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当地时间2025-11-21,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab
高逾2.8米的古埃及法老图坦卡蒙巨像、保存完好的彩绘人形棺、萨卡拉地区考古发现的猫木乃伊……“古埃及文明大展——埃及博物馆珍藏”特别展览20日起在香港故宫文化博物馆正式对公众开放。20日当天，展厅内人头攒动，市民与游客争相感受跨越近5000年的文明魅力。
11月20日起，由香港故宫文化博物馆和埃及最高文物委员会联合主办的“古埃及文明大展——埃及博物馆珍藏”特别展览向公众开放，并将持续至2026年8月31日。图为展厅中展示的《阿蒙神祭司佩德阿蒙的彩绘人形棺》。 中新社记者 侯宇 摄
此次展览由香港故宫文化博物馆与埃及最高文物委员会联合主办，是香港历来规模最大、内容最全面、展期最长的古埃及文物珍藏展览。汇集250件来自7间埃及重要博物馆的瑰宝及最新的考古发现，其中不少珍品更是首度于埃及境外巡展。
“刚上中学的孩子在学习世界历史，带他来现场感受比书本更直观。”香港市民颜先生一早带着孩子参观展览，他在接受记者采访时特别提到，展厅内关于木乃伊制作的视频装置令人印象深刻，“这比文字资料更有冲击力，孩子听得特别认真。”
来自马来西亚的游客石欣柔与友人在香港转机期间，专程前来“打卡”。对古埃及文明有着浓厚兴趣的石欣柔观展后直言被深深震撼。猫木乃伊、石碑上的希腊文是令她印象最深刻的展品，“哪怕看不懂文字，也被其独特的造型和历史感吸引。”她说，“此次行程虽匆忙，但拍了不少照片，回去后会慢慢翻看回味。”
香港市民陈子莹同样是古埃及文明爱好者，此前她曾在上海看过“金字塔之巅：古埃及文明大展”，“感到意犹未尽，这次能在家门口看展非常兴奋。”陈子莹也向记者展示了她此行的收获——购买到展览周边古埃及圣书体贴纸。
图为本次展览重点展品之一的《图坦卡蒙巨像(被埃耶和赫伦布挪用)》(右)。 中新社记者 侯宇 摄
为配合此次展览，香港故宫文化博物馆日前举办系列讲座。北京大学历史学系教授、埃及学学者颜海英以“萨卡拉考古新发现”为主题开讲。
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在城市的喧嚣背后，总有一扇被金属光泽遮掩的门，那扇门背后可能隐藏一段被欲望、恐惧与人性纠缠的故事。电影《电梯小姐》以极具张力的空间设计，把观众带进一个被限缩的纵深世界。镜头从電梯井的狭窄口径缓缓进入，观众的视線像被按钮指引一样，被一次又一次地拉入同一个垂直空间里。
这样一个结构化的空间并非仅仅是场景，更像一个对人心的放大镜：每一次门的关闭、每一次按钮的轻触、每一次对话中的停顿，都在揭示角色的内在冲突。导演在叙事节奏上选择了克制而克胜的手法，避免喧嚣的解说，转而让画面和聲音承担起推导情感的任务。
影片的美学語言极具辨识度。摄影师使用冷调色彩与高对比度的光影，赋予电梯内部既冷峻又富有压迫感的质感。镜头语言则以近景与中景交替，偶尔通过对称构图和镜面反射制造出自我审视的视觉张力。音乐与环境聲的叠合也值得称道——低频的微振动、金属摩擦的细腻音色，以及偶尔出现的空旷回声，共同构成一种讓人心跳同步的节奏感。
角色的塑造则扎根于细碎的日常动作：一个不经意的目光、一句未完的对话、一次走位带来的微小错乱，这些都讓人物的动机和情感在被狭小空间限制的显得更為真实、复杂。
从主题层面看，《電梯小姐》并非单纯的悬疑或惊悚片。它更像是一场关于權力、信任与自我界限的社会心理剧。电梯作为一个“垂直的時间机器”，把不同时间线上的人物命运連接在一起，也让观众在每一次门的开启与关闭之间反思自身在现实世界中的选择。人物之间的关系网不像传统故事那样逐步揭示，而是通过细节的堆叠和冲突的爆发来逐步揭露各自的欲望与恐惧。
正因為这种叙事策略，影片在情感上显得更具不可预测性，也让观众在离场時仍在回味那些未说完的问句。
对影迷而言，最值得反复品味的，是影片在细节层面的处理。比如在一个看似平常的对话段落里，隐藏着信息不对称的微妙变化；又如在一个静默的镜头中，角色的呼吸、姿态和转身的角度，足以替代大量台词传达信息。这种对人物内心世界的“慢速揭示”，让整部电影显得更像一次心理的实验，而非单纯的叙事追逐。
与此镜头对空间的处理也引导观众進行道德评判：在狭小的电梯里，每个人的选择都可能是对他人底线的挑战，观众被迫在共情与距离之间做出判断。
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萨卡拉地区位于开罗近郊，分布有多处金字塔、贵族墓地和动物木乃伊埋葬地。展览其中一个单元“萨卡拉的秘密”正是通过近40件最新出土的文物聚焦该地区的考古发现。
颜海英回忆，在萨卡拉考古工地，队员们每天的工作都像在“开盲盒”：“系着绳子下到16米深的竖井墓，不知道会遇到怎样的惊喜。”
颜海英还在讲座上展示了考古现场图片，4500年前的贵族墓壁画色彩鲜艳。他表示，这些最新的考古发现，打破了人们以为古埃及文物没有色彩的原有认知。
据悉，本次展览展期至2026年8月31日。（华净雯）
图片来源：人民网出品记者 张安妮
摄
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