陈沫 2025-11-01 18:08:37
每经编辑｜陈福汉
当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,毛明人艺术春闺
当“法(fa)国(guo)空(kong)姐2019(多塞(sai)尔航空)”这几(ji)个字映(ying)入(ru)眼帘(lian)，许多(duo)人脑海(hai)中或(huo)许会(hui)勾(gou)勒出(chu)制服(fu)的(de)严(yan)谨、仪(yi)态(tai)的(de)优雅(ya)，以及(ji)在高(gao)空(kong)中服务(wu)乘客(ke)的(de)职(zhi)业画(hua)面(mian)。《法(fa)国空姐2019(多(duo)塞尔航空)》所呈(cheng)现(xian)的，远(yuan)不止于(yu)此。这部影(ying)片，如(ru)同其“伦理(li)片”的(de)标签(qian)所暗(an)示的(de)，将观(guan)众带入了(le)一个充(chong)满(man)隐喻(yu)与张(zhang)力(li)的空间(jian)，在多塞(sai)尔航空(kong)的客(ke)舱(cang)内，一场(chang)关(guan)于人(ren)性(xing)深处(chu)欲望与身份认(ren)同(tong)的(de)静默博弈悄然上演。
影(ying)片(pian)的(de)叙(xu)事(shi)并(bing)非(fei)直线型的(de)戏(xi)剧冲(chong)突，而(er)是更(geng)倾向(xiang)于一种情(qing)绪的(de)浸(jin)润(run)和氛围的营(ying)造。镜头(tou)语言(yan)细(xi)腻而富有张力(li)，捕(bu)捉(zhuo)着(zhe)空姐(jie)们在(zai)看似规律(lv)而单(dan)调的工作(zuo)背后(hou)，那(na)些难以言说(shuo)的(de)内心波(bo)动。制服下(xia)的身(shen)体(ti)，在(zai)狭(xia)小的空(kong)间里，被赋(fu)予了(le)某种(zhong)禁忌的色(se)彩。每一次(ci)的转(zhuan)身，每一(yi)次的(de)注(zhu)视(shi)，都(dou)可能隐(yin)藏(cang)着(zhe)一(yi)段未(wei)曾宣之于(yu)口的渴望(wang)，或(huo)是一场(chang)无声(sheng)的(de)自(zi)我拷问。
多(duo)塞尔(er)航空(kong)，这个(ge)虚构的载体，仿(fang)佛成为了一个(ge)缩影，映照着现代社(she)会(hui)中个体(ti)在规(gui)则与(yu)自由(you)、职业与(yu)本能(neng)之(zhi)间的摇摆不定(ding)。
影片中(zhong)最引人入(ru)胜的，莫(mo)过于对“欲望(wang)”的(de)探索(suo)。这种(zhong)欲(yu)望(wang)，并非粗暴的生(sheng)理(li)冲(chong)动(dong)，而(er)是(shi)更加复(fu)杂、微妙(miao)，常常(chang)与(yu)情(qing)感、权力、自我(wo)价值(zhi)感intertwined。它(ta)可能(neng)体现(xian)在(zai)空(kong)姐之间微(wei)妙的(de)竞争(zheng)，也可(ke)能隐(yin)藏在(zai)与乘客之间短(duan)暂而暧昧的互(hu)动(dong)里(li)。导演巧(qiao)妙(miao)地运用光影、构(gou)图和(he)演员(yuan)的肢(zhi)体语(yu)言，来(lai)暗示(shi)这(zhe)些潜藏的情(qing)感暗流。
例如，一(yi)个(ge)眼神的交汇(hui)，一次(ci)不经意的(de)触碰，都可能成(cheng)为引爆内(nei)心(xin)风(feng)暴的导火索。影(ying)片并没有(you)直接给出答(da)案，而是(shi)让观(guan)众(zhong)去感受(shou)，去猜测，去品(pin)味(wei)那些被(bei)压(ya)抑或(huo)释放(fang)的欲望所(suo)带来(lai)的苦(ku)涩与甘甜。
与此影片(pian)也触(chu)及了(le)“身(shen)份(fen)认(ren)同”这(zhe)一(yi)深(shen)刻(ke)的(de)议(yi)题。在多塞(sai)尔航(hang)空的制服(fu)下，每一位(wei)空姐都扮演着(zhe)一(yi)个(ge)标准(zhun)化的角色(se)：专业的服(fu)务者(zhe)。当工(gong)作结束，当(dang)她们(men)脱下(xia)制服(fu)，她们(men)是谁(shui)？她(ta)们的真实自我是(shi)否能够(gou)被容纳(na)，是否能够被接(jie)纳(na)？影片中的(de)角(jiao)色，有(you)的似(shi)乎沉(chen)溺于职业所带(dai)来的(de)身(shen)份(fen)认(ren)同(tong)，以此(ci)来(lai)填补内(nei)心的(de)空虚(xu)；有的(de)则在(zai)职业(ye)与(yu)个(ge)人生(sheng)活的边界(jie)之(zhi)间挣(zheng)扎，试图寻找(zhao)失落的自我(wo)。
这种(zhong)身(shen)份的(de)模糊(hu)与(yu)重塑，在(zai)影片中(zhong)构成了(le)一道(dao)道引人深(shen)思的风景(jing)线(xian)。她(ta)们的每一次选(xuan)择，每一次(ci)妥协，都(dou)是在定义(yi)和(he)重新定(ding)义(yi)“我是(shi)谁”这(zhe)个(ge)永恒的(de)命题。
“伦理(li)片(pian)”的(de)标签，在《法国空(kong)姐2019(多塞尔航空(kong))》这里(li)，显得尤为(wei)耐人寻(xun)味。它并非以猎奇或煽情的姿态来(lai)挑(tiao)战观(guan)众(zhong)的(de)道德(de)底线，而(er)是(shi)以一(yi)种更(geng)加内敛、写(xie)实(shi)的方式(shi)，去审视那些游走在(zai)道德(de)边缘(yuan)的情(qing)感(gan)与行为。影片(pian)所(suo)探讨的(de)“伦理(li)”，更(geng)多(duo)的(de)是一种(zhong)人(ren)性的困(kun)境，是(shi)人(ren)在特(te)定(ding)情境(jing)下，如何处理自(zi)身欲望与社会规范之间(jian)的(de)关(guan)系。
它(ta)迫使(shi)观(guan)众去思(si)考(kao)，那(na)些被贴(tie)上(shang)“不(bu)道德”标(biao)签的行为背后(hou)，是(shi)否(fou)有着我们(men)尚未理解的动(dong)机和(he)情感(gan)逻(luo)辑(ji)。星辰影(ying)院将这(zhe)部影(ying)片呈(cheng)现给(gei)观众(zhong)，正是看中(zhong)了其(qi)在艺术性(xing)和(he)思想性(xing)上的(de)独到(dao)之处，它拒(ju)绝简单粗(cu)暴的(de)二元(yuan)对(dui)立，而是(shi)邀(yao)请观众进入一(yi)个充满灰色(se)地带的世(shi)界，去感受(shou)人性的复(fu)杂与多维。
影(ying)片(pian)中的(de)场景(jing)设置(zhi)也(ye)极(ji)具(ju)匠(jiang)心。多(duo)塞尔(er)航(hang)空(kong)的客(ke)舱，这个封(feng)闭而(er)移(yi)动(dong)的(de)空间(jian)，成(cheng)为了一个独特(te)的舞(wu)台。在(zai)这(zhe)里，日常的(de)规训与(yu)个体(ti)的野性并(bing)存(cun)。窗(chuang)外的世界(jie)瞬息(xi)万(wan)变，而舱(cang)内的空气却仿(fang)佛凝(ning)固(gu)了(le)时光(guang)，让那(na)些被压抑(yi)的情感(gan)得以在(zai)无形(xing)中(zhong)蔓(man)延。每(mei)一(yi)次的(de)起飞和(he)降落，都象征(zheng)着一次(ci)内心(xin)的旅(lv)程，一次在(zai)现实(shi)与想象之间(jian)的(de)穿梭。
观众(zhong)跟(gen)随(sui)镜头(tou)，仿(fang)佛(fu)置身(shen)于这片云(yun)端之(zhi)上，感(gan)受(shou)着(zhe)那些(xie)微妙的情(qing)绪变(bian)化，目(mu)睹着那(na)些隐(yin)秘(mi)的(de)心灵触(chu)动。
《法(fa)国空姐(jie)2019(多塞尔航空)》并(bing)非一部轻松的(de)影(ying)片，它(ta)需(xu)要(yao)观(guan)众(zhong)投入(ru)耐心和思(si)考。但(dan)正是这种深沉(chen)的探(tan)索，让(rang)它在众(zhong)多影(ying)片(pian)中脱(tuo)颖而(er)出(chu)。它(ta)不(bu)提供廉(lian)价的慰藉，也不刻意(yi)制造戏(xi)剧(ju)性(xing)的(de)高潮(chao)，而(er)是通过(guo)一种沉浸式的体验，让观众在(zai)观影(ying)过(guo)程中，不断地与影(ying)片(pian)中(zhong)的角(jiao)色产(chan)生共鸣(ming)，甚至(zhi)在她(ta)们(men)身上看到(dao)自己的影(ying)子。
这(zhe)种共(gong)鸣，源于(yu)对(dui)人性(xing)共通弱(ruo)点(dian)的(de)洞(dong)察，源于(yu)对(dui)那些(xie)不(bu)被轻易(yi)言(yan)说(shuo)的情(qing)感的理解(jie)。星(xing)辰影(ying)院所推(tui)介的(de)这部(bu)影片(pian)，无疑是献(xian)给那(na)些渴望(wang)在(zai)光影中寻找(zhao)深刻思(si)考(kao)，在艺(yi)术表达(da)中体验(yan)人性之(zhi)美的(de)观众的一份诚意之作(zuo)。
《法(fa)国(guo)空姐(jie)2019(多塞(sai)尔航(hang)空)》之(zhi)所以能够引(yin)发(fa)广泛的(de)讨(tao)论，在于(yu)它并(bing)没有将(jiang)镜头仅仅聚(ju)焦于(yu)某(mou)一(yi)个(ge)角色的命运(yun)，而是通过多(duo)维度(du)的视(shi)角，展(zhan)现了(le)不同(tong)女性在多(duo)塞尔(er)航空这个特定环境(jing)下的(de)生存状态与(yu)内心世(shi)界。影片中的(de)每(mei)一位空姐(jie)，都像(xiang)是一(yi)面(mian)镜子，折(zhe)射出(chu)当代女性(xing)在社会压(ya)力、个(ge)人(ren)追求、情感(gan)需(xu)求等多重(zhong)因(yin)素(su)交(jiao)织(zhi)下(xia)的(de)复(fu)杂(za)处(chu)境(jing)。
影(ying)片对于(yu)女(nv)性情欲(yu)的描(miao)绘(hui)，尤为大(da)胆而(er)细腻(ni)。这里的情(qing)欲(yu)，并(bing)非(fei)简(jian)单的(de)性行(xing)为(wei)的(de)展示(shi)，而是更(geng)加侧重于其(qi)背后的心(xin)理动因和情感(gan)驱动。它(ta)可(ke)能是一(yi)种对(dui)亲(qin)密关(guan)系的(de)渴望，一种(zhong)对被关(guan)注(zhu)、被认(ren)可的(de)需(xu)要，也可(ke)能是一(yi)种对压(ya)抑已(yi)久的束缚的反(fan)抗。例如，影(ying)片(pian)中可能出(chu)现(xian)的空(kong)姐(jie)之(zhi)间复(fu)杂的关(guan)系，既有(you)同性(xing)之(zhi)间的互(hu)相(xiang)扶(fu)持，也(ye)可能(neng)掺杂(za)着微(wei)妙的(de)竞争(zheng)和暗涌的情愫。
这(zhe)种描绘(hui)，打破(po)了(le)传(chuan)统影(ying)片中对女性情(qing)欲的单(dan)一化叙(xu)事(shi)，展(zhan)现了女(nv)性情(qing)感(gan)世(shi)界的丰(feng)富性与多面性(xing)。她(ta)们(men)的(de)情(qing)欲，不(bu)再是被(bei)动的客体，而是具有主(zhu)体性(xing)的(de)表(biao)达，即(ji)便这(zhe)种表达是隐晦的、试探性(xing)的。
多塞(sai)尔(er)航空(kong)的设定，为这(zhe)种(zhong)情欲的展(zhan)现提(ti)供了一个独特(te)的平(ping)台(tai)。封闭的(de)机(ji)舱，有限的空(kong)间，以(yi)及不同乘客的来来(lai)往往(wang)，都为(wei)情(qing)感的(de)滋生和(he)碰撞提供(gong)了可能(neng)性(xing)。影片(pian)并没有刻(ke)意回(hui)避那些(xie)可(ke)能被(bei)视为“禁(jin)忌(ji)”或“敏(min)感(gan)”的(de)情感连接(jie)，而是以一(yi)种客(ke)观而(er)冷(leng)静的笔(bi)触，去呈现(xian)这些女(nv)性(xing)在(zai)特定情境下的(de)选(xuan)择与挣(zheng)扎。
这种(zhong)处理(li)方式，使(shi)得(de)影片在伦理(li)的(de)边界上，既保持(chi)了艺(yi)术的(de)张(zhang)力，又避免了道(dao)德(de)说教(jiao)的(de)嫌(xian)疑。它让(rang)观(guan)众在观看(kan)的(de)过(guo)程中(zhong)，不断地审(shen)视自己对“正常(chang)”与(yu)“异常”、“道德”与(yu)“不道德”的判断(duan)标准。
影片还(hai)通(tong)过这些(xie)女性的(de)经(jing)历(li)，折射出更(geng)广(guang)泛的社(she)会现(xian)实。她(ta)们是职场女性，她们(men)需要面对工(gong)作(zuo)压力(li)、绩(ji)效(xiao)考核、以及(ji)潜在的职业歧(qi)视(shi)。她们也是社(she)会中(zhong)的个(ge)体，她(ta)们(men)有自(zi)己(ji)的家(jia)庭、朋(peng)友(you)，有自(zi)己(ji)的(de)喜(xi)怒哀(ai)乐。多塞尔航(hang)空的制服，既是(shi)她们(men)的职业(ye)象征，也可能成为一种束(shu)缚(fu)，将(jiang)她(ta)们的(de)个(ge)人(ren)特(te)质和(he)真(zhen)实情感进行(xing)一定(ding)程度的(de)掩(yan)盖。
影(ying)片的(de)魅力，就(jiu)在(zai)于它能(neng)够(gou)在宏(hong)观的社(she)会背景(jing)下，捕捉到个体(ti)生存的(de)微小细(xi)节，并赋予这些细(xi)节(jie)以深(shen)刻的(de)意义(yi)。
例如(ru)，影(ying)片(pian)中(zhong)某(mou)个角色(se)可(ke)能为(wei)了寻求(qiu)情(qing)感上的慰藉，而在(zai)一次飞行中(zhong)与乘(cheng)客(ke)产生了(le)短暂(zan)的连(lian)接。这并非(fei)单(dan)纯(chun)的“出(chu)轨”或“背叛(pan)”，而可(ke)能(neng)是(shi)一种对内(nei)心空虚的(de)填补，一种(zhong)对被(bei)理(li)解(jie)的渴(ke)望(wang)。导演通(tong)过这(zhe)种方式，引(yin)导(dao)观(guan)众去思考(kao)，在现(xian)代(dai)社(she)会高(gao)压的节奏(zou)下，人们的孤独(du)感是(shi)如(ru)何滋生(sheng)的，而(er)个(ge)体又(you)会采(cai)取(qu)怎(zen)样(yang)的方(fang)式来(lai)寻求情感(gan)的寄(ji)托。
这(zhe)种(zhong)对(dui)社会(hui)现实(shi)的(de)映照，使(shi)得(de)影片(pian)不仅仅(jin)停留(liu)在个人(ren)的(de)情感层(ceng)面(mian)，而是(shi)具(ju)有了(le)更强的(de)现实意义(yi)和社(she)会批判(pan)性。
“电影(ying)全集(ji)”和(he)“星辰(chen)影院”的标签(qian)，也(ye)暗(an)示了这(zhe)部影片的完(wan)整(zheng)性(xing)与可(ke)得性(xing)。它(ta)鼓(gu)励观(guan)众去完(wan)整地(di)体(ti)验(yan)影片所(suo)构建(jian)的世界，去深入(ru)地理解每一个(ge)角(jiao)色的动(dong)机与(yu)成长(zhang)。星(xing)辰(chen)影院(yuan)作为影(ying)片的呈(cheng)现平台，其选择(ze)意味(wei)着对这类(lei)具有(you)深度(du)和(he)艺(yi)术价值的影片(pian)的认(ren)可与(yu)推(tui)广。它(ta)邀请(qing)观众打(da)破刻板印(yin)象，以(yi)更加开(kai)放的心(xin)态去接(jie)纳和理(li)解那些在(zai)主流(liu)叙事(shi)之外(wai)的女性故(gu)事(shi)。
《法国空(kong)姐2019(多塞(sai)尔(er)航(hang)空(kong))》的精(jing)妙之处，还(hai)在于它能(neng)够让(rang)观(guan)众(zhong)在(zai)观影(ying)结(jie)束后，仍然回味(wei)无穷(qiong)。影片(pian)所留(liu)下的，不是一个简单(dan)的结(jie)局，而(er)是一系(xi)列(lie)悬而(er)未决的问题，是(shi)一股(gu)挥(hui)之(zhi)不(bu)去(qu)的情感体验。它(ta)挑战了观(guan)众的固有认(ren)知(zhi)，也可(ke)能触(chu)动了(le)观众内心深处(chu)的情(qing)感开关。在多塞(sai)尔航空这(zhe)个特殊的舞(wu)台上(shang)，人性的(de)复杂(za)性得到了(le)充(chong)分(fen)的(de)展(zhan)现，女(nv)性的(de)情感(gan)世界得(de)以(yi)被细(xi)腻地描(miao)绘(hui)。
星辰(chen)影院(yuan)将(jiang)这(zhe)部影(ying)片(pian)呈(cheng)现给(gei)观众(zhong)，是对(dui)一(yi)次深刻(ke)的观(guan)影体验的(de)承诺(nuo)，是(shi)一(yi)次对(dui)人性(xing)多维度探索的(de)邀请。影片(pian)的(de)“伦理(li)”之探讨，不是(shi)为(wei)了批判(pan)，而(er)是为了理解(jie)；不(bu)是为(wei)了(le)定罪，而是为了揭(jie)示(shi)。它让观众在云(yun)端之上(shang)，瞥见了(le)人性中(zhong)最(zui)柔软(ruan)、最真(zhen)实(shi)的部分(fen)，并从中(zhong)获得属(shu)于自(zi)己(ji)的思考(kao)与感(gan)悟。
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图片来源：每经记者 陈嘉伟
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