当地时间2025-11-18,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab
《窗外是蓝星》是中国首部8K太空实景拍摄的纪录影戏。影片不仅展示了科技探索的伟大成就,也通报了人文表达的温暖与思考。
影片以神舟十三号载人航行任务为配景,纪录了183天时间里,航天员翟志刚、王亚平、叶光富在空间站内的事情与生活。影片并未局限于展现航天任务的庞大与困难,而是以王亚平第一人称口述的方式,用女性视角串联起空间站对接、科学探索、出舱行走等太空作业,并将一系列看似通例的操作,转化为书写在宇宙之中的影像诗篇。
作品以“人”为太空叙事的中心,泛起了许多航天员真实生动的生活细节。从王亚平与女儿送的玩偶温情互动,到她允许为孩子摘一颗星星回家;从翟志刚手写的毛笔字,到叶光富吹奏的葫芦丝;从航天员剪头发、贴对联、吃饺子,到他们透过舷窗俯瞰喜马拉雅山、青海湖、撒哈拉沙漠……这些感人瞬间,让原本酷寒的太空叙事充满了人性、人情、人文的温度。尤其令人动容的是那只多次泛起在镜头中的小玩偶。它既是王亚平对女儿的忖量寄托,也是一个象征着“家”,并将遥远太空与人间温情紧密相连的符号。它温柔地提醒着我们,无论飞得多远,家永远是归宿;在无垠的宇宙面前,最令人眷恋的依然是家的牵挂与母爱的温暖。影片正是通过这些细腻的情感表达,让弘大的航天工程回归至人类共通的生命体验,从而消弭科技带来的疏离感。观众在仰望星空的同时,亦能凝视内心深处那份与家乡、与宇宙永恒相连的情感依归。
这一切情感与审美体验的实现,离不开该片对视听品质的极致追求。作品接纳“8K、50帧、全画幅”的技术规格。8K影像将地球外貌的沟壑河川、云层的千变万化,以及空间站的舱内舱外构型,展现得淋漓尽致;50帧速率保证了运动画面的稳定流畅,尤其令航天员在失重情况中的漂浮、操作等行动平滑自然;全画幅花样则确保了即便在宇宙严苛的光照条件下,影像依然条理富厚、细节清晰。三者协同作用,极大消解了影像与现实的距离,让观众穿越天际,化身为“04号航天员”,亲历太空的众多与神秘,感受宇宙之美、探索之勇。技术在此不再是酷寒的工具,而成为了通报情感与复刻真实的媒介。通过这样高品质的视听体验,让每一位观众在观影的历程中,感受到人与自然、宇宙之间深刻的联系。
更值得探讨的是,这部影片的降生,就是一次将影戏艺术融入国家科技生长的创新实践。影片接纳了专为严苛太空情况所研发的全国产8K摄影机,该设备乐成经受住了极端温度、数据存储等多重考验。肩负主要拍摄任务的,正是执行在轨科研使命的航天员们。他们从零起步,在繁重事情之余接受系统培训,于微重力情况中学习拍摄与构图技巧。在太空拍摄历程中,他们既是任务的执行者,也是现场的纪录者,同时照旧镜头前的被拍摄工具,与地面导演团队始终保持着密切相同,配合应对各项挑战,完成了全部影像收罗事情。
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在太空实景影戏的创作探索上,中国并非唯一的先行者。全球首部在太空拍摄的影戏是俄罗斯的《挑战》,他们将专业制作团队送入太空,进行故事片的拍摄。但《窗外是蓝星》与其模式差异,选择将航天员转化为影像纪录者,坚持在真实航行事件中进行恒久、客观的纪录。这赋予了影片重要的文献价值与历史意义,不仅拓展了纪录影戏的创作界限,也深刻地映照出科技与艺术融合配景下,我国综合实力与文化创新能力的提升。
《窗外是蓝星》通过技术与人文的双重探索,让观众追随航天员的目光,完成了一次对蓝色家园的深情回望,也引发人们深刻思考“我们从何而来,又将去往何方”的终极命题。其深意远不止于视觉意义上的舷窗眺望,同时也见证着中国科技的飞跃,更映照着人类对无垠宇宙的追寻与对脚下土地的眷恋。窗外是蓝星,窗内是生生不息的文明与希望。
(作者:李 宁,系中国传媒大学中国纪录片研究中心研究员)
图片来源:好奇心日报记者 罗友志
摄
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