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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
情欲表象下的社會解剖刀
当《极品少妇》以极具冲击力的镜头语言撕開都市生活的精致表皮时，观众看到的不仅是吴梦梦饰演的女主角在情欲漩涡中的沉浮，更是一把精准刺入当代社会肌理的手术刀。影片通过三段式叙事结构，将职场压迫、婚姻倦怠、自我认同危机等议题编织进极具张力的情欲场景——这恰恰构成了导演对现代人精神困境的隐喻式表达。
在写字楼玻璃幕墙构成的冰冷迷宫中，女主角的OL制服既是职场规训的符号，也是其突破社會规约的武器。导演运用冷暖色调的强烈对比，将办公室政治与隐秘情事并置呈现：当吴梦梦在会议室被上司言语骚扰時，镜头突然切至她与年轻实习生在天台的禁忌之吻，这种蒙太奇手法将权力压迫转化为情欲释放的催化剂。
这种叙事策略不仅解构了传统伦理片的道德说教，更揭示了当代职场女性在结构性压迫下的生存策略。
影片最具争议的浴室独白场景，吴梦梦长达7分钟的单镜头表演堪称教科书级别。她蜷缩在雾氣氤氲的浴缸中，手指无意识地划动水面，从压抑的啜泣到歇斯底里的狂笑，最后归于死寂的眼神——这段没有台词的心理剧，完整呈现了现代人在社会角色与真实自我之间的撕裂过程。
导演刻意模糊了现实与幻想的界限，当镜头扫过满地散落的抗抑郁药瓶时，情欲戏码的狂欢表象下，暴露出的是精神荒原的本质。
禁忌美学中的救赎可能
《极品少妇》真正颠覆性的突破，在于将传统伦理片中作为噱头的情欲场景，转化为具有哲学思辨意味的视觉语言。吴梦梦在巷弄追逐戏中的红色高跟鞋特写，既是对《蓝丝绒》的致敬，更是对消费主义時代物化女性的辛辣反讽——当镜头拉远展现她脚踝处的淤青与奢侈品logo共存時，完成了对当代女性生存困境的精准捕捉。
影片的叙事节奏充满后现代主义的拼贴特征。在第二幕的跨年夜派对上，导演将电子舞曲、佛经诵唱与情欲喘息進行声轨叠加，配合快速切换的社交媒体界面蒙太奇，构建出数字時代人类感官过载的生存图景。吴梦梦在人群中的独舞，既是欲望的宣泄，也是个體在集体狂欢中的孤独仪式。
这种极具实验性的表达，使影片超越了一般伦理片的范畴，成为解构现代性的文化样本。
值得关注的是影片结尾的开放式处理：当女主角洗净妆容，素颜站在清晨的十字路口时，镜头突然转向电影院里的观众。这记打破第四墙的凝视，将银幕内外的伦理审判并置——我们究竟是在观看他人的故事，还是在投射自己的欲望？这种自反性的叙事策略，使《极品少妇》最终完成了从情欲奇观到哲学思辨的升华，为伦理类型片开辟了新的表达维度。
第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：人民网出品记者 李梓萌
摄
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