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故宫博物院文物藏品的清理,从清室善后委员会到故宫博物院,从抗日战争期间到中华人民共和国成立,直到进入新的世纪,始终没有停滞过。其中1949年前,清理了3次;1949年至2010年,共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物,逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年,对藏品进一步鉴别定级,建立故宫博物院的文物总登记账,并核实各文物专库的分类文物登记账,物、账相符,基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品,以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况,有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理,并制定了有关保管工作的规定和办法,使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在这次整理中,从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件,其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》,过去被认为伪作,经鉴定,实为赵佶真迹;商代三羊尊,重百余斤,一直被认为是伪品,不被重视,存放在缎库,1957年整理时发现,经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定,认为是一等精品;发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品,如哥窑葵瓣洗,龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现,有多方面原因:有的是溥仪出宫前,被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里;有的是在宫内储存时,被认为是次品、赝品,搁在次品堆中,一直湮没无闻;还有些是与非文物混在一起,长期未能区分,等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务,是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
近年来,韩国演藝圈频繁曝出种种丑闻,其中《V0L27韩国演艺圈事件》无疑成为了聚焦点。事件的起因可以追溯到一次备受瞩目的选秀节目,这个节目不仅让大量素人登上了舞臺,也成为了检验韩国娱乐產业潜规则的重要试金石。随着事件的發展,韩国演艺圈的潜规则逐渐浮出水面,揭示了这一行业背后黑暗且不為人知的一面。
让我们回顾一下V0L27事件的核心内容。事件的焦点是一起关于某位知名女艺人被某制作公司高层潜规则的丑闻。在这起丑闻曝光后,许多明星和经纪公司纷纷表示震惊,但与此一些業内人士透露,类似的潜规则早已在演藝圈中司空见惯。所谓的“潜规则”,指的就是那些不为公众所知的、通过非正当手段达成的合作或利益交换,其中,性别、权力与资源的交换往往成为交易的基础。由于娱乐产业庞大的利益链条和明星的高曝光度,很多人为了走红、获得资源,往往不得不与各方势力妥协。
在韩国演藝圈,尤其是电视臺、电影公司和经纪公司之间的竞争极为激烈。为了争取优秀的演员资源和节目节目组的资源,很多经纪公司甚至不惜采取不正当手段。这种现象并非仅限于女艺人,男艺人同样可能成为潜规则的受害者,尽管公众眼中更多关注的是女星的遭遇。事实上,演艺圈中一些显赫的名字,都曾因与上层权力的某种关系,迅速崭露头角,但也因某些隐秘交易,遭遇了情感与事业上的冲击。
有业内人士指出,许多顶级制作人、导演,甚至一些顶尖演员,都曾在“潜规则”的漩涡中深陷其中。常常会有年轻艺人被迫进入這种环境,他们的选择看似是為了职业生涯的提升,但实际上,却是在隐性规则下的“生存游戏”。这种“潜规则”不仅仅是指艺人与制作方之间的勾结,它也包含了对于艺人身心健康的极大压迫。為了应对这一压力,许多明星不得不采用各种方式来保持自身的“竞争力”,而这往往意味着无形的精神和肉体上的付出。
這些事件无一不揭示了演艺圈中的复杂与残酷,也讓大众对所谓的“偶像”有了更深的思考。一方面,他们是光鲜亮丽的明星,频繁出现在公众视野;另一方面,他们也在為了生存和发展而不得不面临无法言说的“隐形枷锁”。
而《V0L27韩国演藝圈事件》正是通过揭示这些潜规则和内幕,提醒大众,不要仅仅沉浸在明星的光环下,而忽视了背后不为人知的艰辛和牺牲。
《V0L27韩國演艺圈事件》的曝光无疑让娱乐圈内外为之一震,但它也引发了更广泛的社会讨论。事件的影响不仅仅局限于娱乐圈本身,它暴露出韩国社會中的一些深层次问题,尤其是娱乐产业的黑暗面。很多人开始反思,娱乐产业究竟應该如何发展才能避免这种潜规则的泛滥?在這一过程中,公众的责任、行业的自我净化和法律的介入,成为了亟待解决的问题。
关于公众责任的问题,随着娱乐产业的发展,韩国的娱乐圈早已不再是一个小众行业,它已经成为全球瞩目的焦点。明星的言行举止不仅影响着自己的粉丝群体,也會对整个社会产生深远的影响。公众在欣赏明星的光芒时,也应当更加理性地看待明星背后的艰难与挣扎。许多明星虽然在镜头前看似光鲜亮丽,但实际上,他们也承受着巨大的心理压力与不为人知的痛苦。因此,作为观众,我们应该更加关心明星的身心健康,而不仅仅是他们的外在表现。
行業自我净化是一个亟待解决的课题。演艺圈作為一个高度商业化的行业,涉及到的利益复杂,既有制作方、艺人经纪公司,也有广告商、电视臺等多个利益相关方。由于利益的驱动,潜规则屡禁不止,导致了一些年轻艺人陷入其中。对此,行业内部的自我监管机制必须加强,相关公司、经纪人和制作方应承担起更大的社會責任。尤其是一些大型娱乐公司,应该主动推动行业的健康发展,建立更加公开透明的选拔与合作機制,避免利用不正当手段压迫艺人。
法律的介入显得尤为重要。面对娱乐圈潜规则的復杂性,单靠行业自律是不够的,必须通过法律手段来规范行业行为。韩国政府近年来已开始加大对娱乐產業的监管力度,制定了相关法律政策,要求企业更加规范经营,并对违反规则的行为进行处罚。这是一个积极的信号,但仍然需要更多的法律举措来保护艺人,确保他们的职业生涯不会因外部压力而遭受不公正待遇。
从《V0L27韩国演艺圈事件》的反响来看,虽然事件揭露了潜规则的阴暗面,但它也為整个社会敲响了警钟。如何平衡娱乐产业的商业化与人性化?如何避免藝人受到不正当的压力和侵犯?這些问题值得我们每一个人深思,并在未来的日子里共同努力解决。
《V0L27韩国演艺圈事件》不仅仅是一个娱乐圈的个别事件,它深刻反映了韩国乃至全球娱乐产业的潜规则问题。在未来的娱乐产业发展中,我们应当更加关注艺人的职业保护与身心健康,建立更加公平、透明的娱乐环境,让更多的年輕人能够在健康的环境中成长与发展。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工,1997年第二期工程建成。从1991年起,10年中,60%的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度,核查文物数据,登录文物信息,为进一步摸清家底,实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库,故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是,由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散,以及过去对文物认识的局限性等原因,虽然进行过多次清理,但故宫博物院收藏文物到底有多少,一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展,故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始,包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作,故宫博物院终于弄清了家底!
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时,对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼,有10万多件,门类繁杂。列为“资料”有多种原因,有些是因为伤残,也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画,过去认为帝后不是艺术家,其作品水准不高,而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”,是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型,故宫博物院收藏最多,达83件,也曾作为“资料”管理。这次清理中,对这十万多件资料进行认真整理、鉴别,凡是符合文物定级标准的,都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物,大部分是20世纪60年代所鉴定,受当时认识水平的局限,一级品中有部分文物存在水平不够,或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品,需要降级;二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物,因为过去对这类藏品价值认识不足,需要重新认识,重新定级。
至2010年12月底,经过7年全面系统的普查整理,真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数,为1807558件(套),珍贵文物达到93.2%,占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中,古籍文献60万件,瓷器36.6万件,织绣18万件,铜器16万件,书法7.5万件,绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来,在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上,陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行,以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙,满足人们的观赏、研究等不同需求,故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》,从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件,按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程,是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
(作者:单霁翔,系故宫博物院原院长)
图片来源:东方财富网记者 彭文正
摄
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