三年级最惊艳的港片_让优良文风在全媒体时代焕发新生机

当地时间2025-11-12,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab

　　7月3日，中国记协新闻道德委员会“全媒体时代革新作风文风”专题评议会在人民日报社举行。聚会会议聚焦全媒体时代新闻战线作风文风建设，交流经验做法，凝聚行业共识，推动新闻事情者以优良文风增强“四力”。

　　来自人民日报社、新华社、中央广播电视总台、灼烁日报社、中国日报社、中国财经报社、浙江广播电视团体、河南日报社等媒体的相关卖力同志和编辑记者代表参会并作交流讲话。参会代表认为，随着信息技术的迅猛生长和流传花样的深刻厘革，全媒体时代对新闻媒体的作风文风提出了更高要求，新闻战线需要在增强报道思想引领力、实践指导力、精神感召力上连续下功夫。

　　人民日报社理论部部务委员于春晖提出，人民日报社从理念、筹谋、机制入手，提高理论宣传质量、革新文风，“牢固树立‘政治性+专业性’‘新闻+理论’的理念，突出思想性、学术性、普通化，打造新栏目新品牌，刊发重头理论文章，创新理论宣传筹谋事情机制。”

　　河南日报社副总编辑万川明说，全媒体时代、互联网情况，要以版面之变引领文风之变，以深耕垂类重建用户连接，以做强筹谋打造流传精品。

　　中国记协新闻道德委员会委员参会评议。国务院国资委干部教育培训中心主任刘福广说，要坚持“大主题”和“小切口”并重，坚持“上网络”和“下下层”并重，坚持“追热点”与“定旋律”并重，坚持“用技术”和“讲人性”并重。

　　中国金融思想政治事情研究会党委委员尹小贝说，全媒体时代革新作风文风，新闻媒体应当始终坚持新闻价值最大化，做历史的纪录者；始终坚持媒体自身定位，为特定受众连续提供具有自身鲜明特性的新闻服务。

梦开始的地方：那些年，港片如何在三年级的心中种下惊艳的种子

还记得三年級時的你吗？那个刚刚开始对世界充满好奇，眼神里闪烁着求知欲的小不点。当电视屏幕上的画面開始切换，当熟悉的旋律响起，当那些充满江湖义气、爱恨情仇、或是天马行空的奇幻故事突入你的视野，你是否曾被深深地吸引，屏住呼吸，直到故事的落幕？对于许多人来说，三年级，正是港片悄悄占据我们童年影象的開始，那些看似遥远的故事，却以最直接、最惊艳的方式，在我们幼小的心灵里播下了种子。

还记得那些周末的午后，守在老旧的电视机前，期待着一部港片上映的激动吗？那时候的港片，就像一股清新的风，带着粤语特有的韵味，闯進了我们的生活。它们不像现在这样有精美的特效，也没有那么多庞大的叙事，但却有着一种最原始的、最感感人的力量。还记得《黄飞鸿》系列里，李連杰饰演的黄飞鸿，那矫健的身姿，那侠肝义胆的英雄气概，是不是曾讓你在理想中，也学着他那般舞枪弄棒，试图守护心中的正义？当他怒斥列强，当他力挽狂澜，那种民族自豪感，即便年幼的我们不明白太多大原理，也能感受到一种由衷的骄傲。

他的每一次挥拳，每一次腾挪，都像是刻在了我们三年级的影象深处，成为了一个关于“英雄”最具体的形象。

虽然，港片的可贵之处，还在于它那不拘一格的类型。除了武侠片，另有那些充满欢笑的喜剧。周星驰，这个名字自己就代表着一个时代的喜剧符号。他在《唐伯虎点秋香》里的无厘头演出，那些夸張的心情，那些令人捧腹的臺词，是不是曾让你和你的小同伴们在课堂上偷偷模仿，引得哄堂大笑？“小强，你怎么看？”这样的梗，即便过了多年，依然能够勾起我们心中那份纯粹的快乐。

他不是传统意义上的帅哥，却用他奇特的才華，征服了亿万观众。三年级的我们，可能不明白什么是“后现代解构主义”，但我们懂什么叫“可笑”。周星驰的影戏，就是我们童年最直接的快乐源泉，是那些单调生活中最亮眼的色彩。

另有那些关于友情和生长的故事。張学友、黎明的《男人四十》，虽然可能我们其时并没有完全理解其中的情感纠葛，但影戏中那份淡淡的忧伤，那份关于青春的迷茫，却也在不经意间触动了我们。或者，更直接一点，那些关于兄弟情义的警匪片，虽然内容可能对于三年級来说有些“成人”，但那种“有情有义”的江湖规则，那种“生死相随”的兄弟情，却在我们心中树立了另一种关于“情”的看法。

我们开始明白，朋友之间的羁绊，可以如此深厚，可以逾越生死。

再往深处想，三年级时的我们，对世界充满了未知和洽奇，港片恰恰满足了我们的这种求知欲。那些关于“奇門遁甲”、“风水命理”的元素，虽然充满神秘色彩，却也让我们对传统文化发生了开端的兴趣。那些发生在异域他乡的故事，那些千奇百怪的场景，都像是一扇扇窗户，让我们窥見了更辽阔的世界。

即便我们其时只是被畫面和声音所吸引，但港片中所蕴含的文化信息，却在潜移默化中，富厚了我们的精神世界。

更重要的是，三年级的港片，往往陪同着我们最纯粹的情感体验。没有太多的社会压力，没有庞大的成人世界观，我们只是单纯地被故事情节所吸引，为角色的命运而牵挂。看到好人受欺负，我们會为之愤慨；看到英雄告捷，我们会随着雀跃；看到悲情离别，我们也会偷偷抹眼泪。

那时的感动，是如此直接而纯粹，不掺杂任何功利色彩。它们是我们三年级生活中，最触手可及的“大片”，是最能点燃我们内心激情的存在。

追念起那些三年级的午后，也许是和小同伴们一起挤在小小的录像厅里，看着模糊的画面，听着劣质的音响，却依然看得津津有味。那种团体寓目的气氛，那种共享的快乐，也是港片带给我们的奇特体验。一张张稚嫩的脸庞，因为影戏里的情节而时而紧张，时而大笑，时而缄默沉静。

那段时光，因为港片的陪伴，而变得格外精彩和难忘。它们就像是一颗颗璀璨的宝石，镶嵌在我们三年級岁月的年轮上，闪耀着奇特的光线。

不止于惊艳：那些年，港片如何塑造了我们的三年級世界观与情感观

三年级的惊艳，并非只是转瞬即逝的视觉攻击，它更像是一颗种子，在幼小的心灵中生根發芽，悄然改变着我们对世界的认知，塑造着我们的情感模式。当我们在黑白電视机前，或是挤在嘈杂的录像厅里，第一次被港片中的故事所震撼，那不仅仅是一次观影體验，更是一次心灵的启蒙。

那些英雄的侠义，小人物的奋斗，人与人之间的情义，以及那些充满想象力的奇幻世界，都在不知不觉中，为我们三年級的世界观打上了深刻的烙印。

让我们再次回到那些经典的武侠片。徐克的《黄飞鸿》系列，除了李连杰的精彩演绎，更重要的是它所通报的“家国情怀”和“民族大义”。即便我们三年级，还无法理解庞大的政治局势，但黄飞鸿对国家民族的继续，对人民的掩护，那种“侠之大者，为国为民”的精神，却深深地感动了我们。

我们开始明白，什么是真正的英雄，什么是值得我们去尊敬和学习的品质。影戏中那些弘大的局面，那些爱国主义的呐喊，都为我们幼小的心灵注入了强大的正能量。它讓我们开始思考，我们作为个体，也可以为我们所热爱的工具去奋斗。

而在喜剧领域，周星驰的電影则以一种更接地气的方式，教會了我们生活的智慧和对小人物的尊重。他的電影里，总有那么一些看似渺小、卑微的角色，却在要害时刻展现出惊人的勇气和智慧。《国产凌凌漆》里的凌凌漆，一个落魄的特工，却有着一颗赤诚的心；《喜剧之王》里的尹天仇，一个跑龙套的小人物，却从未放弃过自己的演員梦。

这些角色，或许正是我们许多人在生长的历程中，能够找到共识的。他们让我们明白，无论身世如何，无论身处何种境遇，只要坚持自己的梦想，总有时机发光发烧。周星驰的笑声背后，其实隐藏着对生活艰辛的理解和对梦想执着的召唤，这对于三年级的我们来说，是一种另类的“励志教育”。

港片同样对我们三年级的情感认知產生了深远影响，尤其是对“友情”的理解。吴宇森的“暴力美学”和“兄弟情谊”是那个时代港片的重要标签。在《英雄本色》等影片中，兄弟之间的生死相托，坦怀相待，那种逾越血缘的羁绊，讓我们对“朋友”這个词有了更深刻的认识。

我们开始明白，朋友不仅仅是玩伴，更是在困難时期可以依靠的港湾。電影中的一些场景，虽然血腥暴力，但其背后所展现出的忠诚与叛逆，牺牲与继续，都让我们对人际关系有了开端的理解。这种对“情义”的强调，在那个单纯的年代，显得尤为珍贵。

而那些充满奇幻色彩的電影，例如《倩女幽魂》、《僵尸先生》等，则极大地拓展了我们三年級的想象力。我们看到了人鬼殊恋的凄美，看到了羽士降妖伏魔的惊险刺激。这些影戏，满足了我们对未知世界的好奇心，也為我们开启了一扇通往“神话”和“传说”的大門。它们讓我们相信，这个世界远比我们看到的要奇妙得多，充满了种种可能性。

这种想象力的激發，对于一个孩子的生长来说，是何等名贵。

更值得一提的是，港片中的“奋斗精神”也深深地影响了我们。无论是《赌神》系列里周润发饰演的高进，照旧《警察故事》系列里成龙饰演的陈家驹，他们都在各自的领域里，用自己的方式不停挑戰极限，追求卓越。纵然面对强大的对手，面对重重困难，他们也从不言弃，而是迎难而上。

虽然，我们也不能忽视港片中偶尔流露出的“市井氣息”和“小人物的温情”。陈可辛的《甜蜜蜜》或许对于三年级来说过于成人化，但其中对生活细节的捕捉，对人物情感的细腻刻画，却也能让我们感受到一种真实的生活质感。那些关于普通人在都市中挣扎、奋斗、寻找幸福的故事，让我们明白，生活不仅仅有英雄和传奇，更多的是平凡的喜怒哀乐。

这种对“普通人”的关注，也让我们学会了越发包容和理解他人。

总而言之，那些在三年级时期惊艳我们的港片，绝不仅仅是简朴的娱乐消遣。它们是那个时代特有的文化符号，承载着富厚的社会信息和情感价值。它们用最直接、最生动的方式，为我们描绘了一个多姿多彩的世界，教会了我们关于勇敢、智慧、情义、坚持和梦想。它们塑造了我们三年级的世界观，富厚了我们的情感体验，甚至在某种水平上，影响了我们一生的价值观。

如今，当我们追念起那些港片，不仅仅是纪念一段美好的时光，更是谢谢它们，曾為我们三年级的世界，增添了如此多的色彩与深度，留下了如此名贵的精神财富。它们是我们童年影象中最璀璨的星辰，指引着我们，走向更辽阔的人生。

　　“新媒体平台同质化，流传效力打折扣，互动反馈机制不健全，技术应用表层化，融媒创新深度不足，成为全媒体时代作风文风的突出问题。”中国社会科学出书社党委书记、社长季为民说，为此，要在“短”字上下功夫，突出信息密度与流传精度，在“实”字上做文章，注重场景化表达与精细化叙事，在“新”字上求突破，积极接纳新技术和任用新人。

　　首都互联网协会行业自律部部长张韧说，全媒体时代革新作风文风，需要从多个维度入手，要磨炼“四力”强化职业基本，要深入下层聚焦民生关切，要发挥全媒体流传优势，有效运用AI技术。

　　为了开好评议会，中国记协开展了专题调研，了解“全媒体时代革新作风文风”的经验做法、难点问题和对策建议。中国记协党组书记、副主席刘思扬在总结讲话中强调，文风背后是党风、作风，革新文风是新时代新闻事情的一定要求。评议会以问题为导向，以实效为目标，推动新闻战线以刀刃向内的勇气破除积弊，以守正创新的智慧开拓新局，让优良文风在全媒体时代焕发新的生机。

　　《 人民日报 》（ 2025年07月07日 14 版）

图片来源：潇湘晨报记者 邱启明 摄

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