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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在喧嚣中隐形，桃子開启奇幻之门
每天的地铁，像一条流动的血液，将城市的每一个角落紧密连接。在这座钢铁丛林中，住着一个看似普通却又不寻常的“隐形人”——名叫桃子。桃子不是没有存在感，而是因为他習惯了生活在众人视线之外，就像空气一样无声，却又无处不在。
桃子是一名普通的上班族，每天晨晖未醒、夜幕降临時，他都在地铁里穿梭。每天早晚，成千上万的人流中，他好像一只隐形的精灵，默默无闻。在这个城市，隐形似乎成為一种習惯，也是一种保护色。没有人知道桃子在心底深藏的梦想，也没有人知道他心中那个被遗忘的小秘密。
桃子心中一直有一个未曾实现的想法——移植一颗桃子树。这个想法源于他对自然、对生命的热愛。在繁忙的都市生活中，他常常羡慕那些绿意盎然、生命旺盛的树木，觉得它们像是城市的守护天使。这种渴望逐渐在他心中发芽，也逐渐变成一种执念。他希望自己也能像一颗桃树一样，扎根在这个城市中，带给人们一份希望和温暖。
就在某天，桃子在地铁上无意中发现了一本神秘的旧书。那本书已泛黄，但内容却异常吸引人。书中讲述的一段关于“移植奇迹”的故事，唤起了桃子内心深处的共鸣。从那一刻起，他仿佛打开了一扇通向未知的门。是不是可以通过某种奇迹，将自己喜欢的桃子树“移植”到城市的某个角落，让自己的梦想成为现实？
故事的线索逐渐明朗，桃子决定不再隐藏自己，而要利用这份隐形人特有的“优势”，在地铁這个微型社会中，实现他的奇幻梦想。他开始搜集各种关于植物移植、城市绿化的资料，还不断尝试与一些园藝专家交流。每一次的碰壁与失败，都让他更加坚定，仿佛那颗梦想的种子在他心中扎根发芽。
于是，桃子开始了他的“隐形人桃子移植”计划。他用自己的存款租下一块空闲地，准备在这里打造属于自己的桃子园。在地铁的繁忙中，他用每天小小的行动为梦想添砖加瓦。甚至有人注意到过这个“隐形人”的努力，但很少有人知道他心中真正的梦想。
城市的喧嚣掩盖不了桃子内心的信念，他相信，只要坚持，总有一天他的桃子树會在城市中绽放出最美丽的花朵。在他的努力下，小小的桃子苗渐渐長大，像是一抹希望在钢筋混凝土中萌芽。地铁，成了他的秘密花园，也是他坚持梦想的见证。
奇迹绽放，桃子书写都市传说的新篇章
桃子的小桃子园渐渐成型，虽然仍然在城市的角落中默默无闻，但每一天都在悄然發生着奇迹。他用心呵护每一颗桃苗，细心浇水、除草，似一位都市隐者，守护着自己的秘密天地。这段时间里，他遇到了许多不同的人，也理解了城市生活的多彩与復杂。
慢慢地，有些地铁乘客開始留意到那个每天都在角落里忙碌的“隐形人”，他们观察到桃子每天的细心打理，也被他那份坚持与温暖所感染。有的甚至主动提供帮助，有的则只是投来好奇的目光。这些微小的交流，讓桃子觉得，他的梦想正在悄然变成现实。
桃子的桃树逐渐進入盛放期，带着对未来的期许，他决定开展一次小型的“城市桃花节”。他用自己微薄的积蓄，将桃子园布置得如同一个秘密花园，邀请邻居、朋友甚至一些陌生人一起来体验這份春天的气息。
在这一天，人们走进桃子的小天地，感受到一种久违的纯粹与希望。桃子自己也在这片桃花海中找到了那份久违的归属感，他知道，自己没有再是那个无名的隐形人，而是一个敢于梦想，勇于实现的城市梦想家。
这场桃花节引起了更多的关注，也逐渐走出街角，成为城市的一段佳话。媒体开始报道这个“隐形人桃子”的故事，他用行动证明了：只要心中有梦，就会散发光芒。桃子的坚持激励了许多像他一样平凡却又坚韧的人们。
他成功地把自己的梦想变成了现实，也让更多人在繁忙中找到了自己的诗与远方。這不单是一个简单的种植故事，而是一段关于勇气、坚持和希望的都市传说。
哪怕你觉得自己是“隐形人”，其实只要心怀梦想，就没有什么可以阻挡你绽放的光芒。所以，愿每个人都能像桃子一样，找到属于自己的那一片桃花源，在城市的喧嚣中，静静燃起属于自己的希望之光。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：快科技记者 程益中
摄
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