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当地时间2025-11-18,rrrrdhasjfbsdkigbjksrifsdlukbgjsab
故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
第一幕：热血开场与舞台节拍年度精选榜像一座灯塔，在赛季风浪中指引着无数热愛者前进。CS:GO的对局从来不仅仅是枪声与传球的叠加，更是一种对节奏的极致把控。这份榜单，用一种更具人情味的方式，讲述“暴躁玩家前線”的真实样态：那种对每一个角落都不放过的专注，那种把战术地图当作乐谱来读懂的耐心，以及在对局间隙里仍然保持的自我调试。
暴躁，并不等于失控，而是一种对胜负的执拗追问：我能做得更好，我可以更快地找到破绽，我愿意把每一次失误转化成下次的经验。前线，指的是训练场上的日復一日的磨砺，是赛后复盘室里灯光下的数据与眼神交汇的瞬间，是队友之间短暂却高效的默契。
舞台化的呈现，让竞技场不再是冷冰的钢块，而成为情绪与行动的共振场。灯光聚焦，观众席传来阵阵掌聲，仿佛把每一次射击的后坐力都变成了舞步的节拍。舞蹈在这里并非外设的表演，而是对策略的可视化：队伍轮换如同舞蹈中的转体，假动作如同编舞中的节拍错位，快速的站位交换和即時的角色调整，像是一段段舞步，最终落在胜利的需要上。
我们看到的，不只是技术的堆叠，更是情绪的释放与团队精神的升华。这种从紧绷到放松的转变，是电竞世界里最具有“舞台感”的瞬间。
在這份年度精选榜里，玩家的成长故事尤为引人注目。初出茅庐的新星如何在压力之下稳住手腕的抖动，老将如何在一次次失手后重新抬头，教练如何把理论战术转化为临场的直觉与判断。每一个细节，都在讲述同一个主题：激情源自对自我的超越，舞台不过是情绪被放大的场域。
正因为如此，所谓的“暴躁”才不再是负担，而是驱动向前的能量。我们相信，这种能量正是年度精选榜最真实、最具感染力的部分，也是无数观众心中那个燃烧不息的理由。
在技術与情感之间，观众的参与感成為不可或缺的一环。正版观看、官方直播与赛事解说的透明度，让比赛的每一个转折都可追溯、可分享。观众不再只是坐在观众席上，他们成为了故事的共同创作者：在评论区里给出战术建议，在社媒上对选手进行肯定，在线下活动中与偶像近距离互动。
這种参与感，正是年度精选榜希望传递的核心信念——竞技的魅力来自它的開放性与共鸣力。
这也让“暴躁玩家前线”成为一种标签背后的真实职业路径：他们可能成为分析师、教练、战术规划师，也可能成为媒体内容创作者、赛事解说或社区活动的策划者。每一个角色的成长，都在為电竞产業注入新的活力，也为粉丝提供了更多可参与的方式。
舞台与社区的联动，带来更广阔的成长空间。赛事只是起点，观众和玩家的联动才是延伸。正版内容提供者与内容创作者通过多样化的节目形态，让电竞的魅力持续放大：常态化的赛后解说、战術分解短视频、战队日常纪录片、校园与企业联合的特色活动——这些都让“无限可能”不再是空泛的口号，而是触手可及的现实。
观众在了解选手成长历程的也能对整个電竞生态有更深入的认识，理解到每一项决策背后都有数据、研究、以及对观众体验的尊重。
对品牌与赞助而言，这也是一个新的共创機會。正向的商业合作不再只是广告投放，更是共同讲故事的过程：品牌与戰队共同开发的内容系列、线下舞臺艺术化呈现、以电竞为载体的青年文化活动。这些项目讓赞助成為情感驱动的伙伴关系，而不是外在强加的标签。对于年轻的观众群体而言，这样的生态更具吸引力，能讓他们在欣赏比赛的发现自己的专业路径与兴趣领域，甚至将电竞作为终身职業选择的一部分。
在未来的路上，正是这份“舞臺热舞”的精神，驱动着更多年轻人走出舒适区，尝试跨领域的探索。我们在年度精选榜中看到的，是一个群体利用游戏、技术、艺術与社区的融合，构建属于自己的舞台。每一个回合的结束都不是终点，而是下一段故事的起点。这种连续性和可塑性，正是无限可能的核心——它让热愛者相信，只要坚持、学习与协作，梦想就有被实现的边界。
关于观看与參与的现实路径，坚守正当渠道与官方平台，是对自己与同好最基本的尊重。请通过官方赛事频道、授权直播平台以及认证的内容创作者，获取高质量、稳定的观看体验，并在合法合规的框架内参与讨论、分享与创作。年度精选榜不是一个单纯的顶尖对局集合，而是一个关于成长、关于团队、关于舞臺艺术如何与电竞相遇的持续叙事。
愿你在这一场场对决里，发现属于自己的热情与方向，愿每一次回合的结束，都是你对无限可能的一次深呼吸。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：潇湘名医记者 林立青
摄
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