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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
BD国语版本的画面像一幅不断晕染色彩的手绘风景画，层层叠叠的景致把人物的情感带入一场从清晨露水到黄昏余晖的视觉漫游。片中人物的日常被放大为风景：路边的小摊、海邊的贝壳、房檐下的阴影，甚至一件平凡的内裤都成了叙事的符号，象征着私密与放下、身体与心灵之间的桥梁。
透过這样的叙事结构，观众不被直接的情爱说教所牵引，而是在画面的呼吸之间逐渐发现自己曾经忽视的细微情感。镜头语言像轻歌的拍子，慢慢地将人物的欲望与风景的脉动交替呈现。颜色的偏好从冷蓝转向暖橙，从黑白的几何到彩色的油画质感，映射出主角在自我探索过程中的心路历程。
导演不急于给出答案，而是讓观众在風景与日常的并置中听到自己的心跳。此时，“内裤”这件看似普通的物，逐步成為叙事的一把钥匙：它既是隐私的象征，也是自由的象征。影片通过对日常小物件的再造，邀请你重新审视那种被日常遮蔽的情感张力，使你在不经意间意识到，风景其实一直在讲述你自己的故事。
天堂电影网提供BD国语免费在线观看的路径，為心怀浪漫的观众打开通往這幅風景的门。你不需要穿过喧嚣的電影院，就能在舒服的家中坐享大屏的细腻与静默。画面与聲音的协调性让观众有一种“置身画中”的错觉：镜头像画笔，光影像颜料，人物则在这座风景畫上缓缓走动，留下可被记住的印记。
若你喜欢把情感藏在细节里，若你愿意用心去触碰那些看似普通却却隐藏着情感张力的瞬间，那么这部影片会成为你和风景之间的一场对话。它不夸张、不煽情，而是在平静的叙事中让人思考自我边界、关系的界線与身体的自由。你會在观影后發现，所谓的浪漫，原来可以像一幅风景画一样，需要耐心去慢慢解读。
剧情的推進不靠说教，而靠节奏、画面、声音的共振，让观众在感性认知中找到理性安放的角落。影片的摄影师用光影构筑了一种诗意的现实主义：雨后街道的光斑、木质地板的纹理、窗户上尘埃的微粒，被放大到足以触及心跳的程度。与此内在的情感也在逐渐变得具体：友谊、欲望、自我接纳、对过往的释怀。
這些主题以风景画的方式呈现—每一帧都像画布的一笔，既显现现实，又藏着隐喻。观众在欣赏画面的也在聆听自己的心声。两位主角的互动被简化为“看”和“被看”的关系，这种关系并不冷峻，而是以温柔的方式拉近彼此的距离，让情感像光线一样穿透物、皮肤与心灵的表层。
影片通过对“私密空间”的描绘，让每个人都能在镜头前找到自己的隐秘角落，那个你平日里不愿意承认却又渴望被认同的自我。在天堂电影网观看BD國语版本时，画面与声音的结合会让你更加沉浸。你会发现，影片的叙事并非为了讲一个大故事，而是为了让你在细腻的风景中察觉到自己的成长。
也许你会在某一幕的风吹过窗前时刻突然理解，原来时间并不是我们在追赶的敌人，而是让我们与自己对话、与世界对话的朋友。对于喜欢艺术电影的观众而言，這部片子提供了一次安静而深刻的观影体验。它不以喧嚣来煽动情感，而是用画面、色彩、音乐和节奏，慢慢地把观众引导到一个更柔软但更真实的自我。
观看这部电影，你会带着对风景的崇敬和对身体的接纳离场，心中那份被忽略的情感也在被照见后得以安放。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：台海网记者 郭正亮
摄
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