2分钟深度分析芙宁娜被黄漫扒衣服苹果版v05.79.50.18.47.94

每经编辑｜陈大林    

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一、当“神”的衣裳被“扒”：一次游戏角色形象的“二次解构”

在二次元文化的长河中，游戏角色的形象往往承载着玩家的喜愛、期待与情感投射。当這些形象进入到更辽阔的二次创作领域時，它们便获得了新的生命力，同時也面临着被“解构”与“重塑”的可能。近期，《原神》中备受瞩目的角色——水神芙宁娜，其形象在互联网上遭遇了“黄漫扒衣”式的解读，这一事件如同投入平静湖面的一颗石子，激起了层层涟漪，引發了广泛的关注与讨论。

我们需要认识到，对于游戏角色的“二次创作”是ACG（Animation,Comics,Game）文化中一股强大而普遍的创作力量。从同人畫作、小说、手辦到种种形式的二次演绎，玩家们用自己的方式表达对角色的热爱。这种创作往往具有极强的自由度和个性化色彩，它打破了官方设定的框架，允许创作者在既定的角色基础之上，進行天馬行空的想象和情感的宣泄。

芙宁娜作为一个极具话题性的角色，其庞大的配景故事、鲜明的性格特征以及精美的立绘，自己就具备了极高的二次创作潜力。玩家们对她的情感復杂，既有对她“演出”的钦佩，也有对其内心挣扎的恻隐，更有对其最终命运的推测。

当這种二次创作触及“黄漫扒衣”這一敏感领域時，性质便发生了微妙的变化。这种创作形式，本质上是对角色原有形象的一种“解构”，而且这种解构带有强烈的性意味和剥离的指向性。它试图通过视觉上的“剥离”行為，来揭示角色“不為人知”的一面，或者说，满足一部门受众对于角色“私密”状态的好奇与窥探。

在芙宁娜的案例中，部门创作者将她置于一个被动、受侵犯的境地，通过描绘其衣物被强行剥离的历程，来制造视觉上的攻击力，并从中获得一种“揭秘”或“征服”的快感。這在很洪流平上，是将角色从一个有血有肉、有情感有思想的个體，降格為一个单纯的性符号，其尊严和独立性被完全忽视。

值得注意的是，這种“扒衣”创作并非偶然，它在ACG圈内，尤其是在一些P站（Pixiv）等平臺，早已形成了一种亚文化现象。一些创作者和受众似乎对这种“權力差池等”的场景有着特殊的偏好，认为這种“剥夺”和“袒露”能够带来更强烈的视觉刺激和情感攻击。

对于芙宁娜这样一位具有庞大命運和情感纠葛的角色，這种“扒衣”的标签，在某种水平上，是对她原有叙事的一种“简化”和“歪曲”，试图用一种极端的方式来“解读”她，尽管這种解读可能与角色自己的焦点价值和创作者的初衷相去甚远。

更深条理地看，這场“扒衣”風波，也袒露了游戏文化与社會伦理之间存在的張力。一方面，我们提倡创作自由，勉励玩家以种种形式表达对游戏的热愛；另一方面，我们也必须面对一些创作行為可能逾越的界限，触及公共道德和执法的底线。当角色的形象被太过性化、物化，甚至被剥夺其應有的尊重时，這就不仅仅是小我私家创作的自由，而可能演酿成对整个游戏社群文化风氣的一种潜在影响。

芙宁娜事件，恰恰是這场博弈的一个缩影，它提醒我们，在享受二次元世界带来的无限创意与乐趣的也需要审视和反思，我们應该如何看待和看待游戏角色，以及我们所參与和缔造的文化，应该朝着怎样的偏向發展。這场“扒衣”風波，与其说是一场简朴的二创争议，不如说是一次关于游戏角色伦理界限的深度拷问。

二、从“扒衣”争议看游戏同人创作的界限与责任：是爱是“伤害”？

芙宁娜被“扒衣”的事件，在游戏社群中引發的广泛讨论，不仅仅是对单一事件的反應，更是对游戏同人创作邊界、创作者責任以及玩家社區文化的一次集體反思。我们必须认可，同人创作是游戏生命力延续的重要组成部门，它能够不停富厚和拓展游戏IP的内涵，连接玩家的情感，形成奇特的社群文化。

但我们也需要清晰地认识到，在追求自由创作的历程中，不应忽视潜在的伦理风险和对他人（包罗游戏角色和玩家群體）可能造成的伤害。

从“扒衣”這一创作形式自己来看，它往往带有强烈的侵犯性和窥视欲。当创作者选择将角色置于被剥夺衣物、袒露私密状态的场景时，其焦点意图往往包罗着一种“强行揭示”或“權力展现”。这与许多同人创作中，对角色性格、情感或经歷進行深入挖掘和再创作的温和方式有着本质區别。

后者更偏重于对角色的理解和共情，试图在原有基础上进行情感的延伸和故事的拓展。而“扒衣”则是一种近乎“暴力”的视觉泛起，它剥离了角色的外部符号（衣物），试图直指其“焦点”——在许多情况下，這种“焦点”被简朴地等同于性吸引力。这种行為，无形中将角色简化為一个满足特定欲望的客體，而忽视了角色作為一个艺术形象的復杂性和独立性。

这场争议也袒露出游戏同人创作中存在的“太过解读”和“恶意歪曲”的问题。当一部门玩家对某个角色產生极大的兴趣时，这种兴趣有可能演酿成一种“占有欲”。在创作历程中，這种占有欲可能會驱使创作者打破原有的界限，以一种极端的方式来“诠释”角色，甚至是对角色原有设定的“叛逆”。

对于芙宁娜而言，她的故事線充满了戏剧性和情感張力，有许多值得深入挖掘的面向，例如她的孤苦、她的責任、她的伪装与真实。“扒衣”这种创作方式，显然绕过了這些復杂的情感和叙事，仅仅停留在视觉表层，试图用一种简朴粗暴的方式来吸引眼球，而忽略了角色自己所承载的深刻意义。

更重要的是，这种创作形式可能对游戏社群的整體文化发生负面影响。当“扒衣”等露骨的性化创作在某个圈层被视為“常态”或“潮水”时，它可能會逐渐模糊创作的伦理界限，讓更多的玩家，尤其是心智尚未成熟的青少年，对游戏角色產生不康健、不恰当的认知。這不仅是对角色自己的不尊重，也是对整个游戏文化生态的一种潜在侵蚀。

一个康健的游戏社群，應该是在尊重个体创作自由的能够建设起基本的伦理共识，配合维护一个积极、向上、包容的创作情况。

从另一方面来说，对于游戏官方宁静臺方而言，如何界定和治理同人创作，也面临着新的挑战。如何在掩护创作者热情、勉励内容繁荣的又能有效停止可能逾越伦理界限的低俗、暴力内容，是需要深思的问题。這不仅仅是技術上的内容审核，更是在文化导向上的一种引导。

因此，芙宁娜被“扒衣”事件，与其说是一场简朴的同人创作事件，不如说是一次关于游戏同人创作伦理界限的“试金石”。它提醒我们：同人创作是基于爱与理解，照旧仅仅是满足窥视欲和猎奇心理？是情感的延伸，照旧对角色尊严的侵犯？是富厚IP的载體，照旧可能成为“伤害”IP的工具？这场争议，最终将促使我们对游戏同人创作的本质、邊界和责任進行更深入的思考，从而引导整个游戏文化朝着更康健、更成熟的偏向發展。

我们期待的，是能够真正理解和尊重角色的二次创作，而不是以一种粗暴的方式来“解构”和“消费”他们。

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图片来源：每经记者 陈布雷 摄

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