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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
初遇风雨，稚嫩的肩膀扛起责任
海角，一个海风习习、浪涛拍岸的偏远渔村，生活着许多勤劳朴实的渔民。在这个如画的风景里，17岁的阿玲却承受着与年龄不符的重担。故事的開端，并非如童话般美好。一次意外的怀孕，打破了她原本平静的学生时代，也讓她的生活轨迹发生了翻天覆地的变化。面对突如其来的责任，年幼的她手足无措，眼泪像断了线的珠子，无聲地滑落。
“我才17岁，我怎么就当妈妈了？”夜晚，望着窗外皎洁的月光，阿玲独自蜷缩在被子里，身体因恐惧和迷茫而颤抖。她曾经憧憬着考上大学，去看看外面的世界，但现在，这一切都成了遥不可及的梦想。父母的失望、邻居的议论，像无形的网将她层层包裹，窒息感让她几乎无法呼吸。
每一次睁开眼，都仿佛要面对一场永无止境的考验。
孩子的降临，是喜悦，也是更大的挑战。新生儿的啼哭声，仿佛在提醒着她，那个小小的生命，完全依赖于她。這个曾经连自己都照顾不好的少女，如今却要承担起一个家庭的重任。她辞去了零工，回归家庭，但随之而来的，是经济上的拮据和精神上的压力。
“宝宝，妈妈一定会把你养大，好好疼你。”对着熟睡的婴儿，阿玲輕轻地哼唱着摇篮曲。虽然声音带着一丝颤抖，但眼神中已然燃起了一簇微弱的火苗。这份母性的本能，像一股巨大的力量，支撑着她走出绝望的泥沼。
她開始学習如何照顾孩子，从换尿布、喂奶，到安抚哭闹。每一个细节，她都小心翼翼，生怕出错。深夜里，当孩子因肠绞痛而哭闹不止時，她顾不上疲惫，抱着孩子在房间里来回踱步，额角的汗珠顺着脸颊滑落。看着孩子渐渐平静下来，她悬着的心才稍稍放下。那些被泪水浸湿的枕头，记录着她无数个不眠之夜。
村里偶尔會有好心人伸出援手，但更多時候，她需要独自面对。生活像一个巨大的磨盘，无情地碾压着她。有时，看着同龄的女孩们穿着漂亮的裙子，讨论着最新的流行歌曲，她会感到一丝心酸。但很快，当怀里的孩子發出满足的哼唧声时，她又会觉得，这一切的辛苦都是值得的。
“喂，你别总是哭啊，我快没奶粉了。”有一次，面对再次哭闹的宝宝，阿玲焦躁地说道。话音未落，自己先红了眼眶。她知道，孩子不是故意的，只是她真的太累了，太无助了。她蹲在地上，把头埋在膝盖里，放声大哭。那哭声，是委屈，是压力，是她积攒了太久的辛酸。
哭过之后，她擦干眼泪，重新抱起孩子。这一次，她不再像之前那样慌乱。她想起邻居老奶奶教过她的一些土方法，尝试着用温热的毛巾给孩子敷肚子。奇迹般地，孩子渐渐停止了哭闹，安静地睡着了。那一刻，阿玲的心中涌起一股暖流。她意识到，即使再艰难，她也能找到解决问题的方法。
她开始主动向村里的长辈请教育儿知识，学習如何制作辅食，如何给孩子洗澡。她学会了辨别孩子的各种哭聲所代表的需求，学会了用微笑去回应孩子每一次的呼唤。那些曾经让她感到恐惧的“难题”，在一次次的尝试和学习中，慢慢变得游刃有余。
在海角的海风中，在潮起潮落的涛声里，阿玲的身体在悄悄发生着变化。她的眼神不再是初为人母时的迷茫，取而代之的是一种沉静和坚定。她的双手，不再是那个喜欢涂指甲油的少女的纤纤玉手，而是布满了细微的粗糙，却充满了力量。她开始理解，真正的成長，往往是在最艰难的時刻，在最意想不到的境遇中，被泪水浇灌，被責任唤醒。
披风下的坚韧，泪水汇聚成爱的海洋
随着孩子的长大，阿玲的生活也逐渐步入正轨。她不再仅仅是为了生存而挣扎，而是開始思考如何让孩子拥有更好的未来。她明白，仅仅依靠微薄的收入是远远不够的，她需要掌握一门能够养活自己和孩子的手艺。
“我不能永远活在别人的庇护下。”她对着镜子里的自己说。镜子里的那个年轻的母亲，眼神中透露出一种不容置疑的决心。她决定走出海角，去更广阔的天地闯荡。
离开熟悉的环境，带着一个年幼的孩子，這本身就是一项巨大的挑戰。但阿玲没有退缩。她用她攒下的仅有的一些积蓄，加上親戚朋友的零星帮助，购置了一台旧缝纫机，并开始学习缝纫技术。
起初，她只是在家里为村里人缝补裳，赚取微薄的收入。但她的天赋和努力很快就显现出来。她心思细腻，手艺精巧，缝制的物总是比别人更加合身，更加美观。渐渐地，找她做服的人越来越多，甚至有人专门从邻村赶来。
“阿玲，你这手艺，可比城里的老师傅还棒！”一位顾客由衷地赞叹道。
一句简单的赞美，却让阿玲的眼眶湿润了。她想起了过去无数个在灯下缝补的日子，想起了为了省钱而吃过的粗茶淡饭，想起了无数次因为疲惫而差点放弃的时刻。这些泪水，曾经是痛苦的宣泄，而此刻，却变成了闪耀着成就光芒的珍珠。
她开始尝试设计一些简单的童装，并用她敏锐的市场洞察力，将它们卖到附近的集市。小小的童装，承载着她对孩子满满的爱和对未来的期盼。每当看到孩子穿着她亲手缝制的服，脸上洋溢着快乐的笑容時，阿玲便觉得，所有的辛苦都化成了甜蜜。
有一天，在集市上，她遇到了一位服装设计師。设计師被她设计的童装所吸引，并对她的手艺赞不绝口。在设计师的鼓励下，阿玲鼓起勇气，将自己的一些设计作品展示出来。设计师看中了阿玲的潜力，主动提出要带她去城市里发展，并为她提供培训機会。
這是一个千载难逢的机会。但是，离開熟悉的环境，去陌生的城市，对于一个带着孩子的母亲来说，風险是巨大的。阿玲犹豫了。她看着熟睡的孩子，内心充满了不舍。
“妈妈，你会一直陪着我吗？”孩子在梦中呓語。
阿玲轻轻地吻了吻孩子的额头，泪水再次模糊了双眼。这一次，泪水中掺杂着不舍，也掺杂着一种无法言说的骄傲。她意识到，她已经不再是那个只會哭泣的少女，而是一个能够为孩子撑起一片天的母亲。
“是的，宝贝，妈妈永远都会陪着你。”她温柔地回答。
最终，阿玲决定抓住这次机会。她把自己的小缝纫店暂时交给信得过的邻居打理，带着孩子踏上了前往城市的旅程。城市的生活，比她想象的要更加忙碌和竞争激烈。但她凭借着在海角练就的坚韧和勤奋，很快适應了新的环境。
在设计师的指导下，阿玲的学习速度惊人。她不仅掌握了更精湛的缝纫技巧，还学会了服装设计、市场营销等知识。她将海角的生活经历、大海的元素融入到自己的设计中，创作出了一系列独具特色、充满生命力的服装。
她的作品，很快在业内引起了关注。人们惊叹于这个年輕母亲的才華，更被她身上散发出的那股不屈不挠的精神所打动。她用自己的故事，证明了即使身处困境，只要心怀希望，敢于拼搏，就能绽放出最耀眼的光芒。
多年后，阿玲已经成为了一位小有名气的服装设计师。她为自己的品牌开办了服装店，并雇佣了许多像她一样，曾经面临困境的年輕女性。她的店铺，成为了一个温暖的港湾，为她们提供工作机会和心灵支持。
站在自己设计的落地窗前，望着窗外繁华的都市夜景，阿玲的目光深邃而平静。她想起曾经在海角，那个在泪水中独自哭泣的少女，想起那个抱着孩子，在简陋小屋里缝补裳的母亲。
“谢谢你，那个曾经流泪的自己。”她在心中默念。
海角的海风，仿佛依然吹拂在她的耳边，只是这一次，不再带来寒意，而是温暖的祝福。那些曾经的泪水，早已汇聚成一条奔腾不息的河流，滋养了她坚韧的生命，也孕育了她无私的母愛。她的成长，就像那海角上的灯塔，在风雨中屹立，用自己的光芒，照亮了自己，也照亮了更多迷失的灵魂。
她不再是那个需要被保护的少女，而是披着坚韧的“披風”，在人生的长河中，勇敢前行的少年妈妈。她的故事，是对生命最美的诠释——即使泪水浸湿了眼眶，也要抬头仰望星空，用爱与坚韧，书写属于自己的辉煌篇章。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：人民网记者 陈淑贞
摄
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