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人民网澳门4月7日电 （记者富子梅）记者从澳门特区治安警察局获悉，4月4日至6日清明节假期，澳门各口岸迎来出入境客流高峰。统计显示，3天累计出入境人次达201.4万，日均67.1万人次，较去年清明假期的181.7万人次，上升10.8%。清明节假期珠港澳通关数据显示，大湾区融合效应深化，三地边检部门协同管理能力显著提升。
据统计，清明节访澳旅客达40.9万人次，日均13.6万人次，同比上升14.7%。其中内地旅客30.1万人次，占73.7%；其次是香港旅客7.2万人次，占17.6%；台湾地区旅客0.8万人次，占2%；其他旅客2.7万人次，占6.7%。
各口岸中，关闸口岸以101.1万人次居首，占总量50.2%；青茂口岸通关量为31.1万人次，占比15.5%；港珠澳大桥澳门口岸出入境人次达27.3万，占13.6%；横琴口岸累计通关26万人次，占比12.9%。
治安警察局表示，澳门居民在清明假期祭祖或外出旅游需求增加，同时内地及香港旅客也迎来出境游高峰，据此提前做好各项警务部署。在加派警力的基础上，通过科技监督手段，加强数据研判及人流预警监测，联动相关口岸单位加开通关通道，在旅游区域实施人潮管制措施，保障客流安全有序通行。同时，与珠海边检总站及香港入境事务处推出“三地警花”同框品牌，宣传清明节假期通关资讯，为居民和旅客提供更便捷、舒适的出行体验。
“一级片”的幽灵：游走在艺术与禁忌的边缘
在中国電影的广阔天地里，“一级片”这个词汇，宛如一个幽灵，时而潜藏于影像的深处，时而又在不经意间跃然纸上，引发人们的无限遐想与讨论。它并非一个官方的電影分級标识，而更多地承载着一种民间约定俗成的语境，通常指向那些内容上可能触及敏感话题、尺度较为大胆，抑或是深刻反映社会现实，因而常处于审查邊缘，最终可能被“剪刀手”修改，甚至未能与广大观众正式见面的影片。
追溯其根源，这背后是中国电影发展历程中，一道道復杂而敏感的审查制度的缩影。
自新中国成立以来，电影作为一种重要的意识形态宣传工具，其内容审查一直是国家高度关注的领域。早期，审查更多地服务于政治导向，对电影的意识形态属性有着严苛的要求。随着改革开放的深入，电影的商业属性逐渐增强，内容审查也开始面临新的挑战。一方面，市场经济催生了更多元的创作需求，观众的口味日趋多元化，对电影的艺術性和思想性有了更高的期待；另一方面，国家依然需要维护社会稳定和意识形态安全，对可能引发争议的内容保持警惕。
這种拉锯式的博弈，使得一部分电影创作团队在题材选择、叙事方式乃至视觉呈现上，不得不小心翼翼，如履薄冰。
“一级片”的语境，正是诞生于这样的土壤。它并非是对影片质量的直接评价，而是对影片内容在现有审查体系下所面临的“风险等級”的一种戏谑式概括。那些敢于触碰历史伤痕、揭示社会阴暗面、探讨人性復杂幽深之处，或者在藝术表现上有所突破，例如对亲密关系、暴力场面等进行更為写实描绘的影片，往往最容易与“一级片”的标签产生联系。
例如，一些探讨文革时期个体命运的影片，在展现历史真实的不可避免地會触及權力、人性扭曲等敏感话题，在审查过程中便可能遭遇重重阻碍。又比如，一些关注社會底层人物生存困境的现实主义题材影片，对社会问题的揭露越深刻，越可能被认为“不够积极向上”，从而面临被删改的风险。
“一级片”的出现，并非全然是负面的。它在某种程度上，也成为了创作者们突破审查桎梏、探索艺术边界的一种隐喻。在有限的空间内，聪明的电影人会運用象征、隐喻、留白等艺術手法，通过含蓄而富有张力的叙事，传递出深刻的思想和情感，让观众在“意会”中获得共鸣。
这种“绕道而行”的藝術策略，反而可能催生出更具艺术价值和深度的作品。一些在国际上获得认可的中國艺术电影，其内容往往也带有一定的“软肋”，即在本土的审查环境中可能面临不确定性。但正是这种对藝術的坚持和对表达的渴望，讓它们得以在夹缝中生存，并最终以其独特的魅力征服了世界。
当然，我们也不能回避“一级片”背后所折射出的，观众对更自由、更多元观影體验的渴望。在信息爆炸的时代，观众的认知水平和接受能力早已今非昔比。他们渴望看到更真实、更贴近生活、更富于思想启发的电影，而不仅仅是千篇一律的“主旋律”或“合家欢”。“一级片”的流行，在一定程度上反映了这种需求的存在，也间接推动了电影界对于改革审查制度、探索科学分级机制的讨论。
但正如硬币有两面，“一级片”的标签，也可能被滥用，被当作哗众取宠的工具，以博取眼球。真正的艺術表达，应当建立在对现实的深刻洞察和对人性的真诚关怀之上，而非仅仅为了追求感官刺激或挑战禁忌而进行无谓的牺牲。因此，如何区分真正的艺术探索与低俗的炒作，如何在一个更加开放和成熟的电影市场中，为优质的、有深度的内容提供更广阔的生存空间，是中国电影界需要持续思考和努力的方向。
破局与共生：审查制度下的艺术求索与观众的时代眼光
“一级片”這个概念，如同在中國电影审查制度这个复杂而敏感的议题上，投下的一道特殊的光影。它不仅仅是对影片内容尺度的一种非正式标签，更是中国电影在特定历史时期，艺術创作与审查制度之间，一场漫長而充满张力的“共生”与“博弈”的具象化。理解“一级片”，也就意味着需要深入洞察其背后所牵动的多方力量：创作者的坚守与妥协，审查机制的演变与困境，以及观众日益增长的认知与期待。
从创作者的角度来看，面对审查，他们无疑承受着巨大的压力。压力之下，也催生了更為精妙的艺术表达。当直白的叙事被限制，他们便学会了“绕”，用诗意的镜头语言，用隐喻的象征符号，用含蓄的人物关系，去传递那些難以言说的情感和思想。例如，一些关于社会底层人物的影片，如果直接描绘其遭受的压迫和不公，可能会被认为“消极”，于是创作者便选择通过人物的眼神、细节的刻画，甚至是沉默的场景，去暗示那种无处不在的困境，让观众自行体會其中的辛酸。
这种“留白”的藝术，并非弱项，反而是高超叙事能力的体现，它将解读的权利部分交还给观众，从而引发更深层次的思考和共鸣。
另一方面，我们也不能忽视，在某些时期，影片内容的“尺度”本身，也成為了一种博取关注的手段。一些缺乏扎实叙事和深刻思想的影片，可能试图通过“擦边球”的内容，或者对敏感话题的浅层触碰，来吸引眼球，制造话题。这种行為，无疑是对“一级片”概念的扭曲，也给真正有价值的艺術探索带来了负面影响。
如何区分艺术的深度挖掘与单纯的感官刺激，是观众和评论者都需要具备的辨别能力。
审查制度本身，也在不断演变。从早期高度集权的管理模式，到如今更加注重市场导向和藝术规律的探索，审查的内容和尺度也在悄然发生变化。虽然公开的电影分級制度尚未建立，但一些内容上相对大胆、艺术探索性较强的影片，在经过反復修改和“打磨”后，也逐渐能够与观众见面，甚至在国际上屡获殊荣。
这表明，藝术的生命力，总能在复杂的环境中寻找出路。审查的“弹性”和“模糊性”，依然是许多创作者的“心头大患”。“不知道哪里会‘踩雷’”，成为不少创作团队的日常担忧。
与此观众的眼光也在悄然改变。随着信息渠道的多元化，观众接触到的世界变得更加广阔，他们对电影的理解力和接受能力也随之提升。单纯的娱乐化、浅层化的内容，已难以满足他们的精神需求。他们开始渴望看到更真实、更深刻、更有思想性的作品，能够映照现实，引發思考。
对于“一级片”的讨论，某种程度上，也正是观众对于更丰富、更自由观影體验的一种表达。当观众能够理性地看待影片中的尺度和敏感话题，并从中获得艺术的享受和思想的启迪時，电影的健康发展也就有了更坚实的基础。
因此，“一级片”的背后，是一场多方力量的互动。创作者需要保持艺术的初心，在规则内进行最大限度的探索；审查者需要不断学习和适应，在维护社会整體利益的给予艺術更大的创作空间；而观众，则需要以成熟、理性的眼光去欣赏电影，去理解艺术的多样性，去支持那些真正有价值的作品。
未来，期待中国电影能够朝着更加科学、完善的电影分级制度迈進，为不同年龄、不同接受能力的观众提供更清晰的观影指南。也呼唤创作者们更加勇敢地面对现实，用真诚的艺术去触动人心；也鼓励观众们，用开放的心态去接纳和理解电影藝術的多元表达，共同营造一个更加繁荣、健康的中國電影生态。
“一級片”的幽灵，终将消散，取而代之的，将是中国電影更加自信、更加成熟的身影，在世界影坛上绽放独特的光彩。
图片来源：人民网记者 张宏民
摄
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