392.这是我见过阿娇最狠的一部影戏,高声喊出自己被“侵犯”的刹那

每经编辑｜陈万馨    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,17c桃花洞

那一刻(ke)，她不再(zai)是那(na)个温(wen)婉的(de)阿(a)娇，而(er)是撕心裂肺(fei)的(de)受(shou)害者(zhe)——《392》中(zhong)一次令(ling)人心悸的发作

影戏(ying)《392》甫一(yi)上映(ying)，便以其斗胆的题材(cai)和演(yan)员们(men)令人(ren)瞠目结(jie)舌的表(biao)演，在(zai)观众(zhong)中掀起了轩然大波(bo)。而在这(zhe)部充满(man)张力和情(qing)感冲(chong)击(ji)的作品中，钟(zhong)欣(xin)潼（阿(a)娇(jiao)）的(de)表(biao)演无疑(yi)是最(zui)为(wei)耀眼的存(cun)在。我(wo)们熟(shu)悉的阿娇，多以(yi)甜美、温婉(wan)的形象示(shi)人(ren)，无(wu)论是(shi)早期的(de)玉(yu)女歌手，照旧后(hou)来的(de)影视角色(se)，她(ta)身上总(zong)带着一丝不食(shi)人间烟火(huo)的清丽。

在(zai)《392》中，她却彻底打(da)破了固(gu)有的(de)形象，以一(yi)种近乎(hu)扑灭性(xing)的(de)姿态(tai)，将一个(ge)遭(zao)受(shou)巨大创伤(shang)的女(nv)性(xing)角色(se)刻(ke)画(hua)得(de)入木三分。

影片最令(ling)人(ren)印象深刻(ke)、也最(zui)具(ju)话(hua)题性(xing)的，莫过于那场(chang)阿娇饰演的角(jiao)色，在(zai)极端绝望(wang)和痛(tong)苦(ku)中(zhong)，声嘶(si)力竭地喊出自(zi)己被(bei)“侵(qin)犯(fan)”的瞬(shun)间。这(zhe)一刻，仿(fang)佛(fu)不是在表(biao)演，而是将角色内(nei)心(xin)深处积压(ya)已久(jiu)的痛苦(ku)、屈辱、无(wu)助，以一种(zhong)最原(yuan)始、最野(ye)蛮(man)的方(fang)式倾泻而出。镜头捕(bu)捉到(dao)的，是她满身(shen)颤(chan)抖、泪(lei)水横流、青筋暴(bao)起、声(sheng)音嘶哑的脸。

那(na)不(bu)是简朴(dan)的哭泣，而(er)是来自灵(ling)魂(hun)深(shen)处的(de)呐喊，是(shi)对自身(shen)遭(zao)遇(yu)的控(kong)诉(su)，是(shi)对命运不(bu)公(gong)的质问。

追念起(qi)过(guo)往，阿娇在(zai)许多作品(pin)中饰演的(de)角(jiao)色，即便有悲(bei)情(qing)的(de)色(se)彩，也(ye)多(duo)是内敛(lian)蕴藉的(de)，她的情(qing)感表(biao)达(da)往(wang)往是(shi)通(tong)过眼(yan)神、肢(zhi)体(ti)语言的(de)细微变化来传(chuan)递。而(er)这一次，她(ta)选择了最(zui)直接(jie)、最(zui)激(ji)烈(lie)的方式(shi)，将角(jiao)色(se)的痛苦外化(hua)到(dao)极致。这(zhe)种“狠(hen)”，不仅(jin)仅(jin)体(ti)现在表(biao)演的力度上，更体(ti)现在她敢于挑战(zhan)和(he)突破(po)自(zi)我的(de)勇(yong)气上(shang)。

我(wo)们能感受到(dao)，为(wei)了进(jin)入(ru)这个(ge)角(jiao)色，她必(bi)然经历(li)了一个极其(qi)痛苦(ku)和煎(jian)熬的历程(cheng)，将自(zi)己剥(bo)离(li)出(chu)来，置(zhi)身于角(jiao)色(se)所(suo)处(chu)的(de)黑暗境地，去(qu)感受那(na)种撕心裂肺的(de)绝望。

从(cong)演出技巧(qiao)的角(jiao)度来(lai)看，要(yao)呈(cheng)现出这样(yang)一(yi)种极(ji)致的发作，需(xu)要(yao)演员拥有极高的情绪(xu)控制能(neng)力和发作力。稍(shao)有不慎，就可能(neng)流(liu)于(yu)夸张或做(zuo)作(zuo)，失(shi)去真实感。但阿(a)娇在(zai)这场(chang)戏中(zhong)，却展现出(chu)了(le)令人(ren)惊叹的“收放(fang)自(zi)如”。她的(de)嘶(si)喊不是(shi)无的(de)放矢，而是(shi)建设在角色内(nei)心层(ceng)层(ceng)累(lei)积(ji)的铺垫(dian)之上。

我们看到(dao)了角(jiao)色(se)在经历(li)长(zhang)期的(de)压(ya)抑(yi)、隐(yin)忍、甚(shen)至麻木之(zhi)后，在(zai)某(mou)个临界(jie)点上(shang)的(de)彻底崩(beng)塌。这种崩塌，是(shi)痛苦的(de)释放，也(ye)是一(yi)种反(fan)抗的(de)开始(shi)。

电(dian)影中(zhong)的(de)“侵犯(fan)”二字，不仅是对角色身体遭受的伤害，更(geng)是对其精(jing)神、尊(zun)严、乃(nai)至(zhi)整(zheng)小我私家(ren)生的(de)摧毁(hui)。阿娇(jiao)通过她那一声声(sheng)撕(si)心(xin)裂(lie)肺的(de)召唤，将这(zhe)种摧(cui)毁具象化，让观(guan)众能够深切地(di)感受(shou)到角(jiao)色所(suo)蒙受的巨(ju)大痛(tong)苦。这声呐喊，不(bu)仅仅(jin)是为(wei)了自(zi)己，也(ye)是(shi)为了所(suo)有曾(ceng)经或(huo)正在(zai)经(jing)历相似(shi)遭遇(yu)的女性(xing)。

它(ta)打破(po)了(le)沉(chen)默，揭开了(le)伤疤，将(jiang)那些隐(yin)藏在黑暗(an)中的痛苦，暴(bao)露(lu)在阳(yang)光之下。

我们(men)不得(de)不(bu)认可，作为一个民众人物(wu)，阿娇在过(guo)去的(de)人生(sheng)经历(li)中也曾蒙受过(guo)巨大的舆(yu)论压力和(he)非议(yi)。或许正(zheng)是(shi)因为(wei)有过类似(shi)的经历，才让她能够(gou)如此(ci)深刻地(di)理解和演绎(yi)角色内(nei)心的挣(zheng)扎与(yu)痛苦(ku)。这种“本色出演”式(shi)的(de)投入(ru)，让她(ta)的表(biao)演(yan)充(chong)满了(le)真(zhen)实(shi)的力量，触(chu)及观(guan)众内心(xin)最柔软(ruan)的(de)地(di)方(fang)。

她(ta)不再是(shi)那(na)个鲜明亮(liang)丽(li)的明星，而是(shi)一个活生(sheng)生(sheng)的(de)、血肉(rou)模糊(hu)的(de)受(shou)害者(zhe)，她的痛苦(ku)，即是(shi)我们(men)配合的痛(tong)。

“侵犯”这两(liang)个字，在影(ying)片中(zhong)被赋予了(le)更深(shen)层的寄义(yi)。它(ta)不(bu)仅指(zhi)向一(yi)次具(ju)体的伤(shang)害(hai)，更象(xiang)征着一种权力(li)差池等(deng)的(de)关(guan)系(xi)，一种(zhong)对女(nv)性身(shen)体和(he)精神的双(shuang)重(zhong)压迫(po)。阿(a)娇的(de)嘶喊，是(shi)对(dui)这(zhe)种(zhong)压(ya)迫最直(zhi)接、最(zui)强烈(lie)的还击(ji)。它(ta)宣告着(zhe)，即便身(shen)处绝(jue)境，即(ji)便伤(shang)痕累(lei)累，女(nv)性也(ye)依然有呐(na)喊的(de)权利(li)，有(you)寻(xun)求(qiu)公(gong)道的勇气(qi)。

《392》之所(suo)以(yi)能够成(cheng)为(wei)一(yi)部令人(ren)难忘的(de)作品(pin)，很洪流平(du)上归(gui)功于(yu)阿娇在这(zhe)场(chang)要害戏份中的突(tu)破性(xing)演出。她(ta)用自(zi)己(ji)的(de)身(shen)体和声音(yin)，为角(jiao)色(se)注(zhu)入了(le)生命(ming)，让观众(zhong)看(kan)到了(le)一个(ge)在绝(jue)境(jing)中依然不屈(qu)的女(nv)性形象。她在这(zhe)部电(dian)影中(zhong)的“狠”，是对(dui)自身(shen)极限的挑(tiao)战，是(shi)对角(jiao)色(se)命运(yun)的(de)全力以赴，更是对女性困境一次深(shen)刻(ke)而痛苦的揭(jie)示。

那(na)一(yi)刻(ke)的嘶喊，注(zhu)定(ding)将(jiang)成为(wei)影(ying)史(shi)上一(yi)个令人(ren)难以忘(wang)怀的(de)经(jing)典瞬间。

从玉(yu)女(nv)到“狠角”：阿娇(jiao)在《392》中的蜕(tui)变与女性(xing)主义的隐喻(yu)

如(ru)果说(shuo)《392》中阿(a)娇(jiao)的演出是一次(ci)令(ling)人心(xin)悸的(de)发作(fa)，这次(ci)发作(fa)背后(hou)所折射出的(de)，则(ze)是(shi)她(ta)作为(wei)一名(ming)演员(yuan)，一次彻(che)彻底底(di)的艺术蜕(tui)变(bian)。她(ta)不仅仅是(shi)在完(wan)成一个(ge)角色，更是在(zai)用(yong)自己的身体(ti)和灵(ling)魂，去(qu)拥抱一个(ge)充满挑战(zhan)和(he)争议的全新(xin)自(zi)我。从过往那(na)个被贴上(shang)“玉(yu)女”标签(qian)的形(xing)象，到如今(jin)这(zhe)个在银幕上发出震(zhen)耳欲聋呐喊(han)的(de)“狠(hen)角”，阿娇的(de)转变，自己就充(chong)满了(le)叙(xu)事的力量。

我(wo)们都(dou)知道(dao)，对于(yu)一个(ge)恒久以来以(yi)某(mou)种特定(ding)形象深入人(ren)心的(de)演员来说(shuo)，打破固有标签(qian)的难(nan)度有多大(da)。《392》的泛起，无疑(yi)为(wei)阿娇(jiao)提供(gong)了一(yi)个绝(jue)佳的平(ping)台(tai)，让她得(de)以挣脱(tuo)束缚，展现出自(zi)己更(geng)深层(ceng)、更复(fu)杂(za)的(de)一面(mian)。影(ying)片中(zhong)，她(ta)饰演(yan)的(de)角(jiao)色所遭遇(yu)的“侵犯”，绝不仅仅(jin)是(shi)一次(ci)简朴的暴力事(shi)件。

它更象(xiang)征着一种(zhong)社(she)会(hui)结构性的压迫(po)，一种将女性物(wu)化、工(gong)具化的阴(yin)影(ying)，一(yi)种在(zai)男权(quan)视角(jiao)下(xia)，女性(xing)权利被漠视、被剥(bo)夺的现实(shi)。

当阿娇声嘶力(li)竭地喊出(chu)“侵(qin)犯”二字(zi)时，那不(bu)仅仅是角色的(de)个(ge)人痛(tong)苦，更(geng)是无(wu)数被压抑、被沉(chen)默的(de)女(nv)性声(sheng)音的(de)集(ji)合。在(zai)影片(pian)中，她从一个(ge)可(ke)能曾经(jing)试图隐忍、麻(ma)木，甚(shen)至(zhi)自(zi)我(wo)怀(huai)疑(yi)的角(jiao)色，在经(jing)历了情(qing)感(gan)和生理的(de)双重创(chuang)伤(shang)后，终于爆(bao)发(fa)了。这(zhe)种(zhong)爆(bao)发(fa)，是一(yi)种(zhong)极端的(de)痛苦(ku)，但也是一种极(ji)端的觉醒。

她不再选(xuan)择缄默沉静(mo)，不(bu)再选(xuan)择吞(tun)咽，而是选(xuan)择用最直(zhi)接、最激(ji)烈(lie)的方(fang)式，将(jiang)自己的痛(tong)苦(ku)和(he)控诉公(gong)之(zhi)于众(zhong)。

这(zhe)场(chang)戏的(de)“狠(hen)”，体现(xian)在她毫(hao)不避(bi)讳地暴(bao)露(lu)角色的脆弱和(he)伤口(kou)。在许(xu)多类(lei)似(shi)的影片(pian)中(zhong)，对于(yu)女(nv)性受害(hai)的(de)描绘，有时会(hui)带(dai)有(you)审(shen)视或消费的意味(wei)。但《392》和阿娇的(de)表(biao)演，却(que)显(xian)得异(yi)常冷静和(he)克制，却(que)又(you)在某(mou)个瞬间(jian)，爆(bao)发出(chu)惊人(ren)的力(li)量(liang)。她(ta)没有卖弄(nong)痛苦(ku)，而是真实地展(zhan)现了痛苦如何(he)撕裂一(yi)个(ge)人的(de)灵魂。

她通(tong)过(guo)角色的嘶喊，让(rang)观(guan)众直面那些不(bu)忍触(chu)碰的现实(shi)，引发(fa)对于(yu)女(nv)性生存困(kun)境的深(shen)刻思考。

从女性(xing)主(zhu)义(yi)的(de)角(jiao)度来(lai)看，《392》中的这场(chang)戏，可以被视为一(yi)种强(qiang)烈的隐喻。角色(se)对“侵犯”的(de)呐(na)喊，是对父权(quan)制(zhi)社(she)会(hui)中，女性(xing)所承(cheng)受(shou)的性(xing)别(bie)暴力(li)和(he)不公待(dai)遇(yu)的抗议。它揭(jie)示了女(nv)性在面(mian)对侵害时，可(ke)能(neng)经历的(de)羞(xiu)辱、恐(kong)惧、无助，以及(ji)最终选择反抗的(de)勇(yong)气。阿娇(jiao)用(yong)她的(de)表(biao)演(yan)，赋(fu)予了(le)这(zhe)个角(jiao)色(se)力量(liang)，让(rang)观(guan)众(zhong)看到，即(ji)使(shi)身(shen)处最黑暗(an)的(de)境地，女性也(ye)依然拥(yong)有发声(sheng)的权利和尊严(yan)。

我们必须认识(shi)到，这部电(dian)影(ying)的“狠(hen)”，并非流(liu)于表(biao)面(mian)的(de)血腥(xing)或暴(bao)力，而(er)是(shi)植(zhi)根(gen)于对(dui)女性(xing)内心世(shi)界和(he)外(wai)部(bu)社会情况(jing)的深刻洞(dong)察。阿娇(jiao)的表(biao)演(yan)，精准地(di)抓(zhua)住了(le)角色在遭(zao)受创(chuang)伤后(hou)的(de)心理变(bian)化：从最(zui)初(chu)的震(zhen)惊、否(fou)认(ren)，到随后(hou)的绝(jue)望(wang)、痛苦，再到(dao)最(zui)终(zhong)的(de)发作和某种程(cheng)度(du)的“释(shi)放”。她的每(mei)一(yi)次喘息(xi)，每一(yi)次哆嗦，都(dou)充(chong)满了(le)信息(xi)量(liang)，都在(zai)诉说着(zhe)一个关于(yu)生存、关于(yu)尊严、关于反抗(kang)的(de)故(gu)事。

《392》的乐成(gong)，尤(you)其是(shi)阿(a)娇在(zai)这部(bu)影片(pian)中的突破，对于整个华语(yu)影戏(ying)界来说(shuo)，也是一(yi)个积极的信(xin)号(hao)。它表(biao)明，观(guan)众愿(yuan)意看到更(geng)多真实(shi)、深刻、具(ju)有社(she)会(hui)眷注(huai)的(de)作品(pin)，演员也敢(gan)于挑(tiao)战(zhan)那些(xie)需(xu)要极高表(biao)演技(ji)巧和(he)情感投入(ru)的角色。阿(a)娇用她的“狠”，打(da)破了(le)成规，拓宽了(le)表(biao)演的可能(neng)性，也(ye)为(wei)更多(duo)渴望突(tu)破自我的演员(yuan)树立了(le)模范。

最终，当我们(men)回(hui)味《392》中(zhong)阿娇(jiao)的那一声嘶(si)喊时，我们(men)看到(dao)的不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)一个演员的(de)精湛演(yan)技(ji)，更是一(yi)个(ge)女性(xing)在困(kun)境(jing)中(zhong)的挣(zheng)扎(zha)与(yu)呐喊，是艺(yi)术对现实的(de)深(shen)刻(ke)映照，是(shi)关于尊严(yan)与反抗(kang)的(de)永恒主题。她用(yong)最“狠(hen)”的方(fang)式(shi)，演出了(le)最(zui)真(zhen)实、最(zui)震撼(han)人心的(de)情(qing)感(gan)，也(ye)让这(zhe)部影戏，成(cheng)为(wei)了一次(ci)值得(de)重复咀嚼的艺(yi)术体(ti)验。

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图片来源：每经记者 陈先梅 摄

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