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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国建设，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国建设后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建设故宫博物院的文物总挂号账，并核实各文物专库的分类文物挂号账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当困难、繁复的事情。当初面对清宫聚集如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担忧50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管事情的划定和措施，使故宫博物院文物治理事情开始走上正轨。
童年的光影，携带着无尽的单纯与梦想。每小我私家心中或许都藏着一段关于玩偶的温馨影象。那一双大大的眼睛，一抹温柔的笑容，似乎能穿越时光，将我们带回那段无忧无虑的日子。现在，在快节奏的生活中，“玩偶姐姐晨钟暮鼓”的故事逐渐在我们心中重新点亮那份久违的童趣。
她不仅仅是一个普通的玩偶，更像是一位温暖的守护者，陪伴我们穿越每一个晨钟暮鼓的人生篇章。
“晨钟暮鼓”這四个字，原本象征着时间的更替与日常的节奏，却在这里被赋予了新的生命意义。它代表的是一种生活的态度，一种在平凡中寻找温馨的能力，也是一份对美好生活的坚持。玩偶姐姐，是那温暖的象征，无论是清晨的第一缕阳光照旧夜晚的最后一抹星光，她都在你身边，静静守护着，守候着。
难怪无数成年人在疲惫之余，依然会转头看看那个温柔的“玩偶姐姐”，在心底默默感受到一份来自童年的慰藉。
在如今的“玩偶经济”中，玩偶不再是简朴的玩物，而成为情感寄托的载体。玩偶姐姐晨钟暮鼓系列，正是以细腻的工艺和深具象征意义的设计，乐成感动了差异年龄层的心。这些玩偶有的身披晨光，有的陪同暮色，她们用每一个细节，讲述着一个个温暖的故事。好比那温婉的眼神，似乎在说：“不用畏惧，快乐就在身边。
这一系列產品的背后，是一份对生活的热爱与坚持。无论是设计理念照旧制作工艺，都倾注了匠人们无数的心血。从选择优质的质料到细腻的缝制，每一个环节都彰显出对品质的追求。每一只玩偶都像是一个小小的艺术品，既可以成為房间的点睛之笔，也是心灵的疗愈师。
许多家长反��，孩子们可以在玩偶姐姐的陪伴下，学会表达情感，培养细腻的视察力；而成年人则从中罗致力量，找到压力释放的出口。
也有人说，玩偶姐姐晨钟暮鼓就像是成人心中的那份温柔影象，是对“慢下来”生活态度的重拾。在這个充满快节奏、压力山大的時代，拥有一只温暖的玩偶，可以让我们在困马上找到一份平静与安宁。这不仅仅是对童趣的追求，更是一种心灵的自我呵护。因为，无论年龄多大，心中都藏着一只天真的玩偶姐姐，她用那无声的陪伴，撑起一片属于自己的晴空。
从这个角度来看，“玩偶姐姐晨钟暮鼓”不仅仅是一个品牌，一个商品，更是一种生活的哲学：在慌忙和压力中，保持一份童趣与善良，让生活多一点温度与色彩。它召唤每一个在凡间奔忙的人，放慢脚步，倾听内心那细腻的声音。每小我私家都值得拥有一份属于自己的“晨钟暮鼓”，让温暖陪伴每一个日出日落。
随着时间的推移，“玩偶姐姐晨钟暮鼓”逐渐成为许多家庭的情感纽带。它不光是孩子们的玩伴，更是成人的心灵慰藉。在繁忙事情、生活压力不停增加的今天，许多人在孤苦和浮躁中寻找一份归属感。而一只温暖、细腻的玩偶，正是那份放心的依靠。
许多心理学研究讲明，适当的陪伴和情感寄托可以显著减轻压力、改善心境。這也是为什么“玩偶姐姐”在心灵疗愈方面越来越受青睐。她的柔软身体似乎是反抗生活冷峻的一剂良药；她温和的眼神，是疗愈心灵的灯塔。对许多大人来说，回抵家中，看到那一只身穿晨光或暮色的玩偶姐姐，似乎瞬间能把所有的烦恼都阻遏在外。
这种感受，是童年回忆里那份最纯净的温暖，也是现代人不停追寻的心灵港湾。
玩偶姐姐晨钟暮鼓也在不停创新，将传统的童趣元素结合现代设计，融入更多智慧与情感。在细节上，越发注重人文眷注。例如，一些版本的玩偶加入了可调治的配件，让用户可以凭据自己的心情和需求，灵活搭配；另有带有香薰功效的小玩偶，抚慰心灵的也带来芬芳疗愈。
这些设计讓玩偶不再局限于“玩具”的领域，而成为一种多功效的精神陪伴。
在推广历程中，品牌也强调“陪伴是最长情的广告”的理念。无论是送给朋友的生日礼物，照旧给自己的一份痛爱，“玩偶姐姐晨钟暮鼓”都成为表达情感的最佳载体。她们温暖的包裹在手心的质感，似乎一份心意的通报，也是生活的遮盖与慰藉。许多消费者体现，每当遇到困难或心情降低时，只需轻輕抱一抱玩偶姐姐，就能感受到一种来自原始童心的力量与坚韧。
这系列玩偶还积极践行环保理念，接纳可连续质料，提倡绿色生活。这不仅切合现代审美，更彰显了品牌的責任感。从源头到制品，每一步都考究环保与品质兼顾。这种用心，赢得了越来越多消费者的认可，也讓“晨钟暮鼓”不只是简朴的商品，更成为了一份环保和爱心的象征。
“玩偶姐姐晨钟暮鼓”品牌还提供个性化定制服务，满足差异用户的奇特需求。你可以选择加入自己喜欢的元素，或是在玩偶身上绣上姓名、祝福语，酿成一份專属于自己的贴心礼物。这份用心，往往可以带来意想不到的温暖和感动。
“玩偶姐姐晨钟暮鼓”成为一个象征，一座連接童年与成人心灵的桥梁。她用细腻的工藝、温暖的设计，叫醒我们心底那一份单纯的期待。无论是晨光中迎接新一天的希望，照旧暮色中迎来一天的结束，她都以静默的陪伴，带给我们无尽的安宁与力量。它提醒我们，即便在繁忙与浮躁中，也要学会倾听内心深处的那个声音——那是童年最单纯的召唤，也是我们不停前行的力量源泉。
而未来，“玩偶姐姐晨钟暮鼓”也将继续用爱与创新，陪伴更多人走过每一个清晨与夜晚。在这份温暖的陪伴中，每小我私家都能找到属于自己的那份安宁和幸福。
在这次整理中，从次品及“废物”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，已往被认为伪作，经判定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家配合判定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在已往数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；另有些是与非文物混在一起，恒久未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中已往还没有完成和没有做好的继续做好。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列治理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化治理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比力清楚、治理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮疏散，以及已往对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有几多，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古修建整体维修掩护工程的开展，故宫博物院进行了连续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包罗点核、整理、判定、评级等一系列事情。经过7年认真辛苦地事情，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物品级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称谓，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，已往认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家修建模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”治理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，通常切合文物定级尺度的，都挂号进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部门是20世纪60年代所判定，受其时认识水平的局限，一级品中有部门文物存在水平不够，或者经过重复判定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为已往对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物到达93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会果真刊行，以利于社会各界对故宫博物院文物生存状况的监视。为了让社会民众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的鉴赏、研究等差异需求，故宫博物院还编辑出书《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，凭据陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出书。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且相互促进的事情。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：公共日报记者 廖筱君
摄
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