闵庆文 2025-11-01 22:42:33
每经编辑｜阮忠
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当这句(ju)稚嫩却又充(chong)满(man)力(li)量的呼唤再(zai)次在(zai)耳(er)畔响起(qi)，相信很多人都会瞬间被拉回(hui)到那个充(chong)满奇(qi)幻色(se)彩的(de)童年(nian)。没(mei)错，今天我(wo)们要聊的，是(shi)那个(ge)由新(xin)华(hua)社出品(pin)、风靡(mi)几代(dai)人的(de)经典(dian)动画(hua)——《葫芦(lu)兄弟(di)》。当我们提(ti)起《葫(hu)芦(lu)兄弟》，大多(duo)数人(ren)脑海中(zhong)浮(fu)现的，可能是七(qi)个各怀绝技(ji)、勇(yong)斗蛇精的葫(hu)芦娃(wa)，是那(na)句耳(er)熟(shu)能(neng)详(xiang)的“妖精(jing)，快放(fang)了我爷爷(ye)！”。
但今天(tian)，我们要(yao)做(zuo)的(de)，是“揭(jie)秘背(bei)后的故事(shi)与创(chuang)作灵感”，去探寻(xun)这看(kan)似简(jian)单的动画(hua)片，究(jiu)竟是(shi)如何在(zai)那(na)个特(te)殊的年代(dai)，孕育(yu)出如此(ci)鲜(xian)活(huo)的(de)生命(ming)力(li)，又(you)如何(he)在“不(bu)卖药(yao)”的原(yuan)则下(xia)，成为千(qian)万观众心中(zhong)永恒(heng)的经(jing)典(dian)。
得明确(que)一点(dian)，《葫芦兄弟(di)》并非(fei)“新华社(she)出(chu)品(pin)”的宣传(chuan)口(kou)号(hao)，而是(shi)新华社在(zai)特定(ding)历史时期(qi)，出于(yu)对(dui)国家(jia)形(xing)象、文(wen)化建设以及(ji)青(qing)少(shao)年(nian)教(jiao)育(yu)的考量，而参与(yu)或主(zhu)导(dao)创作的(de)一系列具(ju)有深(shen)远影响的文(wen)化(hua)产品。在那个信(xin)息相(xiang)对闭塞(sai)，但(dan)思想(xiang)文化却异(yi)常活跃(yue)的年(nian)代(dai)，国(guo)家希望(wang)通过(guo)寓教(jiao)于乐的(de)形(xing)式(shi)，向年轻(qing)一代(dai)传递(di)积极向上、团结(jie)协作(zuo)、勇敢(gan)无畏(wei)的精(jing)神。
而(er)动画，作(zuo)为一种(zhong)极具感染(ran)力和(he)传(chuan)播力(li)的(de)艺术形式(shi)，自然(ran)成为(wei)了(le)理(li)想的(de)选择(ze)。
《葫芦兄弟》的诞(dan)生，离不开(kai)当时中国(guo)动画界(jie)的老一辈艺术家(jia)们的(de)心(xin)血。他们(men)不仅要克(ke)服技(ji)术上的(de)种(zhong)种限(xian)制，更要将中国(guo)传统文(wen)化的(de)精髓(sui)，如(ru)剪纸(zhi)艺术(shu)、皮(pi)影戏(xi)等元素(su)，巧妙地融(rong)入到(dao)动(dong)画(hua)的(de)视觉风格和叙事(shi)手法(fa)之中。想想看，那(na)些鲜(xian)艳(yan)夺(duo)目(mu)的(de)色彩(cai)，那(na)些(xie)充满(man)东方(fang)韵味(wei)的造型，那(na)些(xie)一招一(yi)式都带着(zhe)几分(fen)程式化的武打(da)动作，无不透露出浓厚(hou)的(de)民族(zu)特色。
这绝非偶(ou)然(ran)，而是艺术家(jia)们对民族(zu)文化(hua)自(zi)信(xin)的自觉追(zhui)求(qiu)。他们希(xi)望创(chuang)造出(chu)属(shu)于(yu)中国(guo)人自己(ji)的动画(hua)形象，而不是(shi)一味模仿(fang)国(guo)外的(de)内容。
创作灵感(gan)究竟(jing)从(cong)何而(er)来(lai)？《葫芦兄弟》的故(gu)事蓝本(ben)，虽然(ran)取材于(yu)中国(guo)民间(jian)传说(shuo)，但(dan)其核心(xin)精神却具有(you)普(pu)遍(bian)意义。葫(hu)芦娃(wa)们七(qi)个葫芦，象(xiang)征着(zhe)七种(zhong)不同(tong)的品(pin)格(ge)和能力(li)——金刚不(bu)坏(huai)的刚(gang)毅，千里眼顺(shun)风(feng)耳的洞(dong)察，水火不侵(qin)的坚(jian)韧，隐(yin)身(shen)匿迹的智(zhi)慧(hui)，神(shen)力无穷(qiong)的力(li)量，以及飞天遁地的(de)敏(min)捷。
这些形象的(de)设计，并非(fei)凭(ping)空捏造，而(er)是深(shen)深(shen)植根于(yu)中国人(ren)的哲学(xue)观和(he)价值(zhi)观。例如，“火娃”的性格(ge)如烈火般，而“水娃”则(ze)温(wen)润(run)如水(shui)，这正是中国人(ren)对“水(shui)火(huo)”这一(yi)基(ji)本元素的(de)辩证理解(jie)。
更(geng)值得一(yi)提(ti)的(de)是(shi)，剧(ju)中(zhong)的(de)反派(pai)——蛇精和蝎(xie)子精，虽然形象(xiang)狰狞，但他(ta)们的(de)出现，并非(fei)仅仅(jin)为了(le)制(zhi)造(zao)冲(chong)突(tu)。他(ta)们(men)代表着邪(xie)恶、贪婪和(he)破坏(huai)，与葫芦(lu)娃们的正义、团结和守(shou)护形(xing)成了(le)鲜明(ming)的对比。这(zhe)种二(er)元对(dui)立的(de)叙事模式，是(shi)经(jing)典神(shen)话故事(shi)的常见(jian)手法(fa)，但在《葫芦(lu)兄弟》中(zhong)，它被赋(fu)予了更深的时(shi)代寓意。
在(zai)那个(ge)充满(man)挑战和机(ji)遇的(de)年代(dai)，如何(he)辨(bian)别善恶，如何(he)抵制不(bu)良(liang)思潮，如(ru)何(he)坚(jian)定不移(yi)地(di)朝着既(ji)定目(mu)标前(qian)进(jin)，这些都(dou)是(shi)孩(hai)子(zi)们（乃至(zhi)成(cheng)年人）需要学(xue)习的。
《葫芦(lu)兄弟(di)》的成(cheng)功(gong)，还(hai)在于(yu)它对“集体(ti)主义(yi)”和(he)“英(ying)雄主义”的(de)巧(qiao)妙结(jie)合(he)。虽(sui)然(ran)每个葫芦娃都(dou)有自(zi)己(ji)独(du)特的本领(ling)，但(dan)他们最终的胜(sheng)利(li)，离不(bu)开兄(xiong)弟(di)之间(jian)的(de)相互扶持、通力(li)合作。当(dang)一(yi)个(ge)葫(hu)芦(lu)娃(wa)陷入(ru)困境(jing)时，另一(yi)个总(zong)会(hui)及时(shi)出现(xian)；当一(yi)个(ge)人的(de)能力不(bu)足以解决(jue)问题(ti)时，集(ji)体(ti)的力量(liang)便能发(fa)挥(hui)巨大(da)的作用。
这种“一(yi)个都不能少(shao)”的精神，正(zheng)是(shi)那(na)个(ge)时代(dai)所(suo)倡(chang)导(dao)的核(he)心(xin)价(jia)值观的(de)生动体(ti)现(xian)。而每一个葫芦(lu)娃，又(you)都是一个(ge)独立的小英雄(xiong)，他们(men)的勇(yong)气(qi)和(he)决心(xin)，激励着孩子们(men)去克服(fu)自身(shen)的(de)弱点，去(qu)成(cheng)为更(geng)好的自己。
当然(ran)，说到《葫芦兄弟(di)》，就不(bu)得(de)不提那(na)段家喻户(hu)晓(xiao)的配音。“舍不得孩(hai)子套(tao)不着(zhe)狼(lang)”，这(zhe)句(ju)充满智慧的(de)俗语(yu)，是如何(he)被(bei)赋予生(sheng)命力的？还有(you)那些(xie)充满(man)戏剧张力的对(dui)话，每(mei)一(yi)个字都(dou)像是(shi)被精心打磨过一般(ban)。这(zhe)些(xie)精(jing)彩(cai)的(de)配(pei)音，不(bu)仅为(wei)动(dong)画(hua)增添(tian)了(le)灵魂(hun)，更(geng)让角(jiao)色的性格(ge)跃然纸上。
这(zhe)些(xie)配音(yin)演员们(men)，同样是(shi)那个时代(dai)的艺术瑰(gui)宝，他(ta)们用(yong)自己的声音(yin)，为(wei)我们(men)塑造了(le)一(yi)个(ge)又(you)一个(ge)鲜(xian)活(huo)的角(jiao)色，留下了(le)不(bu)可磨灭的艺(yi)术记忆。
总而言(yan)之，《葫(hu)芦兄弟》之(zhi)所(suo)以能(neng)成为(wei)不朽的经典，绝(jue)非(fei)偶然。它(ta)不(bu)仅仅(jin)是一部(bu)动(dong)画(hua)片(pian)，更是(shi)中(zhong)国(guo)动画(hua)艺术(shu)发展史上(shang)的一个里程碑(bei)。它(ta)承(cheng)载着一代(dai)人的(de)童(tong)年记(ji)忆，凝聚着老(lao)一(yi)辈(bei)艺术家的(de)心(xin)血与智慧(hui)，更传递(di)着中(zhong)华民族的(de)传统美德(de)和时(shi)代精(jing)神(shen)。当(dang)我(wo)们(men)今天(tian)再次回味它(ta)，不(bu)仅(jin)仅是在重温儿时的(de)欢乐，更是在感受(shou)那份穿越时空(kong)的艺(yi)术(shu)魅力，以(yi)及它(ta)背后(hou)所(suo)蕴含的(de)深刻文化(hua)意义。
这(zhe)句简(jian)单而(er)神奇(qi)的咒(zhou)语，伴随着七色(se)葫芦娃(wa)的(de)破土(tu)而出，开启了一(yi)段惊心(xin)动(dong)魄的(de)冒险(xian)旅程。在那(na)些熟(shu)悉的画面(mian)背后(hou)，隐藏(cang)着一(yi)个更(geng)庞大(da)、更复(fu)杂(za)的创(chuang)作(zuo)世界(jie)。今天(tian)，我们(men)将继(ji)续(xu)深(shen)入(ru)《新(xin)华社(she)葫(hu)芦娃》的(de)创作(zuo)“地下(xia)室(shi)”，去探(tan)寻(xun)那(na)些不为(wei)人知(zhi)的“秘(mi)密(mi)”，去挖掘(jue)那(na)些触动(dong)人心(xin)的“创(chuang)作(zuo)灵感”——这(zhe)背(bei)后，不仅仅(jin)是(shi)“千万影片”的产(chan)量，更(geng)是(shi)一代代(dai)动画(hua)人对艺术的执着与坚守(shou)，是对时代(dai)精神(shen)的捕捉与(yu)表达(da)。
我们知(zhi)道，《葫芦(lu)兄弟》之所以能(neng)被(bei)誉(yu)为(wei)“不(bu)卖药(yao)”的(de)经典，很大(da)程(cheng)度上(shang)在于其纯(chun)粹的(de)艺术(shu)追求(qiu)和教(jiao)育(yu)意义(yi)。在(zai)那个(ge)年代(dai)，创作(zuo)的首要目标并非(fei)商业(ye)利益，而(er)是通(tong)过(guo)优(you)秀的(de)文化(hua)产品，塑造(zao)国民的品格，传(chuan)递积极(ji)的价值观(guan)。因(yin)此(ci)，《葫芦兄(xiong)弟》在内容(rong)上(shang)，严(yan)格把(ba)控，杜绝了(le)任何可(ke)能(neng)对青(qing)少年产(chan)生不(bu)良影响的元(yuan)素。
取而代之的，是(shi)对(dui)于(yu)善良、勇(yong)敢、团(tuan)结、智(zhi)慧的赞(zan)颂(song)，以及对(dui)于(yu)邪恶(e)、贪婪、自私的鞭(bian)挞。这种明确(que)的价值(zhi)导(dao)向，使得(de)《葫芦兄弟(di)》在娱(yu)乐的(de)也具有(you)了(le)深刻的教(jiao)育功(gong)能。
这种“不卖药(yao)”的创(chuang)作(zuo)原则，是(shi)如何(he)在(zai)艺(yi)术创(chuang)作中体(ti)现的呢？体现在对人物(wu)形象的(de)塑(su)造上(shang)。葫芦(lu)娃们并非(fei)完(wan)美无缺的“圣(sheng)人”，他(ta)们有着各自的弱点和成(cheng)长过(guo)程。例如(ru)，火娃的急躁(zao)，水娃的胆(dan)怯，都在一(yi)定程(cheng)度上(shang)给任(ren)务的(de)完成带来(lai)了挑战(zhan)。这(zhe)种“不完美”，反而让人(ren)物更(geng)加真实可(ke)信，更容易引(yin)起(qi)观众的共(gong)鸣。
观众在看到葫(hu)芦(lu)娃们(men)克服(fu)自身缺(que)点(dian)，最终(zhong)战(zhan)胜(sheng)困难(nan)时，也会受到(dao)鼓舞(wu)，意识到(dao)成长(zhang)的(de)重要性。
体现(xian)在对故事(shi)情(qing)节的安(an)排上(shang)。虽然(ran)《葫芦(lu)兄(xiong)弟(di)》的故事情节(jie)相对简单直接(jie)，但(dan)其中蕴含的冲(chong)突和(he)矛(mao)盾，却十(shi)分具(ju)有戏剧张(zhang)力。蛇(she)精和蝎子精(jing)的(de)阴(yin)险(xian)狡(jiao)诈(zha)，葫芦(lu)娃(wa)们(men)的英(ying)勇(yong)无畏，以(yi)及爷(ye)爷和(he)七(qi)个(ge)孩(hai)子(zi)之间的深(shen)厚(hou)亲(qin)情，共(gong)同(tong)交(jiao)织成(cheng)了一(yi)部扣(kou)人心弦的史(shi)诗。每一(yi)次(ci)危机，每一次转(zhuan)折(zhe)，都(dou)紧紧抓(zhua)住(zhu)了(le)观众的心(xin)。
更重要的(de)是，这(zhe)些情(qing)节的(de)设置(zhi)，并非为了制造(zao)而(er)制造，而(er)是紧(jin)密围绕着“正(zheng)义(yi)必将战胜邪恶(e)”这一(yi)核(he)心(xin)主题(ti)展开(kai)。
《葫芦兄(xiong)弟(di)》之所(suo)以(yi)能(neng)成为(wei)“千万影(ying)片”中的(de)佼佼者，还在于(yu)其(qi)对中国(guo)传统(tong)艺术(shu)元(yuan)素的(de)深(shen)刻挖掘和(he)创新运用(yong)。比如，影片(pian)的剪(jian)纸风(feng)格，充满了浓(nong)郁的(de)中(zhong)国特(te)色。人物的轮廓(kuo)线条，色彩(cai)的搭配运(yun)用，都(dou)充满(man)了(le)艺术家(jia)的匠心独(du)运。这(zhe)些剪(jian)纸(zhi)艺术，在(zai)中(zhong)国民间(jian)具有(you)悠久(jiu)的历(li)史，它不仅是一(yi)种视(shi)觉(jue)表现(xian)形(xing)式，更(geng)是一种文化符(fu)号(hao)。
艺(yi)术家(jia)们将(jiang)这(zhe)种古(gu)老(lao)的(de)艺术形(xing)式，巧(qiao)妙地(di)嫁接到动画创(chuang)作中(zhong)，使(shi)其焕发(fa)出了新(xin)的(de)生命力。
再比如，影片(pian)中的一些(xie)动作设计，也融(rong)入了(le)中国武术(shu)的韵(yun)味。虽然(ran)是(shi)动画(hua)，但你(ni)能感受到(dao)其中蕴含的(de)力(li)量(liang)与技巧(qiao)。这并非简单(dan)的打斗(dou)，而是将中国传统武(wu)术(shu)的哲学(xue)思想，如(ru)刚柔并(bing)济(ji)、以(yi)巧破力等(deng)，融(rong)入到(dao)角(jiao)色的(de)招式(shi)之中(zhong)。这使得(de)《葫芦兄弟》在(zai)展现精(jing)彩打斗(dou)的也(ye)传递(di)了(le)东(dong)方武(wu)学的(de)独(du)特(te)魅力。
当然(ran)，创作(zuo)灵感(gan)也(ye)离不开(kai)当时(shi)社会的现(xian)实(shi)背景。在那(na)个(ge)国家(jia)百废(fei)待兴(xing)，积极(ji)建(jian)设(she)的年(nian)代，人们对(dui)于英(ying)雄主(zhu)义、集(ji)体主(zhu)义的呼唤(huan)尤(you)为(wei)强烈。《葫(hu)芦兄弟(di)》的出(chu)现(xian)，恰(qia)恰满(man)足了这(zhe)种社会需求。它(ta)用(yong)一种(zhong)孩(hai)子们能(neng)够(gou)接(jie)受的方式，讲(jiang)述了关(guan)于勇(yong)气、牺(xi)牲(sheng)、团结(jie)的故事，为(wei)那个时代的(de)精神图(tu)谱增(zeng)添(tian)了(le)浓(nong)墨重彩(cai)的(de)一(yi)笔。
值得注意(yi)的是(shi)，《葫(hu)芦(lu)兄弟(di)》的成(cheng)功，也(ye)离不开其背后(hou)庞大(da)的(de)创(chuang)作团(tuan)队。从编(bian)剧、导演、美术、动画师(shi)，到(dao)配音演(yan)员(yuan)，每一(yi)位工(gong)作人员(yuan)都倾注(zhu)了(le)无数的心血(xue)。他们可能(neng)是在(zai)简(jian)陋的(de)条(tiao)件下(xia)工(gong)作(zuo)，可能是不眠不休地赶工(gong)，但他们对(dui)艺术(shu)的(de)热(re)爱，对(dui)作品(pin)负责的(de)态(tai)度，以(yi)及对(dui)国家文化(hua)建设(she)的责(ze)任感，支撑着(zhe)他们(men)完(wan)成(cheng)了(le)这部伟(wei)大的作(zuo)品(pin)。
例(li)如，据说(shuo)在(zai)创作过程中，为了让(rang)葫芦(lu)娃的形象更(geng)具(ju)辨识度和独特(te)性，艺(yi)术(shu)家们反(fan)复推(tui)敲(qiao)，从(cong)民间(jian)传说、神话故(gu)事(shi)中汲取灵(ling)感，最(zui)终才形成(cheng)了(le)我(wo)们今(jin)天(tian)看(kan)到(dao)的经(jing)典(dian)形象(xiang)。每一个细(xi)节，都凝聚(ju)着他(ta)们(men)的(de)思考和汗(han)水。
《葫芦兄(xiong)弟》的“千万(wan)影片(pian)”效应(ying)，并非(fei)仅仅(jin)指(zhi)数量(liang)上的庞(pang)大，更(geng)是(shi)指其在(zai)观(guan)众(zhong)心中形成(cheng)的广(guang)泛(fan)而(er)深远(yuan)的影(ying)响(xiang)力。至今(jin)，当我(wo)们在(zai)谈(tan)论(lun)中国动画(hua)时(shi)，总绕不开《葫芦兄(xiong)弟》；当(dang)我们在回(hui)忆童(tong)年时，总(zong)会(hui)想起(qi)那些可爱(ai)的葫(hu)芦娃。它(ta)已(yi)经超越了一部简单(dan)的动(dong)画片(pian)，成(cheng)为(wei)了中(zhong)国动画史(shi)上的一(yi)座(zuo)丰碑，一个(ge)文化(hua)符号(hao)。
所以，当我(wo)们再次提起“新(xin)华社葫芦娃(wa)”时(shi)，它带给我们的(de)，绝不(bu)仅仅(jin)是“不(bu)卖药(yao)”的纯(chun)粹，更(geng)是艺术的匠心(xin)、时代的印记、文化的传承，以及(ji)无数(shu)创作(zuo)者对(dui)于梦想的执着(zhe)追求。这(zhe)些(xie)，才是(shi)“千万影片”背(bei)后(hou)，最值得我(wo)们去(qu)揭秘(mi)、去回味、去(qu)珍藏的宝(bao)贵财富。它们(men)像(xiang)一(yi)个(ge)个闪(shan)耀的(de)葫芦，装(zhuang)满(man)了(le)智慧、勇(yong)气和(he)爱(ai)，永远(yuan)滋养着(zhe)一代(dai)又一(yi)代中国(guo)人的(de)心(xin)灵。
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图片来源：每经记者 钟毓
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