钟佳妮 2025-11-01 16:33:30
每经编辑｜陈会君
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“愁(chou)”，这个字本(ben)身(shen)就(jiu)带(dai)着(zhe)几分(fen)低回(hui)婉(wan)转的(de)韵味，如同(tong)陈年的老酒，越(yue)品越有滋味(wei)。它不是撕(si)心(xin)裂(lie)肺(fei)的(de)痛，也(ye)不是(shi)声(sheng)嘶(si)力竭(jie)的怨(yuan)，而(er)是(shi)一种(zhong)弥(mi)漫(man)在心(xin)底，化(hua)不开(kai)的忧(you)伤，一(yi)种(zhong)对(dui)人生(sheng)无常的感(gan)叹，一(yi)种面(mian)对困境时的无力(li)和(he)迷(mi)茫。当男(nan)女角色一(yi)同陷(xian)入这(zhe)种“愁(chou)”绪(xu)之(zhi)中时，故事(shi)便立(li)刻增添(tian)了几分(fen)厚重(zhong)与(yu)真实。
回(hui)溯中(zhong)国古典文(wen)学(xue)，曹(cao)雪(xue)芹(qin)笔下(xia)的《红楼(lou)梦》，便是“愁”的集(ji)大(da)成者(zhe)。林(lin)黛玉(yu)的“一年(nian)三(san)百六十日(ri)，风刀霜(shuang)剑严相(xiang)逼(bi)”，是病弱身躯的愁(chou)；薛宝钗的“好(hao)风凭借力(li)，送我上(shang)青(qing)云”，背后亦(yi)有深宫(gong)怨(yuan)妇(fu)的(de)隐忧。而贾(jia)宝(bao)玉(yu)，这个衔(xian)玉(yu)而生的贵公(gong)子(zi)，他的愁，是(shi)看透世(shi)事(shi)却又无力改变(bian)的愁(chou)，是情(qing)深不(bu)寿的(de)愁，是“一年老一年(nian)，一日(ri)没一日(ri)，哭(ku)不尽的(de)窗前泪”的(de)愁(chou)。
书中，男性角(jiao)色如(ru)贾政的忧国(guo)忧民，贾琏的风流(liu)背后(hou)的空(kong)虚，都(dou)与女性角(jiao)色的(de)愁(chou)绪交织(zhi)，构成(cheng)了一(yi)幅(fu)幅(fu)令人(ren)唏嘘的人生画(hua)卷。这(zhe)些(xie)角色的(de)“愁”，并非孤立存(cun)在，而(er)是相互映(ying)照，共同演(yan)绎着那个时(shi)代下，个体在命运(yun)洪(hong)流(liu)中的(de)无(wu)奈与挣(zheng)扎(zha)。
将(jiang)目光转(zhuan)向现代影(ying)视，这种(zhong)男(nan)女“对(dui)愁愁”的(de)叙事(shi)模式(shi)，更是(shi)屡见(jian)不鲜(xian)，且形式更加多样。例(li)如，在(zai)一些(xie)现(xian)实主义(yi)题材(cai)的都市(shi)情(qing)感剧中，我们常(chang)常能(neng)看到(dao)男女(nv)主(zhu)角(jiao)在(zai)面对(dui)职(zhi)场压(ya)力、家(jia)庭变故(gu)、情感危机时(shi)的(de)共(gong)同愁(chou)苦。他们可能是(shi)一对遭遇(yu)事(shi)业(ye)瓶(ping)颈(jing)的夫妻，共(gong)同为孩(hai)子的教育、房(fang)贷车(che)贷而(er)烦(fan)恼(nao)；也可(ke)能是(shi)一对(dui)曾经深爱却因现实阻(zu)碍而渐(jian)行(xing)渐(jian)远(yuan)的恋(lian)人(ren)，在某个深(shen)夜，各自(zi)望(wang)着窗(chuang)外的月光，思绪(xu)万千，愁(chou)绪(xu)如潮(chao)。
这种“愁”不是单(dan)方面的抱(bao)怨，而是两人(ren)在困境(jing)中(zhong)相互扶持(chi)，或(huo)是独自品味，但内心深处却都能理(li)解对(dui)方(fang)的(de)苦楚(chu)。
“好看(kan)视频(pin)”上，我们(men)也(ye)能搜(sou)寻到不(bu)少(shao)这类触动(dong)人(ren)心(xin)的影(ying)视片(pian)段。或(huo)许是一(yi)段(duan)两个老(lao)友(you)在多年后重逢(feng)，回(hui)忆(yi)起年少时(shi)的(de)梦(meng)想与(yu)现实(shi)的差(cha)距，不胜唏嘘的镜头(tou)；或许(xu)是(shi)一位父亲在(zai)深夜(ye)为(wei)孩(hai)子的学业和未来操(cao)心，另一(yi)位母亲在一(yi)旁(pang)默默陪(pei)伴，眼神(shen)中流露出(chu)同(tong)样(yang)的(de)担忧(you)。这(zhe)些场(chang)景，虽然没有激烈的冲(chong)突，却(que)因为(wei)那份(fen)共通的“愁(chou)”绪，而(er)显得格外(wai)有力(li)量(liang)，能(neng)够(gou)瞬(shun)间击(ji)中观(guan)众内(nei)心最(zui)柔软的(de)地方。
为(wei)何这(zhe)类影视剧如此(ci)吸(xi)引人？我(wo)想，是因为“愁”本(ben)身就是一(yi)种(zhong)极具普遍(bian)性(xing)的人类情(qing)感(gan)。每个(ge)人(ren)在人生的(de)某个(ge)阶段(duan)，都会或多或少地体(ti)验(yan)到(dao)“愁”。这种(zhong)情感，不(bu)分性别(bie)，不(bu)分年龄(ling)，不(bu)分(fen)阶(jie)层。当我们看到影视中的(de)角(jiao)色，无论(lun)是(shi)男性还是女(nv)性(xing)，他们都(dou)在为(wei)生活中(zhong)的(de)种种(zhong)不如(ru)意而烦恼、而叹息，我(wo)们(men)便(bian)能在其(qi)中找到(dao)情感的投(tou)射(she)，感(gan)受到(dao)一种(zhong)“我不(bu)是一(yi)个人(ren)在战斗”的(de)慰藉。
尤其(qi)是(shi)在当(dang)下的社(she)会节(jie)奏加(jia)快，竞(jing)争压力(li)加(jia)剧的背(bei)景下(xia)，人们更(geng)容(rong)易(yi)产生一种漂浮(fu)感(gan)和(he)焦虑(lv)感。这时，那(na)些(xie)能够直面(mian)人(ren)生“愁”的一面，却又能(neng)展现出(chu)韧性与(yu)希(xi)望的影视作(zuo)品，就(jiu)显(xian)得尤为珍贵。它们(men)让我(wo)们意识到，生活(huo)并非总是(shi)光鲜(xian)亮(liang)丽，偶(ou)尔的阴(yin)霾和低谷，也是构(gou)成人生(sheng)必(bi)不(bu)可少(shao)的(de)一部分(fen)。
而当(dang)男女(nv)角色(se)能(neng)够共(gong)同面对(dui)这(zhe)些(xie)“愁(chou)”，一起承(cheng)担，一(yi)起寻(xun)找出路时，这(zhe)种情感的力(li)量就(jiu)更加(jia)动人。
例如(ru)，一些(xie)描写中年(nian)危(wei)机的(de)影(ying)视剧(ju)，常常(chang)将男女(nv)主(zhu)角(jiao)置于(yu)事(shi)业下(xia)行、家(jia)庭责任(ren)加(jia)重的(de)境(jing)地。他们(men)可能需要(yao)面对“上有(you)老下有(you)小”的赡养与抚养(yang)压力，可能需要重新(xin)审视自(zi)己的婚(hun)姻和人(ren)生(sheng)价值。在这(zhe)些剧(ju)中，男性角色的焦虑(lv)可能体(ti)现(xian)在(zai)对未来的迷(mi)茫和(he)责(ze)任(ren)的重(zhong)担，而(er)女(nv)性角(jiao)色(se)的愁(chou)苦(ku)则可能(neng)源于(yu)对青(qing)春(chun)的逝去(qu)、对家庭的(de)付出(chu)却得不到(dao)应有(you)回报的(de)失(shi)落。
但(dan)正(zheng)是这(zhe)份共同(tong)的“愁”，促使他们(men)去沟(gou)通、去理解(jie)、去共(gong)同(tong)承(cheng)担，甚至(zhi)在分崩离析(xi)的边(bian)缘，重(zhong)新找到彼此依靠的(de)力量。
再比如(ru)，一些青(qing)春(chun)题(ti)材的影(ying)视剧，也(ye)并非(fei)总是(shi)充满阳光(guang)与热血。即便是(shi)在青春(chun)年(nian)少之(zhi)时，也会有(you)学业(ye)的压力(li)、友谊的(de)考验(yan)、初恋(lian)的迷茫。当男女主角(jiao)一同(tong)经历(li)高考(kao)的压力，或是面(mian)对暗恋无(wu)果的痛苦(ku)，或是(shi)因误(wu)会而产(chan)生的隔(ge)阂，他们也(ye)会(hui)流(liu)露出(chu)淡(dan)淡的愁(chou)绪。这些“愁”可能(neng)显得青涩而(er)稚(zhi)嫩，但却真实地(di)反(fan)映(ying)了那(na)个时(shi)期特有的成长(zhang)烦恼。
总(zong)而(er)言之(zhi)，“愁”作(zuo)为(wei)一种细(xi)腻而(er)普(pu)遍的(de)情(qing)感，是连接不(bu)同(tong)性别、不同个(ge)体(ti)内心的(de)一条隐形纽带。而(er)那些(xie)以(yi)男(nan)女(nv)“对愁愁(chou)”为核心(xin)的(de)影视(shi)剧，正是抓(zhua)住(zhu)了(le)这一情(qing)感内核，通过生(sheng)动的故(gu)事情节和(he)鲜活(huo)的人物塑造(zao)，引(yin)发了观众广泛(fan)的共(gong)鸣。它们不回(hui)避(bi)人生(sheng)的艰(jian)难，却(que)也(ye)传递着(zhe)人(ren)性(xing)中(zhong)的(de)坚(jian)韧与(yu)温情，让我们(men)在欣(xin)赏(shang)精彩故事的(de)也得以(yi)审(shen)视自己的(de)生活，获得(de)前(qian)行的力(li)量。
“愁(chou)”并(bing)非故(gu)事的终点(dian)，而(er)是引人(ren)深(shen)思的(de)起点(dian)。真(zhen)正打(da)动人(ren)心的影视(shi)剧，往(wang)往不是停留在(zai)展现(xian)角色(se)的愁(chou)苦，而是借(jie)由(you)这份“愁(chou)”，去挖(wa)掘(jue)人(ren)物(wu)内心(xin)的(de)挣扎、成长(zhang)，以及最(zui)终(zhong)寻(xun)找到希(xi)望(wang)和(he)治愈的(de)动人过(guo)程。当(dang)男女(nv)角色(se)一(yi)同面(mian)对(dui)愁绪(xu)，并(bing)在这个(ge)过程中(zhong)相互扶持，或(huo)是在(zai)各自(zi)的(de)跌宕中寻找(zhao)光明时，所产生(sheng)的(de)共情(qing)力(li)量，更(geng)是能够(gou)直抵人(ren)心，带(dai)来温(wen)暖(nuan)与慰藉。
在(zai)许(xu)多描(miao)绘(hui)情感(gan)困(kun)境的(de)影视(shi)剧中(zhong)，男女(nv)主(zhu)角的“愁(chou)”往往(wang)源于对彼(bi)此的(de)爱(ai)却又因(yin)种种(zhong)原因(yin)无法靠近(jin)。可能(neng)是(shi)身不由(you)己的社会阶层(ceng)差异(yi)，可能是误(wu)会与(yu)偏(pian)见造成(cheng)的隔阂，也可能(neng)是现(xian)实的压力让曾经的海(hai)誓山盟(meng)变得(de)脆(cui)弱不堪。在(zai)这些故(gu)事里(li)，角(jiao)色的愁绪不是单(dan)方面(mian)的悲戚，而是充(chong)满了(le)对(dui)爱(ai)情的(de)渴望与对现实(shi)的无奈的(de)拉扯。
他们(men)可能在人(ren)群(qun)中擦肩(jian)而过(guo)，眼神(shen)交汇的瞬(shun)间(jian)，都(dou)饱含着未说(shuo)出(chu)口(kou)的(de)思念(nian)与愁(chou)苦(ku)。这种“愁”是沉重的(de)，但正(zheng)是(shi)这(zhe)份沉重(zhong)，衬托出他们(men)内心(xin)深(shen)处(chu)对真挚情感的坚守(shou)，以及(ji)在重重阻(zu)碍中(zhong)，依(yi)然(ran)不放弃的(de)希望。
“好看(kan)视频”上，经(jing)常可(ke)以(yi)看(kan)到一些(xie)经(jing)典爱(ai)情(qing)电(dian)影(ying)的片段(duan)，那些(xie)男女主(zhu)角(jiao)在分离时、在(zai)误(wu)会时、在(zai)痛(tong)苦抉择时的眼神(shen)交(jiao)流(liu)，寥(liao)寥数语，却(que)能勾(gou)勒出(chu)无尽(jin)的(de)愁(chou)绪。比(bi)如，在(zai)《泰坦(tan)尼(ni)克号》中(zhong)，Jack和Rose在(zai)即将分别(bie)时的凝(ning)视，虽然(ran)没有直(zhi)接(jie)的愁(chou)苦言语(yu)，但(dan)他们(men)眼中(zhong)对(dui)未来的迷(mi)茫(mang)、对命运的无力(li)感，以及对(dui)彼此(ci)深(shen)深(shen)的不(bu)舍(she)，都化作了(le)一(yi)种浓稠的愁绪(xu)，令人(ren)心(xin)碎。
而当(dang)他(ta)们(men)最终选择(ze)“Youjump,Ijump”时，这份愁(chou)绪瞬(shun)间(jian)化为了一种(zhong)决绝的勇(yong)气，将(jiang)故事推向了(le)高(gao)潮。
更进(jin)一(yi)步说(shuo)，男(nan)女(nv)角色共同(tong)面对(dui)“愁”的(de)过(guo)程(cheng)，往往(wang)也(ye)是(shi)一个(ge)相互(hu)理解和(he)成长(zhang)的(de)过程。当男(nan)性角色因(yin)为(wei)事业的(de)挫败而(er)陷入低(di)谷，女性角色不(bu)离不弃，给(gei)予支(zhi)持(chi)与鼓励(li)，并用(yong)自己(ji)的方(fang)式去化解他的愁苦(ku)时(shi)，这种情(qing)感的力(li)量(liang)是巨(ju)大(da)的。反之，当(dang)女(nv)性(xing)角色因为家(jia)庭或情感(gan)的打(da)击(ji)而变(bian)得脆弱(ruo)，男性(xing)角色(se)能够(gou)放(fang)下男人的面子，去倾(qing)听，去(qu)分担，去给(gei)予(yu)她依(yi)靠时(shi)，这(zhe)种(zhong)温情(qing)同样(yang)能够治愈(yu)人(ren)心(xin)。
例(li)如，在(zai)一(yi)些以(yi)原生家庭(ting)问(wen)题(ti)为主(zhu)题的(de)影视剧中，男女主角(jiao)可能都(dou)带(dai)着各自的童年阴影和情感创(chuang)伤(shang)。他们初遇时(shi)，或许(xu)因为同样(yang)的孤(gu)独(du)感(gan)而(er)相(xiang)互(hu)吸(xi)引，但(dan)在相(xiang)处过程中(zhong)，却(que)因(yin)为过去的(de)经历而产生(sheng)误解和(he)冲突(tu)，陷(xian)入更(geng)深(shen)的“愁”绪。正(zheng)是这(zhe)份共(gong)同的(de)“愁”，让(rang)他(ta)们(men)有机(ji)会去(qu)触(chu)碰彼(bi)此内心(xin)最柔(rou)软的部分(fen)，去揭开那些(xie)封(feng)存已久(jiu)的伤(shang)疤。
通过不断(duan)的沟(gou)通、包容与接(jie)纳(na)，他们(men)最终能(neng)够(gou)共(gong)同走出阴(yin)影(ying)，建立(li)起一种(zhong)更(geng)加(jia)深刻、更(geng)加牢(lao)固(gu)的(de)情(qing)感联结(jie)。这(zhe)种(zhong)治愈，不是(shi)戏剧性(xing)的瞬(shun)间(jian)爆发，而是细(xi)水(shui)长流的渗(shen)透，是(shi)在每(mei)一次(ci)共同(tong)面对困(kun)难、每(mei)一(yi)次(ci)相互扶持中(zhong)，一点点(dian)积(ji)累起(qi)来的。
“愁”的背后(hou)，往(wang)往(wang)隐藏(cang)着对美好(hao)生活的向往(wang)，对自(zi)我价(jia)值(zhi)的追求，以(yi)及(ji)对(dui)真挚情感(gan)的渴(ke)求。影(ying)视(shi)剧(ju)通过(guo)展现(xian)男女(nv)角色(se)在(zai)“愁”中如(ru)何挣(zheng)扎、如何反思、如(ru)何(he)行动，传(chuan)递出(chu)一种积(ji)极(ji)的生(sheng)命态(tai)度。即(ji)使生(sheng)活充(chong)满了挑战(zhan)和不如意，但(dan)只要(yao)我(wo)们拥(yong)有爱(ai)，拥有希(xi)望，拥有(you)相互(hu)依(yi)靠的(de)力(li)量(liang)，就(jiu)能(neng)够(gou)找到(dao)属于(yu)自己的光(guang)。
那(na)些(xie)在“好(hao)看视(shi)频(pin)”上(shang)被(bei)广泛传(chuan)播的(de)影视片段，很多(duo)都包(bao)含了(le)这样(yang)的“治(zhi)愈瞬间”。或许(xu)是(shi)两个(ge)曾(ceng)经(jing)互(hu)相伤害(hai)的恋(lian)人，在(zai)某个(ge)风雨交加的夜晚，一方主动(dong)放(fang)下姿(zi)态，向(xiang)另(ling)一方伸(shen)出了手；或(huo)许是一(yi)位(wei)在困(kun)境(jing)中(zhong)挣扎(zha)的(de)母(mu)亲，得到了(le)身边(bian)爱人(ren)的一个温(wen)暖的(de)拥(yong)抱，瞬间(jian)泪流(liu)满面，但眼(yan)中却闪烁着重(zhong)获力量的光芒。
这些瞬间(jian)，虽然(ran)短暂，却(que)充满了(le)情感(gan)张(zhang)力(li)，能(neng)够(gou)引发观(guan)众强(qiang)烈(lie)的共鸣，让(rang)我们(men)感(gan)受(shou)到人(ren)性中(zhong)最(zui)美好的一(yi)面(mian)。
总而言之(zhi)，以“男(nan)人和女人一起对愁(chou)愁”为主题(ti)的影(ying)视(shi)剧(ju)，其魅力(li)所(suo)在(zai)，不仅在(zai)于对人类普(pu)遍情(qing)感(gan)的深刻洞(dong)察，更(geng)在(zai)于(yu)它所(suo)传递(di)的(de)共(gong)情(qing)力(li)量与治(zhi)愈的希(xi)望。它(ta)们让我们(men)看(kan)到，即(ji)使在最(zui)深的愁(chou)绪(xu)里(li)，也(ye)能闪(shan)耀出(chu)人性(xing)的光辉(hui)。这(zhe)些(xie)故(gu)事(shi)，值得我(wo)们去(qu)细(xi)细(xi)品味，去感(gan)受，因(yin)为它(ta)们不(bu)仅(jin)是荧幕上的(de)影像(xiang)，更(geng)是我们(men)内心(xin)深(shen)处情感(gan)的(de)回响，是(shi)我们(men)面对生活时(shi)，最(zui)温暖(nuan)的慰藉与最坚定(ding)的力量(liang)。
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图片来源：每经记者 陶英群
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