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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。
中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。
在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。
这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。
第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。
在秋日的枫叶与清脆的铃声之间，《枫与铃loveme》悄然开启了一段跨海的情感旅程。这部剧以两位主角的相遇为起点，展開对归属感、记忆与成长的深度探讨。男主角是一位在海外闯荡的设计師，外表克制、内心却波澜起伏；他在陌生城市的日常里寻找自我定位的也逐步学会放下防备，愿意向一个陌生的世界敞开心扉。
女主角则以音乐治愈他人的灵魂，她的温柔与坚韧并行，成为推动故事前进的关键力量。两人的相遇像是一场细水长流的情感试探，慢慢揭示彼此的伤痕、渴望与梦想。
剧本的情感线并非简单的浪漫冲突，而是通过日常生活的细碎场景来构建情感的密度。对话的简练、眼神的交流、以及身体语言中的微小張力，构成了人物关系的主要推动力。镜头语言以稳健的長镜头和自然光的運用见长，仿佛把观众带进一个真实而温柔的世界：城市的清晨、咖啡馆的黄昏、海滨的微风，都成为情感流动的载体。
这样的视觉叙事让情感的表达不再喧嚣，而是在细微处显现出它的厚度。音乐方面，主题曲与插曲的旋律优雅而克制，符合人物内心的节奏，让观众在剧情推进的也有一段属于自己的情感呼吸。
角色塑造方面，编剧以现实主义的笔触描摹人物的成长轨迹。男主的职业身份和跨文化背景，为他提供了观察世界的独特视角，同时也带来身份认同上的困惑。女主的音乐天赋不仅是她的标签，更是她与世界沟通的语言。两人的互动看似简单，却暗藏着对彼此自我认同的挑戰与支持。
剧中对親情、友情与爱情的交错处理，避免了单线式的情感宣泄，转而以多重情感层次呈现人物在不同环境下的选择与取舍。观众在观看的會不断对自身的情感模式进行对照——是否也在现实生活中做出过类似的妥协与坚持？
剧中的副线故事也为整部作品增添了丰富的质感。朋友、同事、路人甲乙之间的短暂互动，往往成為推动主角内心变化的催化剂。通过这些看似平凡的日常，观众得以更真实地感受到角色的温度。服装、道具与场景的细腻设计，也为作品增添了层次：男主的简约线条服饰与女主明亮而细致的饰品之间形成对照，象征着两人性格的互补与情感的渐进。
《枫与铃loveme》用一种低调而深刻的叙事方式，让爱情不再只是光鲜亮丽的表象，而是成为一种关于成长、责任与自我实现的生活哲学。
如果你正在寻找一部在繁忙生活中能带来安抚与启发的剧集，这部作品值得你慢慢品味。它不是一味的甜宠，而是在克制与真实之间寻找情感的邊界。无论你是海外剧的新粉，还是多年追剧的观众，都会在这部剧里發现关于人、关于世界、关于自我的新的观察角度。观看它，并不是为了追逐新闻式的情节波澜，而是为了在平实的日常中感受情感的温度，聆听灵魂的声音。
正是在这种温柔而坚定的叙事里，我们看到了一个关于成长的共同语言——它提醒我们，每一次勇敢的表达，每一次愿意打开心扉的选择，都是自身世界扩张的一次小小跃迁。
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第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。
经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。
第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！
审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。
故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。
至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。
故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。
（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）
图片来源：人民网出品记者 高建国
摄
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