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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在当下娱乐产业迅速发展的潮流中，越来越多的品牌开始涉足电视剧与小说的跨界合作。而其中，九一果冻制品厂这个深耕食品行業多年的品牌，凭借其强大的市场影响力和创新精神，成為了当下最具话题性的品牌之一。最近，他们宣布将推出一部改编自著名作家何苗小说的电视剧，这一消息瞬间引发了网友和行業内的广泛关注。
对于许多观众而言，九一果冻制品厂这个名字意味着童年时光中那些色彩斑斓、口感丰富的果冻。而如今，這个品牌的影响力已经从单纯的零食扩展到了文化领域。此次与何苗的小说合作，将一个充满童真与梦幻的食品品牌与深刻复杂的人物情感相结合，仿佛为观众打开了一扇全新的大门。
何苗是当代文学界的一位重量級作家，她的作品以细腻的情感和独特的叙事風格著称。她的小说《失落的青春》便是其中最具代表性的一部。该小说讲述了一段跨越时光的爱情故事，涵盖了青春、成長、失落与重生等主题，情感深刻且充满力量。而九一果冻制品厂选择将这一作品改编成电视剧，正是看中了其中强烈的情感張力和深邃的内涵。
从剧本的撰写到演员的选角，再到导演的执导，每一环节都充满了挑战。电视剧不仅要忠实呈现何苗小说的原作魅力，更要突破小说的局限，展现出更具视觉冲击力和情感深度的内容。九一果冻制品厂的跨界尝试，不仅是在品牌层面上的一次创新，更是一种文化和艺术上的深度融合。
电视剧的剧情围绕几位主要角色展开，他们分别是从不同社会阶层走出的青年，彼此在面对爱情、事業、亲情等问题时产生了种种復杂的情感纠葛。剧中的每一个细节，都充满了深刻的象征意义。而这些情感的展现，也巧妙地与九一果冻制品厂的品牌理念相契合——甜美与挑戰并存、童真与成长交织。这种寓意丰富的设定，不仅令剧情更加有层次感，也让品牌形象得到了全新的诠释。
九一果冻制品厂一直致力于用创意与品质吸引消费者，而這次的电视剧项目无疑是其品牌戰略中的一次大胆尝试。通过改编何苗的小说，九一不仅展示了品牌的多元化，还成功地将娱乐文化与产品形象结合起来，為其打开了更广阔的市场。电视剧的上线，不仅吸引了大量书迷的关注，也让原本关注零食的消费者对品牌产生了新的兴趣。
随着電视剧的正式播出，观众的反应热烈。许多人表示，这部作品不仅仅是一次简单的影视改编，更是一次情感与思想的洗礼。每个角色的心路历程，都让人深感共鸣，尤其是在面临爱情与人生选择的关键时刻，他们的挣扎与成长引发了广泛的讨论。更重要的是，剧中无处不在的品牌符号并没有让人感到突兀，反而通过巧妙的植入，增强了观众对九一果冻制品厂品牌文化的认同感。
電视剧中的每一集都充满了张力和反转，情节设计紧凑且富有深度，许多观众表示，每次看到剧集更新都会迫不及待地想要追看下去。九一果冻制品厂的名字也在剧中频繁出现，作为剧中角色生活中的一部分，它带着一种亲切感和象征意义，让人不由自主地将品牌与剧中人物的情感变化紧密联系在一起。这种细腻的情感连接，使得剧集与品牌的结合更加自然，打破了传统广告植入的尴尬感，反而让品牌形象得到了有效提升。
除了剧中的情感纠葛，電视剧的视觉呈现也让观众贊不绝口。从剧中的色彩运用到镜头的角度设计，导演和摄影師们都在不断探索新的方式，以最直观的视觉效果展现出每个角色的内心世界。而剧中的果冻產品也成为了情节中不可或缺的一部分，它不仅仅是一个简单的食品，更是承载了角色情感、回忆和成長的载体。每一次果冻的出现，似乎都在提醒观众，生活中的每一份甜美与苦涩，都是不可避免的成长过程。
九一果冻制品厂通过这部电视剧，成功打破了传统食品品牌的局限，将自己塑造成为一个具有文化内涵和情感深度的品牌。在如今这个信息碎片化的時代，能够讓消费者产生情感共鸣的品牌，无疑更具竞争力。而通过与何苗小说的合作，九一不仅为自己带来了更广泛的品牌认知，也為整个行业带来了一种新的营销思路——通过影视作品与小说的跨界合作，赋予品牌更深远的情感价值。
电视剧的热播，不仅吸引了大量的书迷和剧迷，也让更多的消费者开始关注九一果冻制品厂的其他产品。随着剧情的推進，剧中的角色与品牌之间的联系愈发紧密，许多人表示，这种品牌与内容结合的方式，令他们更加愿意购买九一的产品，甚至期待品牌未来能够推出更多的跨界合作。
九一果冻制品厂的這一跨界尝试，成功地将食品与文化、情感与娱乐结合，突破了传统营销的藩篱。随着电视剧的热播，品牌也在不断积累声誉，赢得了更广泛的消费者支持。而在未来，九一可能会继续推出更多类似的跨界合作项目，让品牌的文化内涵更加深刻，影响力更加广泛。
无论是对剧迷、書迷，还是对品牌的忠实消费者来说，九一果冻制品厂的这次跨界之作，注定将成为一部经典之作，值得每个人细细品味。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：快科技记者 崔永元
摄
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