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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
春天的校园像一幅缓缓展开的水彩画，颜色层层叠叠，带着初生的温度与微微的尘埃。校园里的樱花、海棠、丁香在阳光下交错，花瓣像轻薄的纸片，被风一吹就承载着无声的诗意。走在林荫道上，脚下的石板还残留着昨夜的露水，空气中有一种淡淡的泥土香，与书页的墨香混合在一起。
这样的日子，总让人忍不住放慢步伐，去感受每一丝细微的变化——心跳的节拍、心事的起伏、以及未来可能被写进笔记的答案。
她叫苏岚，文学系的研究生，常在午后避开喧嚣，找一个靠窗的座位，任由笔记本边缘的磨损记录下她对世界的温和观察。她钟愛古典诗歌，喜欢把纸张的纹路、墨色的跳动、以及窗外树梢摇曳的影子，一点点拼接成一篇她自己的论文。她的声音不大，却有一种能把周围人注意力拉回自己的力量；她在字里行间留了很多问号，也留了很多温柔的回答。
他叫梁尘，来自信息工程学院的实验组，性格比他安静的外表要热闹一些。他擅长用数据讲述故事，用代码描绘情感。他对于声音极為敏感，能从嘈杂中捕捉到最微小的节奏。第一次真正意义上的相遇发生在图书馆自習區的一张靠窗桌旁。苏岚正專注于一份结构化的论文草案，纸页在灯光下反射出温暖的光。
梁尘走过时，桌面上恰好有一个空位，他輕声问道，是否介意旁边坐一会儿。她抬起眼，落在他的目光上，像是遇見了一种陌生却熟悉的語言。她点头微笑，递给他一份从书架间取来的薄薄资料，仿佛在说：我们可以一起把复杂的事情变简单。
他们的交流开始得简单而自然——一句关于参考文献的提点，一段关于章节结构的建议，甚至还有一个关于春日校园角落的共同记忆。苏岚喜欢在笔记本的边角写下对方的笑点和習惯，梁尘则把她对色彩的敏感和对细节的执着记录在自己的数据表中。这种看似平常的互动，慢慢地成为彼此生活中的光源。
春天的校园，让两个人的心事一同发芽，他们開始在一起讨论小说中的人物命运，也開始讨论未来可能的方向——研究、职业、甚至对生活方式的选择。時间像是一条缓缓流淌的河，他们在河边的石阶上坐着，看对方的眼睛里浮现出对未来的模糊轮廓，而这轮廓，正逐渐清晰起来。
在这段关系里，校园的春色不仅仅是背景，更像是一种催化剂，推动他们把日常的琐碎变成可被理解的语言。苏岚用笔记把情感的線索整理成章节，梁尘用代码把彼此的默契变成可重复的模式。每一次对话都像春雨落在书页上，滋养着彼此的成长。读者会发现，真正的校园恋愛并非炫目的情节，而是两个人在相互扶持中慢慢看清自己：你愿意为对方放慢自己的脚步，也愿意讓对方成為理解你世界的一扇窗。
此时的春天，已经不再只是季节，更是一次心灵的整理，一次关于勇气与温柔的练习。
在故事的尾聲，若你愿意继续跟随他们的脚步，或许你会发现，校园里的春色其实是关于自由与选择的练习。无论你身处何地，只要愿意放慢呼吸，愿意用心去看、去听、去记下，那些关于成长的句子就会自然而然地跃然纸上。如今，关于这段故事的完整篇章已经汇聚在一个平臺——它承诺提供完整章节、免费阅读全文、无弹窗阅读，让你在安静的时光里，和苏岚、梁尘一起把春天读完。
你是否愿意也在這段春色里，找到属于自己的答案？
春季的尾声，校园里又掀起一阵新的風。樱花的花瓣被风吹得像细碎的雪，落在操场、屋檐、甚至图书馆的书脊上，提醒每一个人，時间在走，变化在来临。苏岚与梁尘的关系也在這时期经历一次看似平常却意义深重的转折。他们不再只是一起完成任务的伙伴，而是在彼此的世界里找到了一个可以共同依靠的存在。
苏岚学会在研究的繁琐中留出喘息的空间；梁尘也学会在复杂的现实里用温柔的方式去理解他人的情感。他们彼此的成长，像校园里那些缓慢開放的花苞，最终绽放成一朵朵温柔的花朵。
一次学术讨论会后，他们去校园的河畔走走。夕阳把河面照成金色，波光像一条被打磨的丝带在两人之间缓缓展开。他们谈论的不再只是论文、数据和代码，更多的是对生活方式的选择与对自我的坚持。苏岚说，她想把文字的温度带入更广阔的世界，让更多人看到那些被忽视的情感与细碎的日常。
梁尘则表示，他希望用技术的力量去解决现实的问题，甚至愿意把对人文的理解融入到未来的产品与服务中。两人都笑了，笑声并不喧闹，但却足以在彼此心中留下难以消逝的印记。
在这段成长里，阅读成为他们共同的桥梁。他们经常把彼此的想法写成短文，放在一个公開的書单里，邀请朋友们来评点与讨论。故事的另一种形态悄然成形：不是只有他们的成长在讲述，读者也在参与。这个平台提供了完整的章节、可免费阅读全文、无弹窗阅读的體验，让每一个热爱校园文学的人都能在安静的空间里，与人物的情感共振、与情节的转折呼应。
这种阅读方式，不再被广告或干扰打断，而是像坐在树荫下翻阅一本久经岁月的书，页页都透着春日的余温。
随着时间推进，他们开始把注意力放在如何把故事里的情感转化为对现实的积极影响。苏岚在校刊上发表了一篇关于校园友谊与自我成长的专栏，强调文学能帮助人们在迷茫时找到方向；梁尘则把一次次团队合作的经历整理成工作坊的案例，向同学们讲解如何在技術与人文之间找到平衡。
校园的春色因此不仅是视觉的美，更是认知的训练：你可以在故事里看到两颗心如何在彼此的光芒中变得更亮，也能在现实生活中学会用更温柔的方式去理解身边的人。
在故事的尾声，平台上的读者们被邀请参与到一个更广的社區里来：读者可以在无弹窗的阅读界面中自由切换章节、发表评论、分享心得。这种互动让“校园春色”的主题不再局限于纸面，而是成为一种共同的文化體验。你无需担心阅读的阻碍，因为页面整洁、加载迅速，阅读时的每一次翻页都像是在与故事中的人物对话。
若你愿意，现在就打开这段春日里的旅程，步入苏岚与梁尘共同编织的成长之网，聆听他们在花香与书页之间留下的回响。无论你身处何地，這份阅读的清晰与专注都将在你的日常里慢慢生长，成为你面对未来时的温柔武器。春天的校园一直在这里，等你来读、来感受、来成为故事的一部分。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：宣讲家记者 谢田
摄
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