陈建明 2025-11-01 18:12:44
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日(ri)剧，以(yi)其细腻的(de)情(qing)感(gan)描绘、深(shen)刻的人(ren)性探(tan)讨(tao)和(he)温暖的生(sheng)活(huo)气(qi)息，俘(fu)获了全球(qiu)无数(shu)观众的(de)心。而在(zai)这背后，有(you)一股(gu)强大(da)的力量——原声音乐（OST），它(ta)如同(tong)日剧(ju)的(de)灵魂伴(ban)侣(lv)，用音(yin)符串(chuan)联(lian)起跌宕起伏的剧情(qing)，用旋(xuan)律唤醒观众(zhong)内心深(shen)处的(de)情(qing)感(gan)。当我(wo)们谈(tan)论“日剧非(fei)常大度”的(de)原(yuan)声(sheng)作品时(shi)，我们不(bu)单单是(shi)在(zai)赞美(mei)一(yi)首首动听的歌(ge)曲，更(geng)是(shi)在回(hui)溯那些(xie)以其广阔的(de)胸(xiong)怀，包容了喜怒(nu)哀(ai)乐、爱(ai)恨情(qing)仇，并将这(zhe)些复(fu)杂(za)情(qing)感以(yi)最纯(chun)粹、最动人(ren)的方式传递给(gei)我们的音(yin)乐。
提(ti)起日(ri)剧原声(sheng)，许(xu)多(duo)人脑海(hai)中浮(fu)现的(de)，或许是那些曾经(jing)风(feng)靡一时的经(jing)典(dian)旋律(lv)。比如，坂元(yuan)裕二(er)编(bian)剧(ju)的《东(dong)京爱(ai)情故事》中(zhong)的《突然的自(zi)我》。这首(shou)由小(xiao)田(tian)和正演(yan)唱的(de)歌曲，以其明快的节奏和(he)略(lve)带(dai)忧伤的歌(ge)词，完美地(di)捕捉了莉(li)香那(na)份明(ming)媚中带(dai)着一丝不安的爱(ai)情(qing)。每(mei)当那(na)熟悉的旋(xuan)律响(xiang)起(qi)，仿佛就(jiu)能看到莉香在赤名卑弥呼般(ban)的笑容，以(yi)及(ji)她(ta)那句“我不(bu)是一个人，我(wo)在(zai)这(zhe)里(li)”，瞬间(jian)将人(ren)带回那个(ge)纯真(zhen)年代，感受那份青涩(se)而又炙热的(de)爱(ai)恋。
这(zhe)首歌(ge)的(de)“大(da)度”之处在(zai)于，它(ta)没有(you)刻意(yi)去(qu)渲染悲伤，而是以(yi)一种带着微(wei)笑(xiao)的释(shi)然(ran)，呈(cheng)现(xian)了(le)爱情(qing)中(zhong)的(de)不确(que)定性与美(mei)好，让(rang)观(guan)众在(zai)遗憾中(zhong)依然能(neng)感(gan)受到(dao)生活的美好。
再(zai)比如(ru)，久石让(rang)为(wei)宫崎(qi)骏动画电(dian)影(ying)创(chuang)作的(de)音乐(le)，虽然严格来说并非(fei)“日剧(ju)”原声(sheng)，但其(qi)影(ying)响力早(zao)已渗(shen)透(tou)到(dao)日剧(ju)的(de)方(fang)方面面，尤(you)其是在那(na)些带(dai)有奇(qi)幻色彩(cai)或(huo)温馨治(zhi)愈(yu)风(feng)格的日(ri)剧(ju)中，久石(shi)让(rang)的(de)音乐几乎(hu)成(cheng)为了“温(wen)暖(nuan)”的(de)代名词。他的《Summer》、《天(tian)空之(zhi)城(cheng)》等作品(pin)，以其(qi)空灵的旋律和恢弘的意(yi)境(jing)，为无数(shu)日剧增添(tian)了(le)色(se)彩。
在《悠长假(jia)期》等讲(jiang)述生活(huo)点滴的(de)日(ri)剧(ju)中(zhong)，久(jiu)石让(rang)的音(yin)乐也被巧(qiao)妙运(yun)用，营造(zao)出(chu)一种宁静而充满希望的(de)氛围(wei)。这种音(yin)乐的(de)“大(da)度”在(zai)于，它能够(gou)超越具体(ti)情节(jie)，触及到人(ren)内心(xin)最(zui)柔(rou)软的(de)部分，引发(fa)普(pu)遍(bian)的情(qing)感共(gong)鸣，无论观(guan)众身处何(he)种境(jing)遇，都能(neng)从中找(zhao)到一丝慰藉。
当(dang)然，还(hai)有(you)那些为(wei)经典(dian)职场剧、青(qing)春剧(ju)注(zhu)入(ru)灵魂(hun)的原声(sheng)。像(xiang)是《白(bai)色巨(ju)塔》中(zhong)，唐泽(ze)寿(shou)明扮演(yan)的财(cai)前五郎在权力(li)的漩(xuan)涡中挣(zheng)扎，而山下达郎创(chuang)作的《RideOnTime》则以(yi)其(qi)强(qiang)劲的(de)节(jie)奏(zou)和(he)充(chong)满力(li)量的歌(ge)词(ci)，为这(zhe)个(ge)充满野(ye)心与(yu)斗(dou)争的故(gu)事(shi)增(zeng)添了史诗(shi)般的色(se)彩(cai)。尽管(guan)剧情(qing)本(ben)身充满(man)了现(xian)实的(de)残酷，但(dan)音乐的(de)“大度(du)”在于，它并(bing)未因(yin)此而(er)沉沦，反而(er)以一种(zhong)昂(ang)扬(yang)的(de)姿态(tai)，展(zhan)现(xian)了主(zhu)人公不(bu)屈(qu)不挠(nao)的(de)奋(fen)斗精神，让(rang)人(ren)在紧张(zhang)之余(yu)，感受到(dao)一(yi)种向(xiang)上而(er)生的力量(liang)。
石田(tian)(yi)良(liang)的原(yuan)著改编(bian)剧《池袋西(xi)口公园》同样(yang)拥(yong)有(you)令(ling)人(ren)难忘的(de)原声。长(zhang)冈(gang)亮(liang)介的《SugarSoul》以(yi)其(qi)独特的R&B风格(ge)，营造(zao)出(chu)一(yi)种都市(shi)的迷(mi)离与(yu)青(qing)春(chun)的躁(zao)动。它不(bu)是(shi)那种(zhong)刻意煽情的配(pei)乐，而(er)是(shi)不(bu)动声(sheng)色地融入(ru)剧情(qing)，成为(wei)人(ren)物(wu)内(nei)心(xin)世(shi)界(jie)的外化。那(na)种酷(ku)酷的(de)，带点(dian)痞气(qi)的调调，恰(qia)恰映衬了剧中(zhong)的街(jie)头(tou)少年们(men)，他们看似(shi)玩世(shi)不恭(gong)，实(shi)则内(nei)心(xin)有(you)着自(zi)己的坚持(chi)和迷茫。
这首(shou)歌(ge)的“大度(du)”体(ti)现在(zai)它(ta)没有给人(ren)物贴(tie)上标(biao)签，而(er)是留给观(guan)众更(geng)多的想(xiang)象空间(jian)，去理(li)解他们，去(qu)感受他(ta)们的成长。
不得(de)不提的(de)是那(na)些(xie)因(yin)一首(shou)剧集主题(ti)曲(qu)而(er)家喻户晓(xiao)的(de)日剧。例(li)如，米(mi)津玄(xuan)师的《Lemon》虽(sui)然(ran)是(shi)为(wei)《非自然死亡》创作(zuo)，但(dan)其影响力(li)早已(yi)超(chao)越(yue)了(le)剧(ju)集本身，成(cheng)为现(xian)象级(ji)的(de)歌(ge)曲(qu)。这(zhe)首歌以(yi)其充满(man)诗(shi)意(yi)的歌词和(he)略带悲伤(shang)但又(you)充满希(xi)望(wang)的旋(xuan)律，触动(dong)了无数(shu)听众(zhong)的心。它(ta)歌(ge)颂(song)了(le)生命的坚(jian)韧，也抚慰了失(shi)去的痛苦(ku)。
剧集本身(shen)探讨(tao)了死(si)亡的(de)意(yi)义，而《Lemon》则(ze)将这(zhe)种思(si)考(kao)升(sheng)华，它的大(da)度在于，能够接纳一(yi)切情感，包括悲(bei)伤，但(dan)同(tong)时又给(gei)予人力(li)量(liang)，让人(ren)相(xiang)信即使(shi)在最黑暗的时刻，也总有(you)一丝光(guang)亮(liang)存在。
这些经典日剧的原声(sheng)作(zuo)品，之(zhi)所以能够被称(cheng)之为(wei)“非(fei)常(chang)大度”，是因为它(ta)们不(bu)仅仅(jin)是(shi)剧(ju)情的附属品(pin)，更(geng)是(shi)独立(li)的艺术(shu)品。它(ta)们(men)用(yong)音乐(le)的语言(yan)，超越了(le)语(yu)言的界(jie)限，跨(kua)越(yue)了(le)时(shi)代(dai)的隔(ge)阂，将日剧(ju)中所(suo)蕴(yun)含的深刻(ke)情(qing)感(gan)，以一种(zhong)包容万(wan)象(xiang)的(de)姿(zi)态，传(chuan)递给(gei)每一位(wei)观(guan)众(zhong)。它(ta)们如(ru)同陈(chen)年的(de)佳酿(niang)，越品越有(you)味，每一次(ci)重温(wen)，都(dou)能从(cong)中(zhong)汲取(qu)新的力量(liang)与感悟(wu)。
它们(men)奠(dian)定了日剧音(yin)乐(le)的基(ji)石(shi)，也为后(hou)来的(de)创(chuang)作者们(men)树(shu)立了榜样，展(zhan)示了音乐(le)在(zai)影(ying)视作品中(zhong)能够(gou)达到(dao)的(de)深(shen)度与(yu)广度。
二、新时代(dai)的(de)回响(xiang)：个性化(hua)表达与多元融(rong)合(he)的(de)现(xian)代(dai)日剧(ju)原声(sheng)
随(sui)着时代的发(fa)展，日(ri)剧原(yuan)声音乐也在不(bu)断演(yan)进，展(zhan)现出(chu)更加(jia)多(duo)元化、个性(xing)化(hua)的面貌。进(jin)入新世纪(ji)以(yi)来，日剧原(yuan)声的“大(da)度”体(ti)现在其更(geng)加开放(fang)的(de)姿(zi)态(tai)，拥抱更(geng)多元的(de)音乐(le)风(feng)格，更深(shen)入地与时(shi)代精(jing)神对话，并(bing)以(yi)独(du)特的方(fang)式捕捉(zhuo)现(xian)代人复杂而(er)细(xi)腻(ni)的情(qing)感。
近年来，一些(xie)以独(du)立音乐人、乐队(dui)为原(yuan)声创作主(zhu)力的(de)日(ri)剧，带来了令(ling)人耳(er)目一(yi)新(xin)的听觉体验(yan)。例如(ru)，RADWIMPS为《你(ni)的名字(zi)》创作的(de)音乐，虽然是电(dian)影原声，但(dan)其影(ying)响力(li)和在许多日剧(ju)中的运用(yong)，已经(jing)让它(ta)成(cheng)为(wei)了新时代(dai)日(ri)剧音(yin)乐(le)的代(dai)表。那首《前(qian)前前世(shi)》，以(yi)其奔(ben)放(fang)的旋律(lv)和(he)对(dui)生命轮回(hui)的浪(lang)漫想象，成(cheng)功捕捉了青(qing)春的迷惘与(yu)热烈。
而《スパークル》（Sparkle）则(ze)以(yi)其深邃的情感和对(dui)时间的(de)思考，为影(ying)片增添了(le)史诗般的(de)色彩。RADWIMPS音乐的“大(da)度”在(zai)于，它敢于(yu)突(tu)破(po)传统的影(ying)视配(pei)乐模式，将(jiang)乐队(dui)的独(du)立精(jing)神与动画电影(ying)的奇幻色(se)彩完(wan)美融(rong)合，创造(zao)出(chu)一种(zhong)独(du)属(shu)于(yu)年(nian)轻一(yi)代的(de)情感共(gong)鸣。
另(ling)一(yi)位不(bu)能不提的音(yin)乐人是藤井(jing)道人(ren)，他不(bu)仅是(shi)导演(yan)，也是出色(se)的音乐制(zhi)作(zuo)人。他(ta)执(zhi)导的(de)《余(yu)命10年》的(de)配乐(le)，由日本著(zhu)名音乐(le)人(ren)YOSHIKI（XJAPAN成员）操刀，再次证明(ming)了跨(kua)界合(he)作的(de)强大生命力(li)。《Ambitions》这(zhe)首主题曲(qu)，融合(he)了(le)古(gu)典(dian)与(yu)摇滚(gun)的元素，情感充沛，震(zhen)撼人心。
它(ta)的大度之处(chu)在(zai)于，它(ta)能够以一(yi)种近(jin)乎悲(bei)壮的旋律(lv)，承载(zai)生(sheng)命(ming)无常的(de)沉(chen)重，却(que)又在(zai)其中注(zhu)入(ru)无限(xian)的希望和(he)力量，让(rang)观(guan)众(zhong)在(zai)泪水中感(gan)受到(dao)爱与(yu)存(cun)在(zai)的意(yi)义。这种音(yin)乐的力量，能够(gou)直击(ji)心灵，带来深刻(ke)的治(zhi)愈。
除了(le)这(zhe)些大型制(zhi)作，许(xu)多聚(ju)焦社会议(yi)题(ti)、探讨都(dou)市人(ren)孤(gu)独与(yu)疏(shu)离感(gan)的(de)日剧，其原声音乐也展现出(chu)独特的(de)“大度(du)”。例(li)如(ru)，由星野源创(chuang)作并演唱(chang)的《恋》（恋ダンス），虽(sui)然因(yin)其活(huo)泼的(de)舞步和欢(huan)快(kuai)的旋(xuan)律而广(guang)受欢迎，但其背后(hou)所传(chuan)递(di)的，是对平凡生(sheng)活的热爱和对(dui)人际(ji)关系的珍视。
这(zhe)首歌的“大(da)度”在于，它能(neng)够以一(yi)种轻(qing)松愉快(kuai)的(de)方式，触(chu)及到现(xian)代社会中人(ren)们(men)渴望连(lian)接、渴望(wang)被(bei)爱的细(xi)腻情(qing)感(gan)，让(rang)观众(zhong)在舞动中感(gan)受到温(wen)暖与慰藉。
而在另一(yi)些更加写实、更具(ju)实验(yan)性的日(ri)剧中，原声(sheng)音乐则(ze)扮(ban)演着(zhe)更加隐晦(hui)但却(que)至关(guan)重要的角(jiao)色。例(li)如(ru)，一些使用大(da)量氛(fen)围音(yin)乐（AmbientMusic）、电(dian)子音乐(le)（ElectronicMusic）或(huo)实验音(yin)乐(le)（ExperimentalMusic）的日剧。
这(zhe)些音乐可(ke)能不(bu)以旋(xuan)律取(qu)胜，而(er)是(shi)通过音(yin)色(se)、节奏、空(kong)间感(gan)来营造氛(fen)围(wei)，烘(hong)托人物的(de)内心(xin)状态。它们的(de)大(da)度(du)在于，它们不追(zhui)求(qiu)大(da)众的“好(hao)听”，而(er)是选(xuan)择与剧情(qing)深度契(qi)合(he)，甚至(zhi)成为剧情(qing)本(ben)身的一部分(fen)。例如，在一(yi)些探(tan)讨心理(li)疾(ji)病、社会边缘人(ren)群的日剧(ju)中(zhong)，这些(xie)不(bu)寻常的音(yin)景(jing)，反(fan)而能更准确地(di)传(chuan)达(da)人(ren)物内心(xin)的挣扎(zha)与不安(an)。
近几(ji)年(nian)，一(yi)些由年轻(qing)一代(dai)音乐人创(chuang)作的日剧(ju)原声(sheng)，也涌(yong)现(xian)出(chu)许多令(ling)人(ren)惊喜的作(zuo)品(pin)。例如，由(you)米津玄师、YOASOBI、Official髭男(nan)dism等(deng)创(chuang)作的歌曲(qu)，虽然(ran)很多(duo)时候(hou)是作(zuo)为主(zhu)题曲，但它(ta)们(men)以(yi)其独(du)特的(de)音乐风格(ge)和(he)深刻的(de)歌词，极大(da)地(di)丰富了(le)日剧原(yuan)声(sheng)的内(nei)涵。YOASOBI的(de)《夜に駆ける》以其(qi)充满叙事性(xing)的(de)歌(ge)词和抓耳的(de)旋律(lv)，成功营造出一(yi)种都(dou)市的(de)神秘与青春的忧伤(shang)。
Official髭男(nan)dism的《Pretender》则(ze)以其(qi)深情而略带嘶(si)哑的嗓音(yin)，唱出了爱(ai)情中(zhong)的(de)无奈(nai)与(yu)纠结(jie)。这些作品的(de)“大度”在于(yu)，它们(men)能(neng)够紧(jin)密贴合(he)当(dang)代年轻人(ren)的审美和情感需求(qiu)，用他(ta)们(men)熟悉且(qie)喜(xi)爱(ai)的(de)音乐语(yu)言，讲(jiang)述(shu)属(shu)于他(ta)们自己的(de)故事(shi)。
总而(er)言之(zhi)，新(xin)时(shi)代的(de)日剧原声音乐，展现(xian)出一(yi)种更(geng)加(jia)开(kai)放、更加包(bao)容的(de)“大度(du)”。它们不(bu)再局限(xian)于传(chuan)统(tong)的叙事(shi)模式(shi)，而是(shi)大胆(dan)尝(chang)试(shi)各种(zhong)音(yin)乐(le)风格(ge)，与(yu)不(bu)同的(de)创作者(zhe)跨界合(he)作，用(yong)更(geng)个性化、更(geng)具(ju)时代(dai)感的(de)音乐(le)语言(yan)，去触(chu)碰现(xian)代人复杂(za)而细腻(ni)的(de)情感(gan)。它们可能不都是“耳熟能(neng)详”的(de)金(jin)曲，但它们(men)都(dou)以自(zi)己的(de)方式(shi)，为(wei)日(ri)剧增(zeng)添了(le)独(du)特的色(se)彩，构成了日剧世界(jie)中不可(ke)或缺(que)的听觉(jue)风(feng)景。
这些(xie)作品，以(yi)其宽广(guang)的(de)胸怀，接(jie)纳了(le)时代的(de)多(duo)样性(xing)，也连接了(le)无数(shu)观众的(de)心(xin)灵，共同谱(pu)写着日(ri)剧(ju)音乐的辉煌(huang)篇(pian)章。
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图片来源：每经记者 陈荟莲
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