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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
树影像破碎的乐谱，摇晃着。也许在很多人眼里，这只是一次普通的探宝，可在他心里，却像是被突然拧紧的开关，只需要2秒就会开启一段完全不同的旅程。那一刻，空气中突然变得格外安静，連呼吸都像被放慢。地面的表层泥土松软，他用铁铲轻轻撬起一块泥土，砂砾在指尖滑落，一只古旧的木盒露出邊缘的暗纹。
盒盖微微翘起，像在向他讲述一个尘封多年的故事。2秒的时间被无限拉长，心跳在胸腔里敲出节拍——这不是普通的宝藏，而是一条通往历史深处的钥匙。
他蹲下身，打开盒盖，里面是一卷卷发黄的羊皮和几页手写的注记。笔迹粗糙，却把一个家族的兴衰、迁徙与希望写得栩栩如生。没有金银珠宝的光芒，只有时间的重量与情感的温度。此刻，4K超清的画面在他眼前展开：海风把纸张吹得发皱，阳光把刻痕照得发亮，细微的褶皱、墨迹的晕染，都被一部影像级的记录所捕捉。
于是他意识到，这次探宝的意义并不在于“藏宝”的本身，而在于触摸那些被岁月抚平的记忆：祖辈的脚步、曾经的家門、离散与重聚的情感线索。屏幕另一端的观众通过口袋影院的4K超清在線播放，和他一起穿越那段尘封的历史，仿佛能听見木盒里等级不一的纸张在低声诉说。
两人之间的对话被轻輕地嵌入画面之中，像是兄妹之间的低语，夹杂着对未知的好奇和对温暖记忆的坚持。“兄妹蕉谈”不仅是一个名字，更是一种讲故事的节奏：含蓄、真实、带着幽默的輕松和不经意的深度。他们用简短的问答，把复杂的線索串成一段段可被理解的脉络。
画面转向山谷，镜头对准了手中的羊皮卷，细节被放大到肉眼都能看清的程度：墨迹在纸边慢慢渗出，边角的褪色像是岁月在对这段往事做最后的整理。此刻，观众仿佛置身于同一个场景，和他一起呼吸，一起聆听，一起把這段历史逐步拼接成一个温暖的全景。
这段旅程之所以感人，源于它把一个看似简单的扫码式“藏宝”变成了一次心灵的净化。你以為宝藏只属于金银，而真正的宝藏，是理解与被理解的过程，是对家族记忆的尊重，是在风景与故事之间建立起的一座桥。4K超清的画质让细节变得可信，屏幕之外的现实世界似乎也因为這份清晰而变得更柔和。
与此口袋影院的体验并不止于观看：多屏同步、离线下载、智能推荐、原创栏目等功能，让你无论身处何地都能轻松接連这类“奇遇之旅”。而這一切，正是在這场2秒的大事件后慢慢展开的。该段落的画面不仅是影像的组合，也是情感的聚合——观众在屏幕前与故事互相呼应，仿佛被传递了一种看待世界的新角度。
于是，探宝的意义逐渐从“找到了宝物”转化为“找到了自己愿意为之坚守的东西”。"真正的宝藏在旅程的尽头慢慢显现——不是箱子里隐藏的金光，而是与人、与记忆、与自己对话的能力。男子在木盒的纸张里读到祖辈的名字，看到家族地图的邊缘被风吹动的痕迹。
夜色降临，他在野外的篝火前记下心中的感受，明白了探宝并非为了获取物质，而是为了把散落的线索整合成一条通向家的路。影像继续走进深处，4K画质让每一处细节都显得真实，纸张的褶皱、墨迹的晕染、地图的磨损都被放大到触手可及的程度。屏幕另一端，观众通过口袋影院与他一起追寻这条路，仿佛在同一张桌前分担着这份沉甸甸的记忆。
故事的力量在于它把个人的经歷转化為普遍的情感语言。兄妹蕉谈的对话像两道清流，穿过历史的迷雾，帮助观众把复杂的材料变成生活的隐喻。纸張里写下的家族故事，映照出家庭关系的微妙变化——其中有错过、有和解、也有重建的希望。每一个细节都在提醒：真正的宝藏不是独自拥有的，而是通过分享而被放大，被传递给更多需要的人。
于是，观看成为一种参与，一段旅程成为一组话题，一段历史成为一次家庭的对话。口袋影院的高画质与流畅播放，让这份体验不被环境打断，无论你身处城市高楼、还是偏远山谷，都能保持稳定的观看质量，像是把影院搬进了你的口袋。
口袋影院不仅提供4K超清的画质，还以多元内容生态支撑這场奇遇之旅。原创栏目、纪录片、探险题材等内容丰富，能够满足不同观众的好奇心。你可以在同一个平台上找到宁静的自然纪录，也能看到关于考古与历史的深度解读；你也能在家庭日与朋友聚会時，选择“同屏观看”的功能，与家人朋友共同讨论、共同回味。
這种参与感，使观影不再是单向的接收，而是与创作者、与同好者共同构建的一段对话。你会发现，屏幕背后其实有一群人，愿意把真实、温暖、甚至带点幽默的声音带给你，讓每一次观看都像一次心灵的对谈。
如果你正在寻找一个既能提供高质量画质，又能触达情感深度的观影平臺，那么口袋影院是一个值得尝试的选择。现在就打开应用，看看这位野外探宝者如何在2秒的瞬间点亮整段旅程，看看兄妹蕉谈如何用简单的对话，搭建起理解与共鸣的桥梁。你会发现，宝藏其实就在你愿意停下脚步、愿意与故事对话的那一刻出现。
下载、注册，开启你的专属探险之旅，讓4K超清的畫面带你穿越历史，带你走进那些关于勇气、记忆与归属的故事。愿這份奇遇，在你的日常生活中继续发光——无论在城市的喧嚣，还是在旅途的安静角落。2秒的起点，可能就是你愿意為之花费的一整个下午，一次全新的自我发现。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：人民网出品记者 彭文正
摄
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