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当地时间2025-11-16,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab
第十五届全国运动会奖牌“同心跃”。
新华社记者 朱 炜摄
林鸿胜（中）和黎伟杰（右二）与团队成员交流。
残特奥会奖牌“同心暖”。
新华社记者 朱 炜摄
当第十五届全国运动会奖牌“同心跃”在光影中缓缓转动，牡丹托举、礼花绽放、三江汇合等元素次第浮现。
11月，在粤港澳三地联合举办的十五运会上，“同心跃”将见证全国运动员的梦想时刻。对于来自香港的设计师林鸿胜、黎伟杰而言，奖牌不只是体育竞技的荣耀象征，还是一份凝结着他们创意与情感的匠心礼物。
用细节传递“三三不尽、生生不息”理念
十五运会奖牌6月正式亮相。“‘同心跃’代表粤港澳三地同心协力，共跃未来。”奖牌总设计师林鸿胜这样解读。
缎带颜色以“中国红”为基调，“三花映牡丹”的图案将牡丹花、木棉、紫荆、莲花融入其中；悬挂奖牌的挂环采用“同心结”造型，灵感源自港珠澳大桥……这些巧思体现了设计团队的心意：把粤港澳大湾区的城市标识与中华文化的象征结合，尽显中式美学的浪漫与韵味。
在奖牌的会徽面，最亮眼的莫过于绽放的同心礼花，代表广东、香港、澳门三地的花瓣交叠扭转，展示出大湾区的融合与活力。外沿的三组条带首尾相接、内外连通，呈现出莫比乌斯环的样式。1959年首届全运会至今的66年光阴，被浓缩为66道年轮，篆刻在莫比乌斯环上。
“奖牌中有很多与数字‘3’有关的设计，我们想要表达‘三三不尽’的意思，也与莫比乌斯环的‘生生不息’寓意相互呼应。”林鸿胜说。
奖牌另一面是十五运会吉祥物中华白海豚“喜洋洋”，浮雕技艺及压边效果为奖牌增添了立体感。环绕着“喜洋洋”的浪花融汇成数字“15”的形状，代表十五运会的同时，象征体育精神如潮水般传递。
值得一提的是，本届竞体项目奖牌的会徽面首次采用无文字设计，纯以图案叙事：同心礼花由下方的牡丹托举，生动诠释了粤港澳大湾区在祖国的坚实依托下蓬勃发展，绽放于世界舞台，呈现“三花映牡丹，盛世绽芳华”的美好景象。
许多被称为“欧洲三级片”的影片，常选择拒绝直白的刺激，而以冷静、克制的叙事态度去揭示人物的内部冲突。这种处理方式让性场景成為叙事的细胞：它们不是独立的插曲，而是推动人物成长、揭示关系结构、甚至反思社会秩序的载体。
在镜头语言上，欧洲电影师善用自然光的微弱光斑、長镜头的留白、以及低调的剪辑节奏，让观众在看似平常的日常里感到潜藏的张力。缓慢的推进、沉默中的对话、以及人物目光的交错，往往比强烈的情节更具穿透力。镜头回避戏剧化的夸張，转而让情感在真实的呼吸之间自我发酵。
這种美学并非冷酷无情，而是以克制换取深度——当你把焦点放在人物的欲望背后，才会发现关注的并非“露出”，而是“揭露”。性在此成为通向自我认知的入口，促使观众思考亲密、信任和自我边界的界线到底在哪里。
叙事层面，艺術性与争议性的并存体现在对人物动机的多维呈现。导演们常通过回忆、梦境、对话的碎片化组合，让角色的决定显得并非单纯对错的抉择，而是在复杂社会关系网中的必然结果。这种讲述方式讓观众在没有道德宣判的情况下自行判断：他们是在保护彼此的邊界，还是在彼此的欲望里迷失自我？影片也会以道德的灰度来观察群体与个体的冲突。
例如，对权力阶层、阶级身份、性别角色的反思，往往通过人物之间的权力博弈来呈现，而性场景只是這场博弈中的一个节点。这种处理让“争议”成为艺术的附带品，而非创作的唯一目标。
欧洲电影的邊界意识也常与历史语境相互印证。经歷过社会快速现代化、性解放运动和文化冲突的国家，其电影人更愿意把性作为审视制度、宗教传统、家庭结构的镜子。這样的叙事使影片具有跨越性——不仅在本国观众中引發议论，也在全球范围内成為对话的起点。
每当争议话题浮现，艺術家们往往以更深的伦理和哲学问题来回应：自由与责任的边界到底在哪？个人隐私与公开领域之间的界限何以界定？在这样的对话中，观众被邀请走出对性的简单判断，進入对人性、社会结构甚至歷史记忆的长线思考。
标注与导向是这类软文需要的温和旋律。观看欧洲电影中的“三級片”并非为了获取刺激，而是为了理解何以人类的欲望会与时间、地点、关系共同塑形。它们像镜子，映照出我们对自我、他人和社会的看法；也像试金石，检验我们在面对边界时的勇气与自省。若你愿意以开放的心态去观看，你会发现：这些影片不是危险的边城，而是通往自我与世界更清晰对话的桥梁。
它们要求观众在感性与理性之间保持平衡，在美学享受与伦理反思之间找到自己的节奏。这样的观看经验，足以让人不仅记住场景的震撼，更记住人物在镜头下逐渐清晰的选择与代价。
通过这样综合性的叙事，镜头成为记录与质问现实的工具，而非娱乐的装饰。观众在看完后会带着问题离场——不是单纯地评价“是否性感”，而是问：这部电影如何揭示你我在亲密关系中的责任感、在社会结构中的位置感，以及在歷史中所承担的记忆责任。
在创作层面，欧洲影片的风险与勇氣通常来自于对情感细节的真实追问。这些影片善用非戏剧化的情节推动，强调人物在日常生活中的抉择如何影响彼此的命运。镜头对细微情感变化的捕捉——一个眼神、一次呼吸、一个停顿——往往比直接的对话更有力量。导演借助声畫語言，构筑一个可以讓观众自我投射的空间：你會不会在相同的处境里做出类似的选择？你是否愿意承认自己的欲望、恐惧与渴求？這样的开放式结尾，常常带来持续的讨论与再解读，使影片的意义在不同观众之间不断扩展。
争议的存在并非偶然，而是艺术与社会之间的对话产物。欧洲的电影市场、发行策略以及公共舆论场的开放度，使得创作者可以在不妥协道德邊界的前提下，探索更加复杂的主题。审查制度、等级文化、性别议题的演变，都会不同程度地影响作品的呈现方式与公共接受度。相较于直白的刺激，這些影片以邊界逼真化、情感层次復杂化、社会隐喻化来实现自我表达。
因此，观众在遇到争议时，应该以更高的阔度去理解：是什么让这部作品敢于把敏感议题推到桌面上？创作者如何在表达自由与公众责任之间寻求平衡？观看的过程，实际上也是对自己价值观的挑战与修正。
這类影片的意义，最终落在它对人性与社会的持续追问上。藝术性的高度不在于是否妥协现实的禁忌，而在于能否把禁忌转化为理解他者、理解自我的机会。争议性则提醒我们，艺术并非单向宣讲，而是共同的辩论场。每一次观影都是一次对话的開启：你愿意倾听他者的经历、质疑自我的偏见、还是选择以既定的道德框架来为一切定性？如果你愿意认真地进入这个对话，你會发现，欧洲电影中的性主题并非单纯的“成人内容”，而是一种关于自由、责任、人与社会关系的复杂探询。
镜头下的故事因此不仅引人入胜，更激发深刻的社會思考，促使我们在变化的世界中重新审视何谓真正的邊界。欢迎你与这群探索者同行，在光影的引导下，走進一个关于人性、关于社會、关于自我的持续对话。
谈起奖牌中的“隐藏彩蛋”，另一位设计师黎伟杰介绍，奖牌内圈的直径是66毫米，对应了全运会的历史。“我们希望用一些内敛的方式呈现丰富的理念，兼顾奖牌的完整性与艺术性。”
以匠心设计致敬国家盛事
回想起接到任务的时刻，身为周大福珠宝集团创作总经理的林鸿胜仍觉得不可思议。
“得知能有幸参与时，先是很惊喜，然后就在想，那怎么办？”林鸿胜所在的集团获委任领导十五运会的奖牌设计，他深知奖牌是国家盛事的载体，国家级任务不容有失。
为了确保各个环节不出纰漏，设计团队前后用了5个多月进行打磨，一半集中于构思与定稿，一半用于打版与生产。
对于曾操刀香港启德体育园品牌视觉识别系统相关工作的黎伟杰来说，奖牌设计是一项跨界任务，难度与压力并存。“困难来自我们给自己提出的要求，每一步都必须追求完美。”
黎伟杰记得好几次设计团队与专家讨论方案，一直谈到午夜，“我们聊得太投入了，忘记了时间”。
“所有人一心扑在奖牌这件事上，全情投入创意、精力与体力，几个月来毫无怨言。”林鸿胜说。
看到奖牌从一张张设计稿变为充满寓意的实物，团队成员表示，能以自己的力量贡献国家盛事，与有荣焉。
香港特区政府全运会统筹办公室主任杨德强评价十五运会奖牌“很丰富、很可爱”，“能够参与全运会的奖牌设计，对香港的设计师来说是一种肯定，是值得骄傲的”。
让融合、拼搏与梦想的故事闪耀赛场
正如“同心跃”的名字一样，它是粤港澳同心合作的真实体现。
设计团队将“背景差异”转化为“跨城合力”。“我们的成员有香港、澳门以及广东的不同地域背景。”林鸿胜说，多元身份带来更多灵感碰撞。“内地同事对中华文化理解很深入，我们在国际化的演绎手法上更有优势，所以在共创中常常擦出火花。”
团队成员们丰富的专业背景，也使得设计工作更加全面与细致。为了提升层次感，让奖牌的光芒更耀眼，设计团队使用了三种不同打磨技术进行加工。
“在会徽部分，我们采用平面高光打磨，让它一眼看上去就非常亮眼；底层用了散砂效果，展现柔和的金光；牡丹部分则采用哑光效果，凸显层次。”林鸿胜介绍，视觉效果有主有次，各元素之间相得益彰。
随着8月2日残特奥会奖牌“同心暖”揭开面纱，所有奖牌已悉数亮相。“‘同心暖’传递出社会对残障运动员的支持与温暖。”黎伟杰说，挂环像“凸”字，灵感来源是岭南传统建筑“镬耳屋”的屋顶，寓意着夺冠时刻的荣耀。
不仅如此，“同心跃”和“同心暖”也构成“一海一地、一古一今”的组合：“一海”对应粤港澳大湾区共享的壮阔海洋，“一地”代表三地紧密相连的陆地脉络；“一古”提取“镬耳屋”的文化元素，“一今”则融入港珠澳大桥的意象。
“希望运动员把奖牌握在手心里的那一刻，感到的不只是重量，还有化为荣耀的所有努力。”林鸿胜期待通过奖牌，让设计师的匠心精神、运动员的拼搏奋斗以及粤港澳大湾区的开放融合，在全运会赛场上共同闪耀光芒。
（据新华社香港电 记者孟佳）
图片来源：齐鲁晚报网记者 何频
摄
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