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新华社香港5月23日电 由香港潮州商会主办、香港特区政府中西区民政事务处协办的“‘大潮东去 香江多娇’香港潮州商会红头船风雨亭落成暨潮汕文化嘉年华启动仪式”23日在港举行。长18.19米、宽3.89米的红头船矗立在中山公园海滨长廊，诉说“勇立潮头”的潮商精神。
红头船是指清代广东省（当时包括香港及潮汕地区）官府为了便于管理而要求在船头油上红色，从事远洋贸易的商船因船头朱红色而得名。香港开埠之时，即有潮汕人乘搭红头船来港，最早落户于港岛三角码头一带。不少人从事转口贸易和航运，三角码头成为了接待内地乡亲和给予行驶远洋的红头船补给的中间站。潮汕先辈搭乘红头船远渡重洋，历尽风险和艰辛，到海外谋生，寻求发展。
被遗忘的战场叙事：当镜头对准战俘营的黑暗角落
1943年，香港赤柱戰俘营的铁丝网在烈日下泛着冷光。镜头从一双磨破的布鞋向上推移——这是《战俘女囚》开篇极具冲击力的画面。作为首部聚焦二战亚洲戰区女性戰俘命运的香港剧，该剧以近乎纪录片式的粗粝质感，将观众拽入那个被歷史教科书刻意模糊的时空。
1.1历史夹缝中的女性群像剧中七位不同國籍的女囚角色构成微型社会图谱：从上海租界的犹太医生、马来亚橡胶园主的混血女儿，到因抗日活动被捕的香港女学生。编剧团队耗时两年查阅英國军情局解密案，發现真实历史中曾有32名女性被秘密关押于赤柱战俘营。
监制陈國辉在采访中透露：“我们刻意避免脸谱化塑造，每个角色都在生存本能与道德底线间反复撕扯。”
1.2暴行背后的权力解构第三集长达17分钟的长镜头引发激烈讨论：日军中尉用一盒盘尼西林要挟护士长叶真（佘诗曼饰）時的光影调度堪称教科书级别。导演将审讯室的百叶窗缝隙作為主光源，让条纹状阴影如牢笼般困住人物。这种视觉隐喻贯穿全剧，当战俘营最高指挥官在暴雨夜突然精神崩溃时，雨水冲刷着军刀上的樱花纹饰，暗示军国主义符号的崩塌。
1.3禁忌话题的影视化破局该剧最大胆之处在于直面“性暴力作为战争武器”的议题。第五集用碎片化蒙太奇展现女囚们被迫为日军缝制“特殊军需品”——绣着不同编号的慰安所門帘。道具组参考了大阪军事博物馆藏品，每片绸缎的针脚密度都经过严格考据。这种将暴行物证化的处理方式，比直接拍摄施暴场面更具心理穿透力。
从争议到破圈：一部剧如何搅动集体记忆
当《战俘女囚》在星辰影院上线三天突破500万播放量时，某影评人尖锐发问：“我们究竟在消费苦难还是反思历史？”這场舆论风暴恰好印证了剧集的核心命题——集体记忆的建构从来不是温情的。
2.1香港影视的叙事突围对比近年TVB民国剧的家族商战套路，该剧展现出罕见的史诗野心。美术指导黄兆伦在搭建战俘营实景时，特意从日本采购昭和时期军用瓦片，却在拍摄爆破戏份時因瓦片过于坚固不得不改用特效。這种近乎偏执的细节追求，让剧中出现的每一份戰俘口粮清单（含271大卡配给标准）都经得起历史学者推敲。
2.2流量时代的严肃表达面对“靠敏感题材博眼球”的质疑，编剧团队放出未被采用的原始剧本：某个故事线曾设计女囚用月经血在墙壁上书写摩斯密码。最终成片改为用刺绣图案传递情报，这个改动既符合史实中战俘营的真实反抗记录，又避免了过度猎奇。正如女主角佘诗曼在访谈中所说：“表演时我关注的不是痛苦本身，而是人在绝境中如何保持思考的能力。
”
2.3记忆载体的当代共振值得玩味的是，年轻观众在弹幕中频繁提及“职场PUA”“系统性压迫”等现代词汇。当第8集展现戰俘营内形成的微型黑市经济——用金牙交换药品，用故事代写换取食物——某种跨越时空的生存智慧引发强烈共鸣。制片方顺势推出“战俘营经济学”专题直播，邀请社會学家解读資源稀缺环境下的博弈策略，单场观看量突破120万人次。
创作手记本文采取“争议包裹深度”的策略：
通过历史考据细节建立专业信任感用影视技术解析替代道德评判引入跨学科视角打破战争剧固有框架锚定“记忆重构”的社会心理学命题在确保合规的前提下，将敏感题材转化为严肃历史讨论，既满足流量需求又规避伦理风险。
活动现场，香港潮州商会百周年庆典活动委员会主席黄书锐表示，香港潮州商会捐建红头船风雨亭目的是让更多人，特别是香港的年轻一代了解这段历史，铭记潮籍先贤的奋斗足迹。
香港潮州商会会长高佩璇说，潮州先辈们怀揣梦想鼓足勇气，登上红头船下南洋、闯世界，凭借顽强的意志及非凡的智慧，开辟一条条充满希望的海上商贸之路。全港潮籍人士将不忘初心，在红头船精神的引领下，继续为香港经济发展和社会和谐稳定、为家乡建设和国家现代化作出贡献。
5月23日至25日，主办方于中西区上环海滨长廊段举办“潮汕文化嘉年华”，设有摊位供市民及旅客体验。
图片来源：人民网记者 杨澜
摄
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