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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
这一部的開篇没有轰轰烈烈的冲突，取而之的是对习惯的考验：日常里的关心是否会变成扶梯，带你走向依赖；沉默中的理解是否会成为彼此的重量而非负担。读者仿佛站在两人的肩上，观看情感如何从混乱走向清晰，如何在纠葛中找到自我，如何让两颗心学会在彼此的呼吸之间同步跳动。
翁是那个习惯把事情做成逻辑的人，小莹则把情感的波动放在心口。第九部讓他们学会把需求说出口，而不是用沉默来堆叠误会。案头的笔记里写满了过去的决定，和对未来不确定性的温柔注解。每一个细节都在提醒读者，成长并非一蹴而就的胜利，而是一次次愿意回头看、再往前走的选择。
他们发现，情感的纠葛不仅来自彼此的差异，更来源于各自的自我保护机制。翁走得更慢，把话讲清楚；小莹学着接受被需要的感觉，而非被控制的恐惧。两人不再追逐答案，而是练習在不完美的回答里彼此靠近。故事把焦点放在日常的细节上：清晨第一杯茶的温度、夜晚互相扶持下的睡前谈话、一次误解后彼此的原谅。
读者在這段旅程里看見，一段关系如果愿意放慢脚步，便能听見彼此心跳的震颤，懂得在最脆弱的瞬间相互成為彼此的靠山。相逢的回声，他们的对话像一串静默的音符，慢慢在房间里回荡，敲击出记忆的共鸣。翁是那个习惯把事情做成逻辑的人，小莹则把情感的波动放在心口。
第九部讓他们学会把需求说出口，而不是用沉默来堆叠误会。案头的笔记里写满了过去的决定，和对未来不确定性的温柔注解。每一个细节都在提醒读者，成長并非一蹴而就的胜利，而是一次次愿意回头看、再往前走的选择。读者仿佛站在两人的肩上，观看情感如何从混乱走向清晰，如何在纠葛中找到自我，如何让两颗心学會在彼此的呼吸之间同步跳动。
他们发现，情感的纠葛不仅来自彼此的差异，更来源于各自的自我保护機制。翁走得更慢，把话讲清楚；小莹学着接受被需要的感觉，而非被控制的恐惧。两人不再追逐答案，而是练习在不完美的回答里彼此靠近。故事把焦点放在日常的细节上：清晨第一杯茶的温度、夜晚互相扶持下的睡前谈话、一次误解后彼此的原谅。
读者在这段旅程里看见，一段关系如果愿意放慢脚步，便能听见彼此心跳的震颤，懂得在最脆弱的瞬间相互成为彼此的靠山。在这个章节的尾声，二人并不达成一个完美的共识，而是把彼此的不同变成持续前行的理由。成长的边缘，像画家在画布边缘留白，等待未来的线条被逐步描摹。
你会发现，真正的收获不是一次性解决的难题，而是在彼此的陪伴中学会自我修復的能力。若你正处在关系的放缓处境，或是在快节奏生活里寻找温柔的停靠，这一部会给你温度，也给你方向。对于读者而言，這不仅是一段爱情的叙述，更是一面镜子，照亮你愿意在不完美里坚持的勇气。
误解的源头其实是对自身不安全感的投射。通过坦诚和时间，他们学会将对方的“缺失”重新看到，把对方的优点和对方的需要作为前進的动力。这个过程像是一场心理的清理，剥离了旧有的防备，保留了温柔的力量。与此故事没有否定过去的痛苦，而是将其转化为未来的锚点：他们更清楚自己愿意为彼此承担的责任，也更确信彼此在对方生命中的位置。
尾声：对读者的启示本部作品不仅仅是愛情的叙事，更像一面镜子，让每一个读者看见自己在成長中的影子。面对分离、误解与疲惫時，他们的选择成为你我在生活中可以借鉴的姿态：以温柔对待脆弱，以诚实面对需求，以耐心守护信任。读者会發现，成长不是抹去伤痛，而是在伤痛里拾起前进的勇气。
故事给出了一个温暖的愿景：无论前路如何，彼此的陪伴都能成为抵御未知风雨的港湾。若你愿意把这段旅程作为自己的情感指南，那么这部第九部将是你心灵的良友。现在就让自己沉浸在翁与小莹的成长轨迹里，体验从纠葛到理解再到共鸣的全过程，或许你会在其中找到属于自己的答案和方向。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：潇湘名医记者 韩乔生
摄
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