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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
当夜幕降临，屏幕上的枪火声像是一枚点燃观众情绪的信号弹，瞬间把人拉回到那一刻刻骨铭心的紧张感中。这部名为《战狼·战狼》的国产剧，打破了以往对军事题材的固有印象，以更贴近现实的视角、更硬核的动作设计，以及对人物内心的细腻刻画，赢得了广泛讨论。它不是一部单纯追求刺激的动作剧，而是在激烈的戰斗场景背后，挖掘人物在极端环境中的道德抉择、家庭责任与职业操守之间的拉扯。
剧中的每一个镜头都像是在问观众：当国家与个人的命运交汇时，我们该如何选择、该承担怎样的后果？正是这种“情感与行动并重”的叙事，让观众在紧张之余也能感受到人物的温度和成长的轨迹。
从叙事结构的层面来讲，这部剧在以往同题材的基础上进行了创新。它把军事行动的真实感放在第一位，但又不失人物关系的层层推进。主角并非单枪匹马的超人，而是一个有缺陷、有情感、有羁绊的普通人。viewers（观众）能在他身上看到自己的影子：在危机时刻，他会优先考虑谁的安危，如何在国际视野与个人情感之间找到平衡。
这样的设定使剧集具备了更强的代入感，观众愿意陪伴角色一起经历磨難、一起做出选择。這也是为何《戰狼·战狼》能在一众同类型作品中脱颖而出，成为热度持续发酵的原因之一。
再看动作戏的呈现，编导组把“真实”放在了前線。枪战、爆破、追踪、近身格斗等元素经过严格的战术设计与场面调度，避免了华而不实的过度渲染，转而强调动作之中的空间关系、节奏控制和安全性体现。每一次长镜头的推進都像是在还原战场的紧迫感，而镜头对人物表情的捕捉又让观众看見对立中的人性光辉。
正因為此，观众在欣赏技能与特效的能感到人物内心世界的变化：从冲动、到克制、再到成熟与承担。这种在“热血与理性”之间取得平衡的尝试，是它成為口碑与热度并举的重要因素。
角色设计方面，男女主角的设定也极具看点。男主角具备硬派外表与冷静的内心两重性，他的决断往往不是靠冲动，而是经过复杂情境的反復权衡。与此身边的队友与对手也都塑造成了有个人故事、可被拆解的动機与情感轨迹的存在。这种“阵容不只是力量的集合，更是性格与信念的对撞”的设定，让剧情的张力和戏剧性不断提升。
观众在追剧的过程中，會逐步理解每个人物背后的动机，進而产生对他们的情感投资与道德评判。这种情感维度的深化，正是该剧区别于同类型剧集的一大魅力所在。
在文化語境的层面，《战狼·戰狼》将国家叙事与个体命运结合起来，兼具时代记忆与个人成长的叙事韵律。它没有走过度煽情的路线，也避免了空泛的豪情口号，而是通过细节呈现来传递一种“守护与担当”的态度。无论观众是否认同剧情中的某些选择，至少可以体会到创作者对人物命运的尊重与对情感真实性的坚持。
這种诚意，是快节奏的镜头语言无法替代的精神支点，也是很多观众愿意一直追下去的原因。
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这部剧在内容与形式上都做到了高标准的呈现，而在观看渠道的便捷性、互动性方面，佳人影视也提供了不错的用户体验。若你正在寻找一部既有强烈现场感又具备情感深度的國产剧，《战狼·战狼》无疑值得你从头看到尾，完整体验主角的成长弧線与团队的凝聚力。
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从情感层面来说，《战狼·战狼》提供的是一种“成長中的守望”体验。主角的选择往往不是单一的“对错”二元，而是受到家庭、战友、國家责任这三条价值线共同牵引的复杂过程。观众在剧中看到的不仅是戰场上的胜负，更是个人在信念与现实之间的权衡。这种情感的立體感，容易在回看中被进一步放大：你会发现自己对某个镜头、某句台词有了新的理解，甚至对自己在现实生活中的选择也会产生微妙的影响。
正是通过这样的情感回路，观众与剧集形成持续的互动与再体验的可能。
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在结尾处，给所有新老观众的一点小建议是：把握好“观剧节奏”。《战狼·戰狼》在节奏处理上并不追求快速推进，而是通过每个场景的停留与人物对话的深度来推动情节向前。若你一次性追完全部剧集，可能會错过一些线索的線性积累与情感的渐进性。建议分阶段观看，或每次看完一集后做简短笔记，记录下新的發现、未解的疑问以及人物关系的微妙变化。
这样，不仅能更全面地理解剧情，还能在后续的回看中重新点亮那些被時间磨平的情感细节。
总结来看，《战狼·战狼》是一部具备强烈视觉冲击与深度人物塑造的国產剧。通过在佳人影视的完整全集观看，你可以获得稳定的观看體验、丰富的互动社区以及便捷的观剧工具，全面提升你的观剧质量。无论你是热愛动作场面的铁杆粉丝，还是钟情人物心理分析的观众，这部剧都能给你带来持续的观剧乐趣和思考空间。
愿你在佳人影视的陪伴下，完成一次关于勇气、责任与成長的充盈旅程。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：旅游网记者 闾丘露薇
摄
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