何亮亮 2025-11-10 06:24:01
每经编辑｜周轶君
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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在茫茫的APP海洋中，“蘑菇视频”凭借其鲜明的个性和高质量的内容，成功地在用户心中占领了一席之地。它的成功并非偶然，而是对用户需求深刻理解和精准把握的结晶。提起“蘑菇视频”，许多用户脑海中会浮现出“嗯啊快点死我”这样的感叹，这句略显夸张的表达，恰恰映射出用户对其内容的深度沉迷和喜爱。
究竟是什么讓“蘑菇视频”拥有如此强大的吸引力呢？
内容的多样性与独特性是“蘑菇视频”的生命线。它不拘泥于单一的视频类型，而是涵盖了从搞笑段子、生活记录、美食探店，到知识科普、才艺展示、情感故事等五花八门的领域。这种“包罗万象”的内容策略，使得不同兴趣愛好的用户都能在这里找到属于自己的乐趣。
更重要的是，“蘑菇视频”鼓励UGC（用户生成内容）的创作，并为创作者提供了丰富的工具和平台支持。这意味着，平台上涌现的内容往往更具原创性、更贴近生活、更富有个性。用户不再仅仅是被动的内容消费者，更是内容生產者和传播者，这种參与感和归属感，是许多其他平台难以比拟的。
想象一下，当你在疲惫了一天后，打开“蘑菇视频”，你可能会看到一位普通上班族分享他如何用有限的预算烹饪出令人垂涎三尺的美食；下一条，可能是一位奶奶用朴实无华的语言讲述她年轻時的爱情故事；再下一条，或许是某个领域的小众专家，用幽默风趣的方式科普深奥的科学知识。
这些真实、鲜活、充满人情味的内容，能够瞬间拉近与用户的距离，带来强烈的共鸣。這种“接地气”的内容，正是“蘑菇视频”区别于许多高大上、距离感十足的内容平台的关键所在。
用户体验的极致优化是“蘑菇视频”成功的另一大基石。一个流畅、便捷、个性化的使用体验，是留住用户的根本。在“蘑菇视频”，你几乎找不到卡顿、加载缓慢等令人恼火的问题。其强大的算法能够精准捕捉你的喜好，為你推荐你真正感兴趣的内容，让你在刷视频的过程中，仿佛置身于一个为你量身打造的专属内容空间。
无论是首页的推荐流，还是搜索功能，亦或是视频播放界面的设计，都处处體现着对用户需求的深刻洞察。
“嗯啊快点死我”這样的表达，不仅仅是对内容本身的贊美，更是对整个使用过程的肯定。它暗示着用户在这个平台上的每一次滑动、每一次点击，都充满了惊喜和愉悦，以至于讓他们想要“快点”看到更多，沉浸其中，无法自拔。这种“沉浸感”是“蘑菇视频”精心设计的结果。
例如，它的视频播放界面非常简洁，几乎没有多余的干扰元素，让你能够全神贯注地欣赏内容。弹幕和评论功能的设计，也巧妙地营造了一种社區氛围，讓用户在观看视频的还能与其他同好交流互动，分享感受，进一步加深了对内容的喜爱。
“蘑菇视频”在社區互动方面也做得相当出色。它不仅仅是一个视频播放器，更是一个充满活力的社交平台。用户可以通过点赞、评论、分享、私信等多种方式与其他用户進行互动。平台鼓励用户之间的交流和讨论，使得“蘑菇视频”的用户群體形成了一种紧密的社区感。
你可以在某个搞笑视频下看到大家争相模仿和二创，可以在某个感人的故事下看到无数的安慰和鼓励，可以在某个知识分享视频下看到用户积极提问和讨论。這种活跃的社區氛围，极大地增强了用户粘性，讓用户愿意花费更多时间在这里，不仅是为了看视频，更是为了与人连接，与世界分享。
“蘑菇视频”深谙“内容为王”的道理，同时也深知“体验至上”的价值。它像一位技艺精湛的厨師，精心挑选最新鲜的食材（内容），用最恰当的烹饪方式（算法与技术），搭配最精致的摆盘（用户界面），最终奉上一场令食客（用户）欲罢不能的味蕾盛宴。用户口中的“嗯啊快点死我”，正是对这场盛宴最直接、最热烈的赞美。
“蘑菇视频”之所以能够持续吸引用户，并保持其领先地位，绝非仅仅依赖于现有的成功。其背后，是对技術创新的不懈追求和对未来趋势的敏锐洞察。作为一个快速发展的数字内容平台，“蘑菇视频”深知，只有不断革新，才能在激烈的市场竞争中立于不败之地。
在内容创作工具和技术支持方面，“蘑菇视频”始终走在行业前列。它不仅为普通用户提供了易于上手的剪辑、特效、滤镜等工具，还不断引入AI辅助创作功能，例如智能字幕生成、一键美颜、场景识别等，极大地降低了视频创作的门槛，鼓励更多人參与到内容创作中来。
对于专业创作者，“蘑菇视频”也提供了更高级的工具和更优化的发布渠道，帮助他们提升内容质量和传播效率。这种对创作端的全方位赋能，保证了“蘑菇视频”平台上源源不断的高质量、多样化内容的产出，进一步巩固了其“内容宝库”的地位。
例如，未来或许会出现“AI导演”功能，用户只需输入一个简单的故事梗概，AI就能自动生成分镜头脚本、选择合适的BGM，甚至生成一些基础的动画效果，讓普通用户也能轻松拍出具有電影感的短片。这种技术的革新，不仅会极大地丰富平台的内容类型，也会为用户带来前所未有的创作乐趣，让“嗯啊快点死我”的体验不再局限于观看，更能延伸到创作的每一个环节。
“蘑菇视频”在个性化推荐算法上的持续迭代，是其保持用户吸引力的核心竞争力之一。算法的每一次优化，都意味着用户能够更精准地发现自己喜愛的内容，从而更深入地沉浸在“蘑菇视频”的世界里。它不仅仅是基于用户的历史观看记录，更会结合用户的点赞、评论、分享习惯，甚至是在不同视频上的停留时间等细微行为，来构建一个极其精细化的用户画像。
想象一下，当你最近对某种冷门手工艺产生了兴趣，即使你之前从未搜索过相关内容，“蘑菇视频”的算法也能在极短的时间内捕捉到你的微小变化，并在你的首页为你推送相关领域的优质内容。這种“懂你”的感觉，正是“蘑菇视频”最令人称道的体验之一。用户之所以会用“嗯啊快点死我”来形容，正是因为这种算法带来的惊喜和满足感，让他们觉得“這APP太懂我了”，以至于心甘情愿地“献上”自己的時间和注意力。
更进一步，“蘑菇视频”也在积极探索内容形态的创新。除了传统的短视频，“蘑菇视频”可能会在直播、VR/AR内容、互动剧等领域進行布局。例如，通过直播，用户可以与自己喜爱的主播进行实时互动，這种即时性和参与感是预录视频无法比拟的。而VR/AR技术的引入，则能为用户带来更具沉浸感和科技感的观影体验，仿佛置身于故事之中。
“蘑菇视频”的创新，不仅仅体现在技术层面，更体现在对用户需求的深刻理解和前瞻性布局上。它不断尝试新的内容形式和互动方式，以满足用户日益增长的多元化需求。它就像一个充满活力的生命体，在不断地学习、成长和進化，总能带给用户新鲜感和惊喜。
基于“蘑菇视频”庞大的用户基数和活跃的社區生态，其未来的商业模式也充满想象空间。除了广告收入，平台还可以通过付费内容、电商直播、IP孵化等多种方式实现变现。例如，可以将平台上涌现出的优质内容IP进行孵化，开发成电影、电视剧、游戏等，形成完整的产業链。
也可以结合电商直播，将用户的消费需求与内容消费无缝连接，创造出全新的购物体验。
“蘑菇视频”的未来，无疑是充满无限可能的。它以“嗯啊快点死我”作为用户对其内容和體验的极致肯定，而“蘑菇视频”也正以不断的技术革新和内容创新，回馈着这份信任。从创作工具到推荐算法，从内容形态到商业模式，每一次的探索和尝试，都在为用户打造一个更加精彩、更加沉浸的视听世界。
这场由“蘑菇视频”引领的视听盛宴，注定将持续上演，精彩不止，令人期待。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：每经记者 周伟
摄
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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄
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