胡舒立 2025-11-10 07:44:18
每经编辑｜白岩松
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旅游业本质上是一个创造体验的产业，承载着人们对美好生活的期待。“舟行碧波上，人在画中游”，对于渴望突破的老牌景区而言，经营的重心不光是“碧波景”，更在于“画中人”。
观察这些年的国内旅游市场，有个极具反差感的现象：一到假期，各大景区总是游人如织，一看财报却发现，不少景区深陷“旺丁不旺财”困局。比如今年“五一”假期，市场热度创近年来新高，3.14亿人次出游、1802.69亿元消费，文旅业交出一份亮眼答卷；一些知名景区却在近日“亏”上热搜，5年亏损超13亿元、仅1年就亏2亿元等，令人瞠目的同时也让人感到不解。
電影《车上》，正如其直白却引人遐想的片名，如同一个精心设计的迷宫，将观众引入一个充斥着权力、欲望与情感纠葛的复杂空间。影片的叙事核心，围绕着两位身居高位的领导者与一位女性角色展开。這并非一个简单的三角恋故事，而是一场关于人在权力格局中的挣扎、诱惑与自我选择的深度剖析。
影片开篇，镜头缓缓推近，将我们带入一个奢华却压抑的车厢。这里的空气似乎都弥漫着一种无形的张力，是地位的象征，更是欲望的温床。两位领导者，一个沉稳内敛，一个张扬外露，他们代表着社会中不同层面的权威与掌控力。而“我”，作为故事的中心，她的存在，她的每一次呼吸，每一次眼神的闪躲，都牵动着整个故事的情感脉络。
她的身份，在权力场域中，显得尤为微妙而脆弱。她既是他们目光的焦点，也是他们欲壑難填的潜在目标。
影片并没有刻意渲染低俗的场景，而是巧妙地运用镜头语言和人物对话，在不动声色的细节中勾勒出人物内心的波涛。那一次次的试探，那一次次的欲擒故纵，都像是在权力的棋盘上进行着一场心照不宣的博弈。女性角色在其中，并非被动的玩偶，她的每一次回应，每一次沉默，都蕴含着深层的考量。
她可能在权衡利弊，可能在寻找生存之道，也可能在暗自积蓄反抗的力量。
“吉吉電影在线观看”平台提供的《车上》，为观众提供了一个窥探这权力迷局的窗口。影片的精妙之处在于，它没有简单地将人物脸谱化，而是深入挖掘了他们内心深处的动机。为何两位领导者会对“我”产生如此强烈的兴趣？是单纯的生理欲望，还是在權力关系中寻求一种扭曲的满足感？而“我”呢？她又是如何在这种极端的环境下，保持自我，抑或是迷失自我？
影片的画面色彩，常常在冷峻与暧昧之间切换，精准地烘托出人物的情绪变化。当权力的气息愈发浓厚，車厢内的温度似乎也在悄然升高，但这份升温，并非是纯粹的热烈，更多的是一种压抑的、随时可能爆发的暗流。角色之间的肢体语言，往往比言語更能传递信息。一个不经意的触碰，一个意味深長的眼神，都在诉说着不为人知的秘密。
“爱看”这一平台的定位，恰恰契合了影片所要传达的那种对人性深处的好奇与探索。观众在观看《車上》时，会被影片所营造的紧张氛围所吸引，会被人物之间复杂的情感关系所牵动。这不仅仅是一场视觉的盛宴，更是一次对人性、对权力、对欲望的深刻反思。我们或许會在其中看到自己，看到社会中普遍存在的某些现象，看到那些隐藏在日常之下的暗流。
这部分内容，着重于营造影片的神秘感和深度，强调其对权力、欲望和人物心理的刻畫，而非直接描述。通过对镜头语言、色彩運用、人物互动的分析，展现影片的艺术价值和引人入胜之处，激发观众的好奇心，引导他们进入影片所构建的叙事空间。
当權力的阴影逐渐散去，影片《车上》的核心，最终会回归到“我”這个女性角色的内心世界。她在這场由男性主导的权力游戏中所扮演的角色，以及她如何在这种环境中寻找并定义自我，是影片最值得深思的部分。吉吉电影在线观看所呈现的不仅仅是简单的剧情，更是一种女性在特定社会结构下的生存状态与情感挣扎。
影片中的“我”，绝非简单的受害者。她的每一次看似顺从，都可能潜藏着不易察觉的反抗。她可能在观察，在学习，在等待一个打破平衡的時机。她的内心世界，是影片最隐晦却也最丰富的角落。我们看到了她的隐忍，她的脆弱，但同時也应该捕捉到她身上闪耀出的生命力，那种在绝境中寻求出路的韧性。
“两领导在車上吃我的奶”这一极具挑衅性的标题，虽然可能带来一时的流量，但影片真正想要传递的，远不止于此。它触及的是更深层次的社会议题：权力不对等如何影响个体选择？在男性凝视与社会压力下，女性如何保持独立性？影片通过“我”的视角，让我们看到，在光鲜亮丽的權力场域之下，也隐藏着女性的挣扎与无奈，以及她们为争取一丝尊严与自由所付出的代价。
“愛看”平台之所以能够吸引广大观众，正是因为它提供了這样一个审视这些復杂议题的视角。影片中，“我”可能经历过迷茫、痛苦，甚至短暂的妥协，但最终，影片的走向往往指向一种自我意识的觉醒。这种觉醒，可能表现为对过往经历的深刻反思，对自身价值的重新认知，亦或是对未来道路的坚定选择。
影片的结局，或许并非是传统意义上的大团圆，但它所带来的思考，却能长久地留在观众心中。是选择逃离？是选择对抗？抑或是选择一种更为隐蔽而長远的策略？“我”最终的选择，便是影片留给观众最深刻的命题。她可能用一种出人意料的方式，完成了对自我价值的确认，对权力的一次无声的挑战。
《车上》的价值，在于它敢于触碰那些令人不安的议题，并将它们以艺术化的手法呈现出来。它提醒我们，在每一个看似稳定强大的权力结构背后，都可能存在着个体，尤其是女性，所经历的隐秘的痛苦与不甘。而正是這种痛苦与不甘，可能孕育出最强大的自我救赎的力量。
观看这部影片，不仅仅是为了满足一时的好奇心，更是为了借由“我”的经历，去理解那些在相似情境中可能挣扎的灵魂。它引發我们对社会现实的关注，对人性复杂的洞察，以及对女性力量的尊重。“吉吉电影在线观看”平臺，因此成为了一个连接观众与这些深刻思考的桥桥梁，讓《车上》的故事，得以在更广阔的范围内被理解和探讨。
这部分内容，则侧重于影片的女性主义解读和深度思考。通过强调“我”的反抗精神和内心成长，升华影片的主题，使其超越简单的猎奇，而成为对社会现实和女性困境的深刻反思。也进一步引导观众关注影片所传达的深层价值，而非仅仅停留在表面的情节。
景区热热闹闹，难掩业绩冷冷清清，从A股文旅上市公司陆续公布的一季度财报中也可见一斑。Wind数据显示，16家公司中仅有不到半数实现营业收入、净利润双增长，其余业绩均出现下滑。这其中，还有很多是坐拥稀缺自然资源的老牌景区。
明明手握文旅富矿，风景依旧“能打”，为何这些景区还会跌入亏损泥潭？一个不争的事实是，我国旅游市场竞争已经步入红海。曾几何时，5A级景区的招牌还是“香饽饽”，申请一个，就够地方文旅倚重多年。如今，仅2024年一年就新增40家5A级景区，再加上各种新兴网红城市、小众旅游目的地，游客的选择多到眼花缭乱。
抛开外部环境看内因，造成亏损的因素主要有三个方面。
投资低效，拖垮业绩。动辄上亿元的亏损，问题多半不在细节上，而是战略选择失误。比如，曾经的“山水旅游第一股”张家界今年4月份戴上“ST”，正是受到大庸古城低效投资的拖累，被吞噬了大部分利润。古城虽以“古”为名，却未能挖掘到出圈的商业爆点。这样的困境，在某种程度上是地方文旅盲目扩张种下的苦果。
玩法老旧，创新乏力。在当下的市场环境，即便拥有无与伦比的自然景观，仍像10多年前一样依赖跟团游和门票收入获利，也难以突围。当“靠山吃山、靠水吃水”的模式逐渐触及天花板，当更多游客开始偏好自驾游、定制游，当更多景区通过会展、演艺与旅游联动增收时，那些没能捕捉市场深层变化的老牌景区，必然会经历从“门票经济”向“体验经济”转型的阵痛。
重视引流，忽视收益。在西安，一座大唐不夜城贡献了全市20%左右的客流量。免票的景区也许不赚钱，但是西安赚到了——仅被盘活的汉服产业，就带动相关企业1800多家。对于这类文旅地标而言，为城市带来人气增长、经济增量的外溢价值同样不可忽视。
“不旺财”的老牌景区，往往成于稀缺资源，困于粗放经营。破局的出路，在于敢于跳出惯性，直面重构竞争力这一核心命题。要么将新鲜元素融入地方特色，强化自身的“独一无二”属性；要么精耕细作、悉心打磨，拉高现有景区的体验值。在此过程中，尤其要避免两个误区。
差异先行而不是投资先行。“凭什么吸引游客？”这是每个景区都值得深思的问题。拿古镇游来说，当人们第一次赏古镇时，或许会惊叹不已，但看过10个古镇后，多半只剩下“又是一堆仿古建筑”的审美疲劳感。差异化是景区竞争力的来源，而盲目投资更多指向同质化。上世纪80年代前后，日本旅游业经历过一轮开发热，众多城市上马滑雪场、温泉酒店等项目，结果当市场降温时，大量度假公寓和设施被空置，这样的教训应当吸取。
诚意先行而不是算账先行。5A级景区要有5A级服务相配套，然而在个别地方，票贩黄牛随处可见、要小费明目张胆、司机拒不拒载看心情……这样的体验，如何给游客一个再来一次的理由？反观一些旅游资源并不丰富的城市，交通便利省心、环境干净卫生、服务热情贴心，让游客真正感到愉悦和放松，也在他们心中埋下故地重游的种子。放下眼前小账，计算长远大账，不做一次性买卖，生意才能更长久。
旅游业本质上是一个创造体验的产业，承载着人们对美好生活的期待。语文课本中的名篇《桂林山水》描绘了一幅奇山秀水的画卷，“舟行碧波上，人在画中游”，对于渴望突破的老牌景区而言，经营的重心不光是“碧波景”，更在于“画中人”。（原洋）
来源：经济日报
图片来源：每经记者 陈嘉倩
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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄
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