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新华社香港9月14日电 题：阅尽千帆 “船”承匠心
谢妞
夕阳西沉时，海面被落日余晖映照得波光粼粼，维多利亚港迎来极具诗意的时刻：两岸的高楼大厦灯光渐次亮起，海面上一艘夺目的红色中式木帆船徐徐驶过……这“一抹红”成为维港标志性一幕，让不少访港旅客印象深刻。
“在香港的高楼之间登上了一艘江湖慢船，现代繁华与传统情怀在这片海面上完美交融。”来自上海的旅客顾佳宁看着海面上的“张保仔号”感慨道。
一双巧手，将参天原木打造成可扬帆出海的木船。这艘独具香港文化特色的传统中式木帆船，就是“张保仔号”帆船，由香港光明船厂第三代传人区世杰和他的父亲区渭手工打造。
走进筲箕湾阿公岩，一排铁皮屋尽入眼帘，绿色招牌上写着“光明船厂”四个大字。船厂共有两层，底层较昏暗，铺满木材及拖船工具，连接着室外小码头。采访当日，平日在维港穿梭的“张保仔号”停泊在船厂外的小码头等待日常检查。
记者跟随区世杰回到船厂内部，他打开一个精致木箱，从一叠叠牛油纸中抽起一卷，小心翼翼地摊开——这正是当年“张保仔号”的图纸，上面各类数字、形状等皆有详细标注。
“日韩精品区”：一场跨越视觉的文化对话
当我们提及“日韩精品区”，脑海中或许会浮现出各种各样的画面：是细腻入微的动漫场景，是潮流前沿的時尚穿搭，亦或是触动心灵的影视剧集。“日韩精品区”的内涵远不止于此。它更像是一个庞大的文化集合體，一种生活态度的象征，一次连接东西方审美的独特碰撞。
第一章：文化的深度沉淀——从传统到现代的演变
日本与韩國，这两个地理位置相近却又各有特色的国度，在漫長的历史长河中，孕育出了独树一帜的文化。这种文化并非一成不变，而是随着時代的发展，不断吸收、融合、创新，最终形成了如今我们所熟知的“日韩精品”。
在日本，我们能看到古老的神道教、佛教文化如何与现代社会和谐共存。从京都古寺的静谧庄严，到东京街头前卫的设计，传统与现代在日本的“精品”中得到了绝妙的平衡。例如，日本的传统工艺，如陶瓷、漆器、和纸等，虽然承载着历史的厚重，却在现代设计师的手中焕发出新的生命力，被融入到家居设计、時尚配饰中，展现出一种低调而奢華的“和风美学”。
而动漫，作为日本最具代表性的文化输出之一，其细腻的情感描绘、宏大的世界观设定，以及独特的人物塑造，早已超越了地域的界限，成為全球无数人心中的“精品”。一部宫崎骏的动画，不仅仅是给孩子看的童话，更是对自然、人性、生命深刻的哲学思考。
韩國的文化则展现出一种更為鲜明的现代感和活力。K-pop的全球风靡，不仅仅是动感的音乐和华丽的舞台，更是韩国在流行文化输出上，对视觉、听觉、时尚、舞蹈等全方位元素的精准把握和极致追求。韩国的影视剧，无论是浪漫的爱情故事，还是引人深思的社会议题，都以其精良的制作、演員出色的表演和引人入胜的剧情，赢得了全球观众的喜爱。
从《来自星星的你》到《寄生虫》，韩國影视作品一次次刷新着人们对亚洲电影和电视剧的认知。韩国的设计，无论是在服装、美妆还是產品设计上，都体现出一种简洁、大气、注重细节的风格，深受年轻一代的青睐。这种“韩流”并非偶然，而是韩国在文化产业上的长期投入和精准战略的结果。
“日韩精品区”之所以能吸引人，正是因为它能够連接过去与现在，将深厚的文化底蕴转化為具有時代感的“精品”。它让我们看到，传统并非陈旧的桎梏，而是创新的源泉；现代并非浮躁的泡沫，而是对传统的致敬与升華。这种文化的对话，是“日韩精品区”最核心的魅力所在。
第二章：视觉的盛宴——从审美到创意的无限可能
“日韩精品區”最直观的吸引力，无疑来自于其卓越的视觉呈现。无论是精心设计的动画画面，还是充满艺术感的電影镜头，亦或是时尚达人的搭配创意，都凝聚着创作者的匠心独运和对美的极致追求。
在日本，视觉艺术的精髓体现在其对“细节”的极致关注。动漫中的每一个表情，每一帧画面，都可能经过无数次的打磨。角色设计上，既有写实到令人惊叹的程度，也有天馬行空、充满想象力的创造。例如，新海诚的动画电影，以其“每一帧都可以当壁纸”的极致画面而闻名，将现实的景物与二次元的想象完美结合，创造出一种令人沉醉的视觉奇观。
日本的平面设计，其简洁、留白、注重字体与排版的藝术感，也早已成为全球设计界的标杆。从书籍封面到海报，都透露出一种宁静而富有力量的美。
韩國在视觉呈现上，则更加强调“活力”与“时尚感”。K-pop的MV，是视觉营销的典范。舞美设计、服装造型、镜头語言，每一个环节都力求突破，吸引眼球。韩国的化妆品广告，更是将“美”的概念发挥到极致，通过精美的画面和充满诱惑力的产品展示，讓消费者对美的追求产生强烈的共鸣。
韩国的街头时尚，也早已形成了一种独特的视觉语言，色彩的搭配、款式的选择，都充满了年轻人的个性和创造力。这种将视觉元素与潮流文化紧密结合的能力，使得“韩流”的视觉冲击力经久不衰。
“日韩精品區”的视觉魅力，还在于它打破了传统的界限。动漫可以承载深刻的哲学思考，时尚可以表达个性的态度，设计可以传递生活的美学。它让我们看到，视觉不仅仅是感官的享受，更是思想的载體，情感的表达，以及创意的结晶。
在“日韩精品區”里，我们不仅是在欣赏作品，更是在体验一种文化，一种生活方式，一种对美的极致追求。这种跨越国界、超越語言的视觉语言，正在不断地影响和丰富着我们的世界。
“日韩精品区”：不止于观看的深度体验
如果说“日韩精品區”的第一个part是对其文化底蕴和视觉魅力的初步探索，那么这个part将带您深入其核心，挖掘那些不被表面的光鲜所掩盖的、更深层次的吸引力。这是一种能够触及心灵、激发思考、甚至改变生活方式的深度体验。
第三章：情感的共鸣——那些触动灵魂的故事
“日韩精品区”最令人着迷之处，在于它能够精准地捕捉和传递人类最细腻的情感，引发观者的强烈共鸣。无论是日本动漫中对青春、友情、亲情的细腻描绘，还是韩国影视剧中对爱情、親情、社會议题的深刻探讨，都能够轻易地触动人们内心最柔软的部分。
日本动漫，尤其是那些治愈系或青春题材的作品，常常以一种不动声色的方式，展现人物内心的挣扎、成長与和解。它们可能没有惊心动魄的情节，但却能在平淡的日常中，挖掘出人性的光辉与脆弱。例如，《夏目友人帐》中，夏目与妖怪之间跨越种族的友情，以及他对人类温暖的渴望，总能让观众在温暖中带着一丝淡淡的忧伤。
又如《你的名字。》中，穿越時空的浪漫爱情，以及对生命、选择和羁绊的深刻思考，将青春的悸动与宿命的无奈巧妙融合，引发了无数观众的感慨。这些故事，不仅仅是屏幕上的影像，更是对我们自身经历的一种映照，让我们在别人的故事中，看到自己的影子，找到情感的出口。
韩国影视作品，则往往以更加直接和现实的方式，触及社会痛点和人性深处的欲望。从《请回答1988》中充满烟火气的邻里温情，到《信号》中跨越时空的悬疑探案，再到《我的大叔》中对生活困境中个体生存状态的深刻描绘，韩國的作品总能以其真实的力量，让观众感同身受。
它们不回避生活中的残酷与不公，却总能在绝望中寻找希望，在黑暗中闪烁人性温暖的光芒。例如，《我親爱的朋友们》更是以一群老年人的视角，展现了生命最后的尊严与友谊，其真挚的情感表达，讓无数观众潸然泪下。这些作品，不仅仅是娱乐，更是对人生、社会、情感的深刻反思，让我们在观影过程中，完成一次心灵的洗礼。
“日韩精品区”的情感力量，在于它能够跨越文化和语言的障碍，直达人心。它让我们感受到，即使身处不同的國度，面对不同的境遇，我们所渴望的情感，所经歷的喜怒哀乐，却是如此相似。这种情感的连接，是“日韩精品區”最动人的力量，也是其能够持续吸引人的根本原因。
第四章：创意的无限——激发无限可能的灵感沃土
“日韩精品区”不仅仅是观赏的殿堂，更是创意的熔炉。无论是对传统文化的创新性再演绎，还是对新兴潮流的敏锐捕捉，亦或是对艺术形式的不断探索，都為我们提供了源源不断的灵感。
在日本，创意往往体现在对细节的极致追求和对“侘寂”美学的运用。从无印良品极简而实用的设计，到三宅一生褶皱系列的独特美学，日本的设计师们总能将最简单的元素，赋予最深刻的内涵。這种创意，并非一味追求新奇，而是源于对生活本质的理解和对材料特性的深入挖掘。
动漫创作中的想象力更是天马行空，无论是《海贼王》构建的宏大世界观，还是《进击的巨人》中对自由与生存的探讨，都展现了日本动漫在叙事和世界观构建上的独特魅力。
韩国的创意，则更加体现在其对流行文化的敏锐洞察和对市场需求的精准把握。K-pop的成功，不仅仅是音乐本身，更是其在视觉、概念、互动等全方位的创新。每一次回归，都伴随着全新的概念和视觉风格，不断给粉丝带来惊喜。韩国的時尚產业，也始终走在潮流前沿，从服装设计到美妆产品，都充满着年輕的活力和大胆的尝试。
這种将艺术、设计、商业紧密结合的能力，使得韩国的创意产业在全球范围内都具有强大的竞争力。
“日韩精品区”的创意价值，还在于它鼓励个性和多元。它不拘泥于传统的框架，敢于挑战常规，為不同風格和想法提供了生存的空间。无论是小众的独立音乐，还是前卫的藝術展览，都能在这里找到自己的位置。這种开放的创意环境，吸引着无数的创作者和愛好者，共同构建了一个充满活力的文化生态。
总而言之，“日韩精品区”并非一个单一的概念，而是一个多元、包容、不断进化的文化空间。它以其深厚的文化底蕴、卓越的视觉呈现、动人的情感共鸣和无限的创意可能，吸引着全球的目光。探索“日韩精品区”，就是探索一种更广阔的视野，一种更深刻的理解，一种更丰富的生活。
在这里，每个人都能找到属于自己的那份“精品”与惊喜。
“张保仔号”诞生于2006年，彼时的船厂因订单减少陷入经营困难。“偶然经人介绍，有一个客户要订做一艘营业船，但因为结构特别复杂，业内少有人敢接单。”看到设计图纸后，连经验丰富的这对父子也犯了难。
“张保仔号”高高竖起的三根桅杆，帆布张扬，与以往营业船相去甚远。区世杰介绍，与钢铁船或纤维船相比，木船在海浪过后能更快恢复平稳，夏天船舱内温度也更舒适。用多长多厚的木头、怎样处理、要刨掉多少，都靠师傅判断。“即使是0.5厘米的误差，都足以令木板无法接合、发生漏水。”
“这是我从业以来第一次做体积如此庞大的营业船。”区世杰说。
出于“大胆试试，总好过倒闭”的念头，父子俩耗时约9个月建成“张保仔号”。这一当年为维持船厂经营接下的订单，从此成为区世杰引以为傲的作品。“看着自己做的这艘标志性中式帆船，在维港上载着世界各地的乘客看香港风景，真的很自豪。”
香港开埠后成为亚洲重要的贸易转口港，维多利亚港的船只络绎不绝，也造就了香港造船业的蓬勃发展。
光明船厂由区世杰的外祖父于20世纪50年代创立，再由其父亲区渭接手。区世杰从13岁起和父亲学习造船技术，经手的大小船只数十艘。父亲并非采用传统的“手把手”教学，而是让他在不同工序中担任“补位帮手”，在实践中积累经验。
“起初总想尝试走捷径，省略复杂的工序，结果犯错只能推倒重来。其实造船和做人一样，要稳扎稳打。”区世杰说。
他回忆说，上世纪80年代是船厂鼎盛时期，除六七个自家伙计外，还要聘请三四十名工人一同帮忙，才得以应付造船订单。香港海面上有五成至六成营业船出自这里，它们接载游客、居民、工人等往返各地，其中包括久负盛名的海上餐厅珍宝海鲜舫的接驳艇。
然而，随着较为轻便的新型船只兴起，传统手工木船由于原料价格昂贵等原因，历经三代人传承的船厂生意逐渐下滑，市场上造船的需求近乎绝迹，船厂业务主要从造船转为维修船只、清洗船底等。
如今，六旬的区世杰已经是香港造船业内较为年轻的造船师傅。他笑言，自己能做多少就做多少。近几年，陆续有团体到船厂参观，区世杰也准备了许多香港在中式帆船制造方面的小故事，希望让更多年轻人对这项技艺产生兴趣。
区世杰兴致勃勃地带着记者上了船厂二楼，过去35年他居住在此。千帆过尽，岁月静好，平日他会在这里组装不同样式的中式帆船。这方天地也成为他的“私人珍藏馆”，摆满各式各样的船模型，“张保仔号”模型赫然在列。
“我始终觉得中式帆船是最漂亮的。”区世杰目光灼灼，毫不掩饰对中式帆船的喜爱。他依然期待着有机会再现香港制造的精湛技艺，让更多中式帆船在维港扬帆。
图片来源：人民网记者 唐婉
摄
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