陈艳艳 2025-11-01 17:31:48
每经编辑｜陆定一
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江水潺潺，流(liu)淌(tang)着岁月(yue)的(de)光影，也(ye)似乎映照(zhao)着艺术家汤芳内心(xin)深处的那(na)片宁静。在(zai)她的画作(zuo)中，我(wo)们(men)常(chang)常(chang)能看到(dao)一(yi)种(zhong)不动声(sheng)色(se)的力量，一(yi)种无需嘶(si)吼(hou)、无需张(zhang)扬便能(neng)直(zhi)抵人(ren)心(xin)的(de)叙事方式(shi)。2025年的(de)作品，更(geng)是(shi)将这种“不惊险(xian)”的美学推(tui)向了(le)新的高(gao)度，仿佛是(shi)在(zai)喧嚣(xiao)的(de)世(shi)界(jie)里，为我(wo)们(men)开辟(pi)了(le)一方(fang)静谧的精神(shen)港(gang)湾(wan)。
汤芳的(de)作品(pin)，总有一种独特(te)的东(dong)方韵味(wei)，她(ta)的(de)画(hua)面构图往(wang)往(wang)简(jian)洁(jie)而富有(you)诗意(yi)，色(se)彩(cai)的运用细(xi)腻而(er)富有(you)层次(ci)。即使描绘(hui)的是(shi)最寻常(chang)的(de)景(jing)物(wu)，比如(ru)一抹江边(bian)的(de)晨(chen)曦，一(yi)盏窗(chuang)棂透(tou)出的昏黄(huang)灯光(guang)，或是一(yi)个(ge)独自倚靠(kao)在栏杆上(shang)的(de)身(shen)影(ying)，她(ta)都(dou)能(neng)赋予其一(yi)种(zhong)难以(yi)言说的(de)情(qing)感张力(li)。这种(zhong)张力并(bing)非源于(yu)戏剧性的(de)冲突，而是(shi)来自(zi)于对(dui)人物内(nei)心世界(jie)的精准捕(bu)捉，以(yi)及对(dui)生(sheng)命微妙(miao)之(zhi)处(chu)的(de)深(shen)刻(ke)洞(dong)察。
以(yi)她2025年(nian)的系(xi)列作品《江畔(pan)低(di)语》为例(li)，画(hua)面多(duo)选(xuan)取(qu)黄(huang)昏或黎明时分(fen)，光(guang)线柔和，色(se)彩(cai)饱和(he)度(du)不(bu)高(gao)，却(que)能营造出一种(zhong)朦(meng)胧而富有(you)感(gan)染(ran)力的氛围(wei)。画(hua)面(mian)中(zhong)的(de)人物(wu)，无论是独(du)立的(de)女性剪影(ying)，还是依偎(wei)在一起的(de)恋人(ren)，他(ta)们(men)的表情总(zong)是含(han)蓄的(de)，眼神中(zhong)透(tou)露着淡(dan)淡(dan)的忧(you)思，或(huo)是沉(chen)浸在(zai)属于自己的思(si)绪之(zhi)中。
汤芳(fang)并(bing)不刻(ke)意去(qu)放大角色的(de)情绪(xu)，她(ta)只是静静(jing)地呈现，让观者(zhe)自行(xing)去(qu)体(ti)会(hui)那(na)种藏在沉(chen)默中的千(qian)言万语(yu)。
这(zhe)种“不(bu)惊险(xian)”的美(mei)学，恰(qia)恰是汤芳(fang)艺(yi)术(shu)生命力(li)的(de)核心(xin)所(suo)在。她(ta)没(mei)有选择(ze)用(yong)强烈(lie)的视(shi)觉冲(chong)击去吸(xi)引(yin)眼球(qiu)，而(er)是以一(yi)种温柔的姿态，邀请(qing)观(guan)者(zhe)一同(tong)走进画(hua)面，去感(gan)受(shou)其(qi)中流淌的(de)情感。这种(zhong)邀请(qing)，并非是强迫，而(er)是如(ru)同一(yi)阵微风，悄(qiao)悄拂过(guo)心(xin)田，留下淡(dan)淡的(de)涟漪。她(ta)的(de)画作，就像(xiang)是(shi)一(yi)杯陈年(nian)的老(lao)酒，需要(yao)慢慢品味，才能(neng)在舌(she)尖散发出(chu)醇厚的香气(qi)，并(bing)在回(hui)甘(gan)中体(ti)会(hui)到其(qi)中(zhong)的深意(yi)。
在《江畔(pan)低语》系(xi)列中，我们看到(dao)一位(wei)女性，独自坐在江边(bian)，手中(zhong)似(shi)乎(hu)握着(zhe)一封信(xin)，眼(yan)神眺望着(zhe)远方(fang)。画面没有(you)交代信的(de)内容(rong)，也没(mei)有(you)描述她(ta)内(nei)心的活(huo)动，但(dan)那略微低垂(chui)的(de)眼角，那(na)紧(jin)抿的嘴唇，却足(zu)以让(rang)观者联(lian)想到无数种(zhong)可能的故(gu)事——离别、思念(nian)、期(qi)待，或是(shi)释然。汤(tang)芳的“不惊(jing)险”在(zai)于，她(ta)不(bu)提供明(ming)确(que)的(de)答案(an)，而是留(liu)白(bai)，让观众的(de)想象(xiang)力得(de)以自(zi)由驰骋，从(cong)而(er)与(yu)作品产(chan)生(sheng)更深(shen)层(ceng)次的(de)连(lian)接。
这(zhe)种艺术手(shou)法，与(yu)中国(guo)传(chuan)统水墨(mo)画的(de)意境(jing)营造(zao)有着异(yi)曲同(tong)工(gong)之(zhi)妙。水墨画讲(jiang)究“写意(yi)”，而非“写(xie)实”，留白(bai)之(zhi)处(chu)往往比(bi)描绘之(zhi)处(chu)更能引人入胜(sheng)。汤(tang)芳(fang)将(jiang)这种东(dong)方(fang)美(mei)学理(li)念融(rong)入到(dao)油画创(chuang)作中，赋(fu)予(yu)了(le)她的(de)作品一(yi)种(zhong)独特(te)的东方气(qi)质，也(ye)让她在当代艺(yi)术界脱(tuo)颖(ying)而(er)出。她笔(bi)下的“东方(fang)美人”，不(bu)是浓妆(zhuang)艳(yan)抹(mo)的华(hua)丽，而(er)是淡(dan)雅脱俗的韵味，是(shi)内在的(de)从(cong)容与坚(jian)韧。
“不惊险(xian)”，也(ye)体现在她(ta)对生活细节(jie)的(de)关注。她(ta)不会(hui)刻意去制(zhi)造戏(xi)剧性(xing)的(de)情(qing)节(jie)，而(er)是从(cong)平凡(fan)的生(sheng)活(huo)中(zhong)挖掘(jue)出动(dong)人的(de)瞬间(jian)。她笔(bi)下的(de)光(guang)影，总能(neng)恰到好处地落(luo)在(zai)人物(wu)的脸上(shang)，勾勒(lei)出眉(mei)眼间(jian)的温柔(rou)；她对(yi)物的褶皱，对微风吹(chui)拂下(xia)的发(fa)丝，都有(you)着极其细(xi)腻(ni)的描绘，这(zhe)些(xie)细节共同构建了一个(ge)真实(shi)而富(fu)有(you)生(sheng)命力(li)的画面。
这(zhe)种对(dui)细节的(de)把控，使(shi)得(de)她(ta)的(de)作品具(ju)有一(yi)种(zhong)触手可及(ji)的(de)真实(shi)感，仿(fang)佛我们能(neng)够走(zou)进画(hua)面(mian)，与画面(mian)中的(de)人(ren)物一同(tong)感(gan)受(shou)那份宁静(jing)与忧(you)伤(shang)。这种真(zhen)实感又(you)不(bu)是冰(bing)冷的，而是(shi)被艺术(shu)家饱满的情(qing)感所(suo)浸润，变得温(wen)暖(nuan)而(er)富(fu)有温(wen)度。
我们可(ke)以说(shuo)，汤芳的(de)“不惊险(xian)”是(shi)一种大巧若(ruo)拙(zhuo)，是(shi)一种(zhong)返(fan)璞归真。她用(yong)最简(jian)洁的(de)笔触，描绘最深(shen)刻的(de)情(qing)感(gan)；她(ta)用(yong)最(zui)宁静的(de)画面(mian)，诉说最动(dong)人的故事。2025年的(de)作品(pin)，无疑(yi)是她(ta)艺(yi)术(shu)生涯中又(you)一次重(zhong)要的里(li)程碑(bei)，她继(ji)续以(yi)她独特的(de)方式，探索(suo)着人性的(de)深度，也为我们(men)带来了(le)一场关(guan)于宁静与力量(liang)的美学盛宴。
贰(er)：12025年作(zuo)品(pin)的(de)“不惊(jing)险”密(mi)码：情感的(de)沉淀与(yu)哲思的升华
当(dang)我(wo)们(men)深(shen)入剖(pou)析汤(tang)芳(fang)2025年的作(zuo)品，尤(you)其是(shi)以“东(dong)方美(mei)人”为主(zhu)题(ti)的(de)系列，会(hui)发现“不惊险(xian)”这(zhe)三个(ge)字，并(bing)非(fei)意(yi)味(wei)着平淡(dan)无奇(qi)，而是蕴含着一(yi)种(zhong)沉淀后(hou)的力量，一种经过岁(sui)月(yue)洗(xi)礼(li)后(hou)升华(hua)的哲(zhe)思。她的(de)画(hua)作，如同(tong)她本人一样，散发着(zhe)一(yi)种温婉而(er)坚韧(ren)的气(qi)质(zhi)，看(kan)似平(ping)静，实(shi)则(ze)暗流涌(yong)动。
在(zai)《江边的东(dong)方美人》系列中，汤芳(fang)巧(qiao)妙地(di)将(jiang)人物置于开阔(kuo)的江(jiang)景(jing)之中。江(jiang)，在中国传统文(wen)化(hua)中，常常象征(zheng)着时间(jian)、生命(ming)、离(li)愁(chou)别绪，也(ye)象(xiang)征着包(bao)容(rong)与无限(xian)。而(er)“东(dong)方(fang)美人”的(de)形(xing)象(xiang)，则承(cheng)载着(zhe)古典(dian)的(de)柔美与内敛(lian)。当这两者结(jie)合(he)，汤芳(fang)的作(zuo)品(pin)便充满了(le)东(dong)方特(te)有的(de)哲学(xue)韵(yun)味。
例如，在一(yi)幅名(ming)为(wei)《水岸静思》的作品(pin)中(zhong)，一(yi)位身(shen)着素(su)雅旗(qi)袍的女子，背对着画面，眺望着(zhe)远方的暮(mu)色。她(ta)的身(shen)影被(bei)夕阳染成(cheng)一层(ceng)温暖(nuan)的橘(ju)红色(se)，与江(jiang)水深邃的(de)蓝色(se)形成了鲜(xian)明的(de)对(dui)比。女(nv)子(zi)没有(you)明显(xian)的面部表(biao)情(qing)，但她(ta)身体(ti)的(de)姿态(tai)——微(wei)微前倾(qing)，双手自(zi)然(ran)垂(chui)落(luo)，却传递(di)出(chu)一(yi)种(zhong)复杂(za)的情(qing)绪。
这(zhe)是一(yi)种(zhong)思(si)考(kao)，一(yi)种回忆(yi)，亦(yi)或是(shi)一种对(dui)未来的期(qi)许？汤芳(fang)的“不惊险(xian)”在(zai)此得(de)到(dao)了最(zui)好的诠释(shi)：她不提(ti)供(gong)答(da)案(an)，而是鼓励(li)观(guan)者(zhe)去寻(xun)找(zhao)属于(yu)自(zi)己的(de)答案(an)。这(zhe)种(zhong)留白(bai)，正是东方(fang)美(mei)学的精(jing)髓(sui)，也是(shi)她(ta)作品(pin)中最(zui)吸引人的(de)地(di)方(fang)。
“不惊(jing)险(xian)”也体现(xian)在她对(dui)时间与(yu)空间(jian)的(de)处(chu)理上(shang)。她的画面(mian)往往(wang)不设定(ding)明确的时间(jian)点(dian)，也不追求写(xie)实的空(kong)间(jian)感。取而(er)代(dai)之的(de)是一(yi)种模(mo)糊的(de)、流(liu)动的(de)感(gan)觉，仿(fang)佛整个画面(mian)都(dou)笼(long)罩(zhao)在(zai)一种(zhong)“此(ci)时此(ci)刻(ke)”的氛围(wei)之中，又(you)似(shi)乎能够穿越时(shi)空，触(chu)及永恒。她(ta)笔下(xia)的光(guang)影，不是硬(ying)性的切(qie)割，而是(shi)柔和(he)的过(guo)渡，使(shi)得(de)画面中(zhong)的一(yi)切都显得那么(me)自然(ran)而(er)和谐。
在(zai)2025年的(de)另一组作(zuo)品《光(guang)影拾(shi)遗》中，汤芳(fang)将(jiang)镜头对准了(le)室内(nei)的光(guang)线(xian)。一(yi)束阳光透(tou)过窗户(hu)，洒(sa)在一(yi)张旧(jiu)日的(de)书桌上(shang)，映照着(zhe)几本书籍、一支钢(gang)笔(bi)，还有(you)一杯(bei)尚未(wei)喝完的(de)茶。画面(mian)没(mei)有(you)人(ren)物(wu)出现(xian)，但那束(shu)光(guang)，那被(bei)光照亮的(de)物(wu)体，却仿佛在诉说(shuo)着(zhe)一(yi)个关于时(shi)间的(de)故(gu)事(shi)，关于(yu)一段被遗忘的时光(guang)，关(guan)于(yu)那些(xie)曾(ceng)经(jing)在这里发(fa)生过(guo)的(de)故事(shi)。
这(zhe)种“不(bu)惊险(xian)”的叙(xu)事，将平凡的(de)物(wu)件赋予(yu)了生命，让(rang)它(ta)们成为了(le)时间的见(jian)证者(zhe)。
汤芳(fang)作品中的(de)“东方美人(ren)”，并(bing)非(fei)是程式化的符(fu)号(hao)，而是充(chong)满个性的生(sheng)命体。她(ta)们或许年轻，或(huo)许成(cheng)熟，但(dan)都有一种(zhong)内(nei)在(zai)的从(cong)容与力量(liang)。即使(shi)面对忧(you)伤，她们也并非是(shi)悲怆欲绝，而是(shi)带着(zhe)一种(zhong)淡淡(dan)的、能够(gou)被消(xiao)化和理解(jie)的哀(ai)愁(chou)。这(zhe)种情绪的克(ke)制，正(zheng)是东(dong)方(fang)文化中(zhong)“含蓄(xu)”美德(de)的体(ti)现，也是汤(tang)芳作(zuo)品(pin)超越(yue)时空(kong)、打(da)动人心的(de)关键(jian)。
“不惊险”不(bu)代(dai)表(biao)没有(you)深度，反而(er)是一种更(geng)深层(ceng)次的理解。她不依赖于戏(xi)剧性(xing)的情节来(lai)引(yin)发(fa)共(gong)鸣，而是(shi)通(tong)过(guo)对人物(wu)微妙情(qing)感的捕(bu)捉，对生(sheng)活细节的精细(xi)描绘，以及(ji)对东(dong)方美学意(yi)境的(de)娴熟运(yun)用(yong)，来触(chu)及观(guan)者内心最(zui)柔软的部(bu)分。她(ta)的(de)作品(pin)，如(ru)同细雨润(run)物，无(wu)声无(wu)息地(di)渗入人(ren)心(xin)，带来的是(shi)一(yi)种(zhong)深(shen)刻(ke)的(de)感(gan)动(dong)，而(er)非一时的震撼(han)。
2025年，汤芳的作品仿佛在(zai)用更成(cheng)熟、更(geng)内敛的笔(bi)触，继(ji)续(xu)探(tan)索着(zhe)“东方美(mei)人(ren)”的(de)内(nei)心世(shi)界。她不再(zai)仅仅(jin)是(shi)描绘外(wai)在(zai)的美(mei)，更是(shi)挖(wa)掘出(chu)内在的精(jing)神力(li)量。她(ta)的(de)画面(mian)，总(zong)有一(yi)种引(yin)人驻足的力量(liang)，让(rang)你(ni)在宁静(jing)中(zhong)思考(kao)，在沉(chen)思中(zhong)发现(xian)。
最终(zhong)，“1图带(dai)你看(kan)懂江(jiang)边的(de)东方(fang)美(mei)人汤芳(fang)12025年作品盘点——发(fa)现(xian)你(ni)不惊险(xian)”这(zhe)一主题，便是对(dui)汤(tang)芳(fang)艺术(shu)风格(ge)的(de)高度(du)概(gai)括。她(ta)的作品(pin)，没有令(ling)人心(xin)惊肉跳的悬念(nian)，没有轰轰(hong)烈(lie)烈的(de)爆(bao)发，却有着如(ru)江水般(ban)绵(mian)延不绝(jue)的生(sheng)命力(li)，有着(zhe)如东(dong)方美人般温婉(wan)而坚(jian)韧(ren)的气质(zhi)。她(ta)用“不惊险”的(de)叙事(shi)方式，成(cheng)功(gong)地让每(mei)一(yi)个观(guan)者都能在她(ta)的(de)画作中，找(zhao)到(dao)一(yi)份共鸣(ming)，一份慰(wei)藉，一份对生活(huo)和人生(sheng)的(de)深(shen)刻(ke)理解。
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图片来源：每经记者 陈铃清
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