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当地时间2025-11-17,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab
文学与现实生活的关系颇为复杂，自古至今莫不皆然。它既是一个老树新枝、不会过时的话题，也是一个言人人殊、异彩纷呈的话题。一方面，现实生活是文学创作的重要源泉，给予文学种种滋养，作家经历、体验过的客体世界为文学提供独特的土壤。另一方面，文学不能像镜子一样机械复制生活，而是要饱含生命主体的感受，并以想象、审美、情感的方式重构现实生活的精神版图。源于生活又高于生活，文学以自己的姿态和方式亲密无间地拥抱生活。同时，当下生活赋予文学特定的时空感、烟火气，也相应赋予文学更多的责任和挑战。
“写什么”比“怎么写”更加重要
文学在叙事时间上大体可以划分为三种模式：一曰直面当下，立足现实生活；二曰借助历史的叙述，着意回顾过去；三曰借助想象、幻想，虚构未来的时空。三种模式各有存在的理由，也有各自的优劣。但是，讲述时代变革、关切现实人生，构筑出同时代人的精神大厦，往往更容易得到读者的关注和青睐。
从事文学创造的生命本身是鲜活、复杂的，加上体验生活的繁复、差异，足以构成整个文学世界的基石。作家个人的见闻、经历，以及对社会行业百态的情感体验和生命记忆等，都是重要的创作素材。而读者身处这样的时代和环境之中，借助文学作品这一中介同步体验和还原历史，并从中求得精神慰藉，吸取智慧和人性力量。
具体在创作中，就是要处理“写真实”“写什么”和“怎么写”等问题。“写真实”貌似简单，但实际要求甚高。直面现实的真相，包括现实的真实和内心的真实，进而抵达人性的深处。一旦“写真实”有空缺，取而代之的是假而空的文字堆砌，自然无法融入读者的心灵世界。曾经有一段时间，文学创作痴迷于“怎么写”的迷宫，以创新为标榜的作家们重形式、轻内容，热衷于各种形式实验、叙事探索，在形式上花样翻新。“写什么”似乎并不光鲜耀眼，被有意或无意地忽略了。
“怎么写”偏重技巧和修辞，往往领一时一地之先，一旦沦为文字游戏就容易反噬自身。它呈现出很多症候性现象，比如对当下生活凌空蹈虚，悬浮于生活表面，作品中大多缺乏可触摸、可共情的生活细节；比如文学的贫血症，生存实感流失，半成品普遍化……“怎么写”固然重要，但“写真实”“写什么”更加重要。
夜色像一层薄薄的幕布拉开在城市的天际线。人群涌动，霓虹在雨后的路面反射出暧昧的光。影片《同城一夜i情交友qq》以这样一座城为舞台，讲述了一个普通人夜晚在同城交友场景中的遭遇。主角在一次偶然的消息中被引向一个与自己同城、在手机荧光里闪烁的陌生人。
屏幕光和现实之间的界線变得模糊，人与人的距离似乎在一条短暂的对话里拉近又拉远。导演用细腻的镜头语言捕捉那些微小的肢体语言——指尖对话时的停顿、目光错落时的心跳、以及深夜城市里灯光投射在脸上的温暖与阴影。
影片的第一章并非走向惊险，而是把焦点放在情感的可塑性上。两位角色在不同的生活轨迹上撞击，彼此的背景、恐惧、愿望悄悄被揭示。配乐以低频为骨架，像心跳一样稳定而不安，随情节推进而逐步展开。夜晚的街道成为一个巨大的情感试金石，提醒观众：选择的每一个细节都会在第二天留下印记。
关于交往的动機，影片给出多样的答案——有人寻找短暂的慰藉，有人期望真正的共鸣，有人只是想在夜里听见自己的名字。这样的多元性使故事不再单一，而是呈现出城市里每个人独特的渴望。
技术上，摄影师用大量近景来拟真人物的呼吸和微表情，晕染的光线把角色的轮廓变成可以触碰的存在。声音设计则以城市的声场为底，咖啡机的热气、远处地铁的呼啸、临时灯光忽明忽暗的节拍，构成一种在场感，让观众仿佛站在两人之间的边缘。场景的选择也很讲究——社区的夜色、写字楼的走廊、地铁站的台阶，这些空间在叙事中并非背景，而是推动情感转折的器具。
通过这样的设定，影片把一夜之间的邂逅放大成一场关于自我认知的心理剧。
在写法上，编剧没有用夸张的台词去包装浪漫，而是让对话像生活中的碎片，随即拼接出一个完整的情感轮廓。观众可以从两位角色的自述、彼此的沉默和短暂的和解中，看到自己在类似情境下的选择。影片并不急于给出道德评判，而是用开放的结局鼓励观众带着问题离开電影院或屏幕。
这样的处理让故事具有回味空间，也更利于在不同年龄段的观众中产生共鸣。
当影片推进到第二幕，真实的情感冲击逐渐显现。观众会發现两位主角并非只是在互相点燃一夜的激情那么简单，而是在彼此的故事中寻找某种自我证明。生活的碎片让人们对彼此的了解变得脆弱，信任像一枚被拍碎的玻璃，须要时光和耐心才能重新拼合。影片通过细腻的对话描绘了邊界、欲望与尊重之间的平衡。
你可以看到角色在夜深人静时的自我对话——关于孤独、关于勇敢、关于被看见的渴望——以及他们如何在一个看似冲动的决定后面对现实的后果。
不过影片没有用单一的结论来定性，他们在尝试选择的过程中逐渐成長。城市的光线在他们身上留下不同的印记：有人在夜色中获得勇气，有人学会对陌生人的界限保持清晰。音乐从迷幻的合成转向更温和的弦乐，像夜晚的风，把情感的温度从開始的强烈突然降温为一种温柔的明晰。
镜头語言也随之变得克制——不追逐戏剧性爆点，而是让表演中的微表情说话，让观众感受到一个人从冲动走向成熟的过程。
对观众而言，这是一部关于选择的电影，也是一次关于自我边界的学習。它提醒每个人在遇到心动时，如何在尊重对方的前提下维护自我，如何把激情与理性并行。正是这样的张力让片子在多次观看后仍然有新鲜的发现：也许你会發现自己在某个细节上的共鸣，或是重新审视哪些畫面让你记忆深刻。
作为观众，我们被邀请把故事带回到自己的生活里，去思考在下一次相遇中，自己愿意付出多少。
最后的镜头留给观众一个模糊而有力的问题——真正的理解是不是来源于一次次对话中的敢于暴露，还是来自于彼此在夜色里给予对方的安全感。电影用一个克制而开放的收尾，让人离开时心里还在回响。
文学对生活的理解应当更深刻更准确
当代生活丰富多彩、纷繁多变，人们的精神需求不断多样化，全方位书写当下生活是文学面临的新任务和新要求。
回顾中国当代文学史，前辈作家们为此提供了宝贵的创作经验。社会主义建设初期，在农村题材创作上有口皆碑的莫过于赵树理、周立波和柳青。赵树理以熟悉山西农村生活著称，《“锻炼锻炼”》《三里湾》等作品中的人与事都是作家亲身经历，他长期沉浸其中，主要人物多半也有鲜活的原型。“要真正深入生活，做局外人是不行的。只有当了局中人，才能说是过来人，才能写出好作品。”这是他的经验之谈。
来自湖南益阳的周立波，为了全面而深入体验农村生活，将全家从北京迁回老家农村，真正与群众同吃同住同劳动，建立长期的生活和创作根据地。《山乡巨变》记录了一个时代的风云，村邻、亲友成为小说中重要人物的原型，这些人物至今仍栩栩如生。给文坛留下《创业史》的柳青，定居陕西长安县皇甫村，蹲点14年，熟知乡党们的喜怒哀乐，熟悉村庄里的一草一木，作家的身份退居其次，农民的身份更为明显。三位作家进城之后又转身返乡，脚上沾有泥土和露珠，广阔农村承载了他们的全部梦想和追求，成为握笔创作的源泉和动力。
当下，不同行业、职场、家庭的现实生活丰富而饱满。将个体经验汇聚成集体经验并不断超越，是现实主义文学创作的本质要求。即使看上去离现实遥远的科幻小说，也要在超现实的世界设定中讲述现实人的故事。至于网络文学中的历史、玄幻、穿越等主题的优秀作品，虽然反映人生时增加了想象、幻想的因素，但展现人性的宗旨依然没有改变。近年来，行业作家涌现，业余作家增多，素人写作渐成风气，这是一个令人可喜的现象。试想，如果不同行业都有本行业的作家作品予以记录、反映，文学反映的生活场域不断得到扩充，文学涵盖的人生问题不断得到强化，岂不是文学的幸事？
需要注意的是，文学创作应反映当下生活的种种新貌，但是进入文学世界的生活不能流于表面，而是要集中和凝练地展现生活的内在肌理。生活变化莫测，既不是静止不变的形态，也不是历史单调、重复的循环，而是生活面向未知、生生不息的更新与延续。当代的生活热气腾腾、真真切切，文学对生活的理解也应当更深刻、更准确。
虚拟生活替代不了现实生活的烟火气
“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”读书自有风景，最普遍的风景是读文学书，在文学书籍中让人明智、学理、增信。对文学书籍的潜在要求是它能提供不同类型、不同质地的精神营养，能够从作品中看到生活，能通过艺术形象更好地理解生活，能为人们过上更美好的生活提供指引或启示。如果没有营养或者被注水稀释，或者生活的滋味不够充分，读者就急于寻找代替品，比如影视、短视频、动漫游戏等。
当虚拟生活不断强化，互联网就会缺少新鲜的生存实感，想象、玄幻、臆测容易成为情绪表达和情感寄托的方式，偏狭、浮躁、虚无等负面因素很可能趁虚而入。正如何其芳的诗歌《回答》所言，“我身边落下了树叶一样多的日子，/为什么我结出的果实这样稀少？/难道我是一棵不结果实的树”。不结果实或结不出像样的果实，就是与生活脱节的必然结果。那些完全脱离生活实践，缺乏生存实感，缺少与读者共鸣共情能力的平庸作品，自然宛如明日黄花，凋零一地。
虚拟生活替代不了现实生活的烟火气。在当下的文学创作生态中，复制拼凑不断、创新创造不足的现象必须引起重视。之所以出现这样的问题，本质是因为作家拥抱生活没有到位，或者说对生活缺乏深刻的认知。好的传统是“继承”下来的，更是“创造”出来的。创造不是粗制滥造，也不是比拼数量，而是注重原创，只有把崭新的生活咀嚼透彻、消化充分，呼之欲出的自然是新的文学作品。同时，语言的贫乏、同质化也不容忽视，词汇贫乏、句式单调、语句缺乏提炼，也为文学的发展留下隐患。
文学拥抱当下生活，需要作家的勇气、选择、毅力与担当。好的文学对现实生活的拥抱坚实而饱满，仿佛一条河流静静地流经村庄与田野，带来湿润的土壤与空气。好的文学对现实生活的拥抱柔软而多情，让灵魂的每一道褶皱都被抚摸过，从而散发出人性的温暖和光芒。
（作者：颜同林，系贵州师范大学文学院教授）
图片来源：猫眼娱乐记者 韩乔生
摄
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