更为疏散和多元化的特点。它们通常是更为辽阔的要地，或是资源型都市，或是依托特定资源的区域性中心。这些区域的工业生长，往往与当地的自然资源、特色农产物、甚至是奇特的文化旅游资源紧密相连。在国家区域生长战略的推动下，三线产区正逐渐成为中国经济国界上不行忽视的力量。

三线产区的一个重要特征是其“承接”与“孵化”并存的工业模式。一方面，它们是国家工业梯度转移的重要目的地。随着一线和二线都市工业升级和成本上升，部门劳动密集型、资源消耗型工业，以及一些初创型、生长型企业，会将生产基地或研发中心转移到成本更低的区域。

三线产区凭借其较低的生产要素成本，以及政府提供的优惠政策，吸引了这些工业的落地。例如，服装鞋帽、家具制造、部门电子产物组装等工业，在不少三线都市形成了具有一定规模的工业集群。

另一方面，三线产区也开始积极培育和孵化本土特色工业。这可能基于当地奇特的农产物优势，生长农产物深加工和品牌化；也可能基于当地富厚的旅游资源，生长文旅工业和配套服务；抑或是依托当地的矿产或能源资源，生长相关工业的低级加工或新能源工业。一些三线都市，正通过生长特色农业、文化旅游、康养工业等，努力挣脱对传统资源型工业的依赖，构建多元化的工业体系。

例如，一些偏远地域的旅游业，在互联网和交通的便利化加持下，正迎来发作式增长，发动了当地的住宿、餐饮、手工艺品等相关工业的生长。

政策支持是推动三线产区生长的要害因素。国家近年来连续加大对中西部地域、东北地域以及革命老区的扶持力度，通过财政转移支付、工业引导基金、基础设施建设投入等方式，为三线产区的生长注入了活力。区域相助和城乡一体化战略的推进，也使得三线产区能够更好地融入区域生长大局，共享生长机缘。

例如，一些与发达区域相邻的三线都市，可以通过建设工业相助园区、飞地经济等模式，吸引周边区域的投资和工业项目。

三线产区在生长历程中也面临着更为严峻的挑战。人才短缺是普遍存在的问题，高素质人才的流失以及当地人才的培养不足，制约了工业的创新和升级。基础设施相对单薄，交通、通信、能源等方面的制约，增加了企业的运营成本。市场辐射能力不足，产物和服务的销售半径有限，也限制了工业的规模化生长。

情况承载能力和生态掩护的压力，也要求三线产区在生长历程中，必须越发注重可连续性。

因此，三线产区的未来生长，需要越发注重“精耕细作”和“错位生长”。它们需要深入挖掘当地资源和文化特色，生长具有比力优势的特色工业，制止与一线和二线都市进行同质化竞争。需要加大对人才的引进和培养力度，通过生长教育、提升生活品质等方式，增强对人才的吸引力。

在基础设施建设方面，需要重点突破交通瓶颈，提升信息化水平。更重要的是，三线产区需要积极拥抱数字化和智能化技术，通过互联网+、智慧农业、数字文旅等新模式，拓展市场空间，提升工业效率。

总而言之，中国二线和三线产区的漫衍方式，反映了中国经济生长的庞大性、多条理性和动态性。它们是工业结构调整的一定产物，是区域协调生长的战略选择，也是中国经济迈向高质量生长的要害支撑。理解这些区域的漫衍逻辑，不仅有助于我们洞察中国经济的现在，更能预判其未来的生长走向。

图片来源：每经记者 朱广权 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄